日新月异下的懵懂人性 |
(Elizabeth Carecchio 摄)
四界看表演 Stage Viewer

日新月异下的懵懂人性

乔埃.波默拉诊视当下、预示未来的《童话与传说》

在史诗巨作《明天会更好(1)—路易末日》之后,法国剧作家╱导演波默拉陷入低潮,透过回溯剧场创作初衷,组织了一个全新的表演团队,带领他们深入「童年」,历经六个月的工作坊,于去年底推出新作《童话与传说》,以全女性演员扮演剧中的青少年与仿生机器人,透过寓言叙事,带领观众深入虚拟却又真实的未来家庭生活,突显人际关系的冲突与矛盾。

在史诗巨作《明天会更好(1)—路易末日》之后,法国剧作家╱导演波默拉陷入低潮,透过回溯剧场创作初衷,组织了一个全新的表演团队,带领他们深入「童年」,历经六个月的工作坊,于去年底推出新作《童话与传说》,以全女性演员扮演剧中的青少年与仿生机器人,透过寓言叙事,带领观众深入虚拟却又真实的未来家庭生活,突显人际关系的冲突与矛盾。

青少年议题和科技艺术是当代剧场界火红的两股趋势。前者企图融合教育与文化,关怀下一代的成长;后者则结合数位技术和实验创作,开启观众的想像。无论是平田织佐或里米尼纪录剧团(Rimini Protokoll),许多艺术家都尝试过这两种形式,探究人类社会未来的发展(注1)。然而,鲜少有作品串联这两个主题,从现代社会的问题出发,描绘新世代的内心隐忧,甚至大胆触碰他们成长的迷惘与性别认同的歧异。波默拉(Joël Pommerat)去年(2019)底推出的新作《童话与传说》Contes et Légendes透过寓言叙事,带领观众深入虚拟却又真实的未来家庭生活,突显人际关系的冲突与矛盾,宛如令人拍案叫绝的剧场版《黑镜》。

重振旗鼓之作

二○一五年完成史诗巨作《明天会更好(1)—路易末日》Ça ira (1)- Fin de Louis之后,波默拉陷入低潮,几乎想放弃戏剧创作。四年间,他曾在监狱执导受刑人,也跨足音乐界,尝试歌剧制作(注2)。法国观众等不到引领期盼的法国大革命二部曲,也不见「作者╱导演」(auteur-metteur en scène)的全新创作。在这段休养生息的时间,波默拉其实思索著自己从事剧场的原因、伙伴与受众。他希望能回归初衷,与一群天真的孩子找到在剧场分享故事的乐趣,如他所言:「若重新书写成人角色,我势必会变得更封闭,复制我之前用过的手法。但我有一种确信的感受:要是能活生生地描绘孩子们相处的场景,我将发展出全新的格局。(注3)」为了重拾做剧场的热情,波默拉组织了一个全新的表演团队,带领他们深入「童年」:这个少男少女尚未被世故渲染、充满各种暧昧认同的青春岁月。

这不是波默拉首次探索孩童世界。在童话三部曲中,他描绘小朋友如何透过与成人的交流,逐步迈向社会化的过程(注4)。然而,《童话与传说》却以青春男女作为主体,勾勒出他们身处的现实环境和复杂的内心状态。不同于重探经典童话,这出创作最大的挑战并不是要塑造让儿童认同的角色,而是要建构出使当代观众深感兴趣的未成年社群。剧中的青年男女不再是未谙世故的纯真稚子,而是试图透过激进手段,彰显自我意识的初生之犊。

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