一场突如其来的疫情，打乱了依常规运行的世界，也迅速改变了人们的思维。防疫有成的台湾，在上半年的封闭警戒后，成为全球少数能回归日常的国度。在回顾过往一年的此刻，我们也观察到不同与往年的变化与发展——
在国家表演艺术中心成立，完成「一法人多馆所」组织架构，正宣告台湾走进「大剧院时代」；于是，在点燃票房结构、创作导向、节目策划与地方发展等相关议题后，中小型场馆甚至是地方型、社区型剧场的陆续经建都试图在设立属性、功能与舞台结构有所区隔并重新定位，替台湾的剧院生态带来不同契机。以二○一九年为例，台南的台江文化中心是由在地民间团体争取兴建，并拥有图书馆、社区大学等功能；而位于台北四四南村的「PLAYground 南村剧场．青鸟．有.设计」则结合书店、文创商店等元素，以孵化新创作品为任务。
于今年下半年「终于」正式开幕的树林艺文中心（二○一九年中试营运，并原订于今年上半年开幕），位在地下三层、地上七层的树林艺文综合行政大楼内（该大楼包含图书馆、卫生所、新建工程处、健身设施等），邻近树林火车站，隔壁是南山秀泰复合式影视购物商城，借此活络树林地区的娱乐与艺文。其演艺厅是新北市首座拥有四面式观众席的场馆，可容纳约五百位观众，可移动式观众席座椅能切换三面式、四面式等不同观演经验，应是该类型场馆的发展趋势。
除持续打开场馆外，自一九八八年成为艺文剧场、早先为日治时期木造官舍与台北市警察局的牯岭街小剧场，于二○一八年一月一日起开始为期两年多的建物修复工程，也在今年八月开始接受明年档期申请，而在十月下旬陆续有自制与合办节目的演出，首档节目是黎焕雄导演、东海大学表演艺术与创作硕士学位学程演出的《狂人教育》。目前除提供展演、展览功能外，亦有导览，让民众更加了解这座历史建物，并用便利贴让参观民众对本次修缮提出建议，以利后续改善作业。其重启也面临人事行政、营运经费的压力，故与「贝壳放大」合作募资计划，以「打开—再打开」为名，希望筹募到后续营运与规划的相关经费。
