一场突如其来的疫情，打乱了依常规运行的世界，也迅速改变了人们的思维。防疫有成的台湾，在上半年的封闭警戒后，成为全球少数能回归日常的国度。在回顾过往一年的此刻，我们也观察到不同与往年的变化与发展——
去年初，线上音乐串流平台Spotify宣布收购Podcast制作公司Gimlet Media、创作平台Anchor时，不仅震撼全世界，更正式在数位传播媒介竞争浪潮中揭开序幕。台湾刚好从去年加入Podcast野生元年后，今年便随著这股金色浪潮，开创耳朵新经济。
台湾Podcast发展从今年上半年开始涌入爆发潮，去年九月架上只有卅档节目，到目前为止节目数早已超过三千六百档，除了近期受到极大关注亮眼节目如《股癌》、《台湾通勤第一品牌》、《百灵果NEWS》等，其他产业领域的「播客」（Podcaster ）也纷纷开始进场，以独特个人特质争相角逐下一个窜红的机会。根据网路媒体「INSIDE硬塞」今年八月份针对台湾听众轮廓与使用习惯的分析报告，台湾Podcast 节目听众男女比约是四比六，多以未婚与无子女者为主要客群，且 80% 以上的听众是偏好聊天方式探讨主题内容。收听目的前三名分别是娱乐休闲、与兴趣相符的题材，以及提升专业知识主题，现有节目类型多以流行音乐及影视、表演╱视觉艺术等，其次则是社会与文化历史类项。
官方频道如国家两厅院《两厅院X剥壳花生》的NTCH togo特别企画单元、台中国家歌剧院《WOW挖艺术》针对主办节目企划推广内容。今年台北数位艺术节参展艺术家冯志铭创播的《爱情正弦波》将Podcast为创作展示媒介，以电台广播概念为形，辅以卖药电台为样本，制作一系列关于爱情面向的广播节目。民间方面，阮剧团的《这声好啊！》为宣传年度制作节目如《皇都电姬》、也安排读剧单元、剧团内人物企画等，除了让听众更认识剧团，也成为圈粉抖内的好机会。《达康.come》则由何瑞康和陈彦达这对漫才搭挡主持，邀请合作演员谈生活中有趣的观察或新闻议题等，节目内容互动桥段、大量资讯讨论将可延伸作为表演内容的养分。古典乐领域由经纪人徐鹏博与音乐人吴毓庭主持的《大叔聊古典》，揭露了不少该产业长期被忽略的人物与议题，自五月底开播以来，共累积约廿八万次的点播率。有关深度知识议题的探讨与作品评析，分别有表演艺术评论台与评论人们的《聊表演就来 评论二台》延伸探讨创作的观看价值与面向，以及数位艺术基金会制播的《ARThon艺术松学校》，以科技艺术为轴心分别企划不同单元，深度且多面向探讨创作美学、数位媒体的运作与再现、创新运用介面等主题，提供给关注群体更多可思考的空间。
