在史诗巨作《明天会更好（1）—路易末日》之后，法国剧作家╱导演波默拉陷入低潮，透过回溯剧场创作初衷，组织了一个全新的表演团队，带领他们深入「童年」，历经六个月的工作坊，于去年底推出新作《童话与传说》，以全女性演员扮演剧中的青少年与仿生机器人，透过寓言叙事，带领观众深入虚拟却又真实的未来家庭生活，突显人际关系的冲突与矛盾。
青少年议题和科技艺术是当代剧场界火红的两股趋势。前者企图融合教育与文化，关怀下一代的成长；后者则结合数位技术和实验创作，开启观众的想像。无论是平田织佐或里米尼纪录剧团（Rimini Protokoll），许多艺术家都尝试过这两种形式，探究人类社会未来的发展（注1）。然而，鲜少有作品串联这两个主题，从现代社会的问题出发，描绘新世代的内心隐忧，甚至大胆触碰他们成长的迷惘与性别认同的歧异。波默拉（Joël Pommerat）去年（2019）底推出的新作《童话与传说》Contes et Légendes透过寓言叙事，带领观众深入虚拟却又真实的未来家庭生活，突显人际关系的冲突与矛盾，宛如令人拍案叫绝的剧场版《黑镜》。
重振旗鼓之作
二○一五年完成史诗巨作《明天会更好（1）—路易末日》Ça ira （1）- Fin de Louis之后，波默拉陷入低潮，几乎想放弃戏剧创作。四年间，他曾在监狱执导受刑人，也跨足音乐界，尝试歌剧制作（注2）。法国观众等不到引领期盼的法国大革命二部曲，也不见「作者╱导演」（auteur-metteur en scène）的全新创作。在这段休养生息的时间，波默拉其实思索著自己从事剧场的原因、伙伴与受众。他希望能回归初衷，与一群天真的孩子找到在剧场分享故事的乐趣，如他所言：「若重新书写成人角色，我势必会变得更封闭，复制我之前用过的手法。但我有一种确信的感受：要是能活生生地描绘孩子们相处的场景，我将发展出全新的格局。（注3）」为了重拾做剧场的热情，波默拉组织了一个全新的表演团队，带领他们深入「童年」：这个少男少女尚未被世故渲染、充满各种暧昧认同的青春岁月。
这不是波默拉首次探索孩童世界。在童话三部曲中，他描绘小朋友如何透过与成人的交流，逐步迈向社会化的过程（注4）。然而，《童话与传说》却以青春男女作为主体，勾勒出他们身处的现实环境和复杂的内心状态。不同于重探经典童话，这出创作最大的挑战并不是要塑造让儿童认同的角色，而是要建构出使当代观众深感兴趣的未成年社群。剧中的青年男女不再是未谙世故的纯真稚子，而是试图透过激进手段，彰显自我意识的初生之犊。
