原来「转接点」不是创作者一人之事，是全体之事；
原来串连「松」之间，还要有「紧」；
原来「魔鬼就在细节中」的真正意义，是在说从生活或工作的细节中所发现的智慧，是会让人开心的！
日前，年逾七十的张凤翔老师自美返台叙旧，十年不见的她，踩著细跟小马靴，翩然走进排练室。也许是当年艺名取得好，「小白兔」看起来既活泼又精力旺盛。原本只是要老师露两手佛朗明哥绝学「吓吓」年轻团员们就可以了，没想到老师也没在管是谁的舞鞋，鞋一套进脚就「佛哥魂」上身，结果扎扎实实教了两小时的课，从基本脚步到流动行走，把大伙儿的兴趣都「震」出来了！
佛朗明哥舞除了脚功之外，拍手打节奏也很重要，老师的掌声既脆又响。在她严格的一一检视下，才发现舞者的掌声真是各有千秋，有的声扁、有的声小，只见老师一直说「放松、放松！手指、手腕放松！」，可大家愈想拍出大声就偏偏愈会用力，只有我这种不想做「第一名」的人，竟博得老师一句「不错！」原来有些事不一定非冲不可，「松」一点也可能成事！
「松」的领悟，竟然走了十年
前一阵子，忙著和日本「东京鹰」舞团排练。距离前次合作已有十年了，「东京鹰」那种幽默、风趣、具有强烈戏剧性的表演风格，是舞蹈人最难驾驭的类型，因此十年来「卧薪尝胆」，为的就是这次的再相遇。
开排前，大家看了之前的影带，先狠狠地自我检讨一番：
「为什么我们已经那么用力了，却好像还不如他们吸睛？」
「为什么我们辛辛苦苦地滚大球、吊钢索，他们只是躺在地上摆动作，投影出来的画面就那么好笑？」
「我们舞者明明个个貌美如花，但怎么就会让人忍不住去看那位重达百多公斤的池田，不然就是被小个子酒吧老板桥爪抢走光彩？」
于是，串连起这几年接触的各种戏剧课程及亲子剧的演出经验，舞者们归纳出两个对于新制作的核心态度：
1. 不能累—但叫爱跳舞的舞者不那么跳舞，能吗？
2. 要智取—但聪明创意如何用最精简的行动表现出来？
果然舞者们这次「成功」的心理建设，让编舞家近藤良平在第一阶段排练就「惊艳」了，罕见地在三天廿小时工作时间内就发展出四十分钟的素材。相较于平时平均是三小时完成一分钟的进度，这回「小菜」变「佳肴」的效率，靠得不光是舞者的「舞功」，而是大家能勇敢地以五花八门的方式回应编舞家的每一个梗。
「台湾有什么禁忌？」
「手指月亮，半夜耳朵会被割掉！」「碰到蛇，要跑S型！」
「台湾有什么生活智慧口诀？」
「遇平交道，要停看听！」「湿搓冲捧擦！」「冲脱泡盖送！」
原来如果不够「松」，回应不会有趣；如果不够厉害、不够勇敢，也不会敢「松」。对于这种「松」的领悟，我们竟然走了十年。
串连「松」之间，还要有「紧」
在排练最终，「东京鹰」创始团员之一的山本还语重心长地提醒：「现在我们有了一些好片段，但接下来最难的部分是如何找到『转接点』！而每一个人都要能对于转接点有全面的理解，演出才会成功！」
原来「转接点」不是创作者一人之事，是全体之事；
原来串连「松」之间，还要有「紧」；
原来「魔鬼就在细节中」的真正意义，是在说从生活或工作的细节中所发现的智慧，是会让人开心的！
文字｜平珩 舞者不成，专家未满，艺术行政与教育的手工业者
