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简约的舞台美学风格,在如此低限的剧情铺排里,让人物得以突显于前景。(C MUSICAL 提供)
戏剧

情感叙事的力量与无力

评C MUSICAL原创音乐剧《最美的一天》

整场下来,在台上所见的只有人物的情感和状态,并未见人物有因应什么事件而产生关键性的改变,或者有了什么决定,然而这些时刻通常皆是看见人物特性及其成长的所在。的确,此戏从诸多日常日子的组合中,彰显了人情细细的甜美,但当一出戏少了世界观,少了人物信念及价值,甚至缺乏辩证,于是几乎可说是情感先行,在这样的叙事基础下,不仅情感容易失重,连带地也使得内容纯然充满咏叹。

整场下来,在台上所见的只有人物的情感和状态,并未见人物有因应什么事件而产生关键性的改变,或者有了什么决定,然而这些时刻通常皆是看见人物特性及其成长的所在。的确,此戏从诸多日常日子的组合中,彰显了人情细细的甜美,但当一出戏少了世界观,少了人物信念及价值,甚至缺乏辩证,于是几乎可说是情感先行,在这样的叙事基础下,不仅情感容易失重,连带地也使得内容纯然充满咏叹。

C MUSICAL原创音乐剧《最美的一天》

2019/10/12~27  台北 水源剧场

台湾音乐剧团体C Musical作品向来以小品音乐剧为主,规模虽小,但总试图在既有的叙事风格上寻找突破。从一开始首创在书店空间演出的《不读书俱乐部》,到单人饰演多角的《焢肉遇见你》,皆开创了国内音乐剧在当时未曾见过的搬演手法,视听风格特别鲜明。此次新作《最美的一天》,由张仰瑄编导,由张芯慈作曲,并由陈品伶、张棱等人饰演,共同诠释这出探讨母女关系的作品,形式上结合了影像及肢体,视觉富饶意象,音乐曲调悦耳而活泼,轻巧而温暖。虽少了音乐剧常有的幽默讽刺、华丽磅礡,却带来了有别于一般音乐剧作品的独特风景。

《最美的一天》剧情讲述一位母亲与女儿相依为命,某天得知自己罹患绝症,从而更加珍惜母女相处的时光。剧情低限平淡,并无过多高潮起伏,台上所呈现的是各个日常而平淡的一天,跳跃于现实、回忆、故事与梦境之间,重心聚焦于母女两人关系。不时穿插出现的歌队,时而共同饰演妈妈,时而串场演出其他角色,时而成为进入回忆的中介,为全戏增添不少流动感。

写意风格  铺陈浓浓情感

舞台上,没有繁复的道具陈设,只有一大张巨幅白纸摊在中央,边边折起一角,宛如书页。这一角,也是投影的平面,开场不久就在上面呈现出童书绘本的图样,为全戏定下了童趣及写意风格的基调。整场的写意风格,时而是影像,时而以肢体表达,时而是一桌二椅,时而是其他简单的摆设。如此简约的美学风格,一方面在如此低限的剧情铺排里,让人物得以突显于前景,一方面表述了全戏多以梦境、回忆片段所组成的内容,加重了情绪与情感,也让剧中诸多超现实场景有了发挥的基础。

某种程度上,以如此低限的剧情来承载音乐剧,是十分大胆(且危险)的尝试,因为剧情的丰富性不够,很可能造成音乐的层次不足。整场下来,曲目固然大多偏向情感抒怀,但所幸编导利用了诸多舞蹈场面来表现戏剧性,并让设计元素多了不少表现空间,打造出一幅幅既简洁又丰富、既童真又斑斓的画面,视觉上赋予了一种属于此戏的特殊风格,是在国内音乐剧作品中相当少见的。

就音乐叙事来看,全剧几乎以歌曲贯穿,可算是「唱到尾音乐剧」(sung through musical)。就此类音乐剧而言,最大的困难或常见的问题,就是一不小心就让人物只偏重唱,而少了行动。的确,此剧不乏如是迹象,角色行动偏低、剧情少有起伏或转折。可贵的是,即便抒怀,充满独白式语言,但歌词浅白易懂,词曲咬合紧密,仍然掌握了音乐剧里歌词就是台词的要点。在几首歌曲中,特别可见叙事形式的巧思。例如〈妈妈不在家〉,将人变成偶,并将家具和物品皆以手绘而成的电视机、口红、镜子等道具来呈现,展现童趣的同时,也表现出梦幻感;〈沿途风光〉与〈练习〉这两首歌中,将女儿与母亲在不同情境的状态放在一起。前者期待著毕业典礼,轻快舞步;后者被医生宣告罹癌,拖沓脚步。两者并置,形成强烈对比,叠合了对于生命的希望与绝望。

戏感不足  纯然充满咏叹

不过,即便制作设计感强烈,视听效果丰富,仍难完全避免的,恐怕还是如此以情感为主的路线,所造成戏剧感不足的问题。整场下来,在台上所见的只有人物的情感和状态,并未见人物有因应什么事件而产生关键性的改变,或者有了什么决定,然而这些时刻通常皆是看见人物特性及其成长的所在。的确,此戏从诸多日常日子的组合中,彰显了人情细细的甜美,但当一出戏少了世界观,少了人物信念及价值,甚至缺乏辩证,于是几乎可说是情感先行,在这样的叙事基础下,不仅情感容易失重,连带地也使得内容纯然充满咏叹。

或许,这是如此路线的音乐剧作品特色,也是必要存在的「问题」。或许,这个不必然是问题的问题,而是在在反映出了这表面问题背后,整个大社会的叙事思维。

 

文字|吴政翰 台大戏剧系、台北艺术大学剧场设计系讲师

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