原著是「从很久很久以前」说起，电影则聚焦在「现在式」，一如小说开篇，金智英已为人妇，郑代贤也发现妻子的异状，然后成长的回忆只是一切的前因，往事的闪回，全不妨碍金郑夫妇所面对的现实。是以，「改」的篇幅，都只是移花接木，「编」的部分，是负责把原著的暗场，重构为电影中可以让观众情感投入的男女主角对手戏。
每当有改编小说的电影上映，都会引发争相查探：没有看过原著，可以先看电影吗？
《82年生的金智英》也不例外。我的朋友似乎两样都不打算错过，但是电影的诱惑性更大。在等不及先把小说读毕的前提下，既怕电影太精采，又担心比不上原著，故而意马心猿，是要先进电影院看它的映像成品呢，抑或在阅读的过程里，先以想像力「拍」出个人版本？
而，《82年生的金智英》的小说是小说，电影是电影 。
谁演男主角，与如何改编有关？！
从「改编」角度，电影版不能说没有大刀阔斧，小说里金智英的丈夫郑代贤虽然于第一章〈2015年〉便亮相了，可是自第二章〈1982年—1994年〉始，他便消失于倒叙的结构，腾出空间让作者集中描写金智英成长。
更正确的说，是透过心理医生抽丝剥茧，呈现一幅幅重男轻女的历史图像，它们虽可以是任何韩国女性的际遇，不过正好发生在其中一位（也）叫金智英的女性身上。
触发我以《82年生的金智英》为题，既不是小说的争议性话题性，也不是电影与原著谁优谁劣，而是想找出一段纸上的人生，如何能被似曾相识地，又花开两枝地搬演在银幕上。
原来，那跟电影中的郑代贤由谁扮演，太有关系了。
虽然小说从未交待金智英的这位真命天子身高多少，长相如何，就连有没有戴眼镜均零交代。但在他登场前，读者已先后领教了辜负女主角的渣男们。有曾被她心仪的，趁她打盹睡著了，竟说起她的坏话的学长；也有正式交往的前男友，不管金智英如他所愿地请他吃喝和送他生活用品，时间到了「也从此付之一炬」。使人期待的郑代贤，便是出现在金智英的另一人生阶段。而且所有经过均被省略，甫上场已是双方家长初次见面的重要时刻。
反观电影从头到尾，完全没有提及金智英卅岁前的罗曼史，除了是要去芜存菁，另一个关键是，该位丈夫的饰演者，是孔刘。
我在看《82年生的金智英》时，很难不去臆测周围的观众，有多少不是为了「男神」买票。就连我自己，也在读原著之际不时在意识上响起警钟，「孔刘几时才正式有戏？」直至书页剩下三分之一，郑代贤重新进入读者眼帘，我拈著这些戏肉对朋友说「男主角终于出场了」，他的反应便很直接：「还有什么可以演的？」——出镜时间若按纸张比例，他又能有多少发挥空间？
「改」和「编」的从分到合再携手完成
这，恰恰正是「改」和「编」可以从分到合再携手完成的任务。原著是「从很久很久以前」说起，电影则聚焦在「现在式」，一如小说开篇，金智英已为人妇，郑代贤也发现妻子的异状，然后成长的回忆只是一切的前因，往事的闪回，全不妨碍金郑夫妇所面对的现实。是以，「改」的篇幅，都只是移花接木，「编」的部分，是负责把原著的暗场，重构为电影中可以让观众情感投入的男女主角对手戏。
但片中也有「单挑」女主角郑裕美的「个人秀」。当小说接近尾声，某日金智英在公园里趁女儿睡著了，正享受一杯象征私人时间的滋味咖啡时，受到几名年约三十出头的男性上班族出言讥讽她是不事生产的「妈虫」。纸上的她满腔委屈落荒而逃，银幕上的她，却选择以原著没有的一番控诉来落实小说的主题：受到社会歧视的女性，不应继续沉默了。
据说郑裕美因演了《82年生的金智英》引起粉丝反弹，看来在咖啡店中诘问一幕，真有让抱同样歧视的人无词以对。而偶像级明星敢去冲击袒护既得利益者的偏见，则未尝不也是「改编」的功劳。
文字｜林奕华 戏剧创作始于1982年，除了舞台，也在其他领域追求启发与被启发
