上扬，是台湾第一家国际唱片公司。从早年代理主流大厂音乐引进优质唱片，八○年代起为台湾作曲家录制专辑，系统化整理四百年来的台湾歌谣，并发行乐谱。多年来独立开创的新时代，不但作为表率，也影响了台湾唱片产业。独到的魄力与眼光，来自于灵魂人物张碧及幕后支柱林敏三这一对伉俪，为此二○一五年上扬获颁传艺金曲奖「特别贡献奖」，感念其「让世界听到台湾」之功。如今两人相继辞世，令人喟叹，但可喜的是他们为台湾留下的音乐记录，终能永流人间。
当初是凑巧被朋友拉去帮忙，而开始与上扬唱片结缘。当时我当完了兵，又多留在台湾工作一年，准备考留学语文考试去维也纳念音乐，同时也担任出版社编辑。因为有在台大外文系所接受的英文训练，我就接下了替上扬做进口唱片的中英文目录，还有翻译进口唱片内附的中文乐曲解说，也因为有这些收入，让我有钱购买原版唱片，只觉得这真是超棒的工作，也因此认识了林太太——张碧女士；不过当时我只是个毛头小子，有的只是梦想与未来。
时间快转往前，当我念完书回台湾在联合实验管弦乐团担任助理指挥时，除了继续是上扬的顾客之外，也持续作曲并在中广主持节目。当时大部分的电台台呼多是采用国外买来的罐头音乐，中广采用的却是马水龙老师的《梆笛协奏曲》的开头。此曲原是一九八一年中广办理「第一届中国现代乐展」的委托创作，由张大胜老师指挥世纪交响乐团首演。用一个本土作曲家曲子的某个段落作为曝光率最高最频繁的台呼，这是非比寻常的历史性标记。
为台湾留下动人的声音
时值一九八四年，国立中正文化中心尚未落成启用（1987），联合实验管弦乐团（国家交响乐团的前身）也尚未成立（1986），仍停留在交由各校办理的阶段。台湾的大环境在乐团专业演奏水准、音响效果良好的演奏场地、录制大型演出的技术、设备与经验各方面都仍未全盘到位，要出版具有专业制作水准的国人管弦乐作品唱片，音乐界（特别是作曲家们）无不认为这是不可能实现的事，而上扬唱片（林太太）率先跨出一大步，邀请徐颂仁老师指挥读卖日本交响乐团，由陈中申老师担任独奏，灌录了马老师的首张专辑，收录了《梆笛协奏曲》与交响诗《孔雀东南飞》（一九七七年「汉声舞展」首次发表）。说实在的，出版发行这些曲子是赚不了钱的，只做唱片进口代理稳当得多。上扬这次制作、出版、发行台湾本土作曲家乐曲，不但是当时是前所谓见的大手笔制作，今日也极为罕见，公司不但要出资支付国外乐团的庞大演奏费用，更要拥有能在录音、制作、发行方面皆具有国际行动力的团队才可能达成，这是「跨出一大步」的豪赌，但彰显著上扬唱片对台湾严肃音乐的投入与耕耘，更是推广新创本土音乐使命感的表征，对于台湾这块土地的热爱与认同。
一九八五年胡乃元获得「伊莉莎白皇后音乐大赛」首奖后，上扬出资由陈秋盛老师指挥英国皇家爱乐管弦乐团与他搭档录制了《胡乃元：琴韵如诗》专辑（一九八七年第十一届金鼎奖演奏奖），及国内知名小号演奏家叶树涵的《叶树涵小号独奏》专辑（一九八六年第十九届金鼎奖优良唱片奖与演奏奖），这些都为八、九○年代的台湾留下「动人声音」。
一九九八年，我临时应邀前往日本代打，与仙台爱乐管弦乐团录制李静美老师的专辑《叫出我的名台湾》，这是我与林太太认识结缘后十多年、首次有机会合作，当时她带队率领著我们一行人，浩浩荡荡前往仙台展开两天的录音工作，结束后在当地设宴谢谢大家，光是请吃日本料理就花了好几万元台币，诚意豪爽的作风让我为之动容，直觉得个性坚强、性格俐落的林太太不愧是女中豪杰。
