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孙平,42岁,剧场制作人(蔡诗凡 摄)
特别企画 Feature 40难料:中间世代待修学分

孙平:勇敢一点,抛开「一定要成功」的偶包吧!

从大学时念法文系、毕业后留法攻读视觉艺术,到回台一脚踏入表演艺术圈,孙平这一路看似峰回路转,但其实不变的是,她始终忠于自己。

从大学时念法文系、毕业后留法攻读视觉艺术,到回台一脚踏入表演艺术圈,孙平这一路看似峰回路转,但其实不变的是,她始终忠于自己。

1978年出生的孙平,个性开朗直率,不论是聊到和6岁女儿与先生的互动,或工作中「曾经差点把剧团导演赶出门」,她都语带幽默,还自嘲最爱研究占星,「遇到新合作对象,我最想先问对方是什么星座!」

毕竟身为独立制作人,合作的艺术家时常变动,她最需要掌握的工作心法,就是「沟通」。也因为乐于与人互动的个性,让她从年少时梦想当画家,转而走向表演艺术领域,成为她口中「陪伴创作者」的制作人角色。

搭桥者得平等尊重,不畏惧争执

孙平回顾年轻时想学艺术创作,但她的母亲考量未来出路,以「大学毕业再学也不迟」劝退。因为一心向往法国电影、艺术,她志愿选填辅大法文系,毕业后果真到法国寻梦,进入爱克斯普罗旺斯高等艺术学院,主修实验录像创作。这个阶段她大开眼界,不仅延续本来喜爱的绘画,也接触影像编辑、数位艺术等,更到剧院实习打工,从前台撕票、舞台装置制作,到后台服装助理都参与过一轮,被剧场的「现场性」深深吸引。

在这过程中,她渐渐发现自己那股挖掘内在的创作欲不够强,加上当时她观察到,视觉艺术创作必须仰赖画廊以生存,然而法国画廊的市场取向明显,商业与创作之间必然矛盾,而她所擅长的录像创作,更难有市场。

于是回台后,她在2007年接下的第一份差事,就是两厅院广场艺术节的制作相关工作。

多年来,孙平选择独立接案而非进入组织工作,她表示因一开始自认不是学艺术行政出身,有点没自信,「还有一个理由,」她顿了顿后大笑:「因为我是个任性的人!」所谓「任性」,是指不当百依百顺的「工具人」,「比起阶层关系,我更喜欢和艺术家平等工作、互为伙伴的感觉。」

在平等、尊重的原则下,她自述「弹性大,脾气也很大」,换句话说,她不怕吵架,「我所看过团队最大的问题,都不在创作,而是彼此不沟通。」比如有时合作的艺术家之间有事憋著不讲,她就是那个「就算让他们吵架,也要逼他们沟通」的居间触媒。

她也一向以缘分看待合作关系,并认清「凡事不可能完全顺畅,所以,我对完美没有执著。」

从艺术家桥梁,到为公部门与民间搭桥

若以2007年为入行的起点,2011年,她33岁那年,也是她职涯的转捩点。

在此之前,她常与两厅院等机构合作,协助国外表艺团体来台的协调与接待,但这一年她下定决心,「要反过来把台湾年轻的艺术家推向国际。」于是,她开始参与台湾表艺团队的制作与国际巡演,印象深刻的是有次一个偏实验性的台湾团队在法国艺术节演出,「我看著当地民众扶老携幼来看表演,全场轰动的模样,受到很大冲击!」

相较于法国扎根艺术欣赏教育,从高中就规定学生必须观赏几档音乐会、戏剧、舞蹈表演等,孙平发现台湾即使是艺术科系学生,都很少进剧院看表演。因此,她在协助团队国际巡演同时,也努力开发台湾观众。例如2011年她与新媒体艺术家苏文琪的一当代舞团YiLab合作的《W.A.V.E—城市微幅》,就是一大挑战。

孙平表示,苏文琪的作品过去大多在80人空间的牯岭街小剧场演出,观众群大约一档4场共300多人,《W.A.V.E—城市微幅》则跃升为在华山文创园区150人的空间演出9场。因此她们卯足劲,演出前跑遍各大专院校办讲座,也深入社区举办舞蹈教学课程,把很多学舞的中年妈妈们,带进成为这场舞作的观众,后来创下9成票房的佳绩。

到了35岁那年,女儿诞生,成为母亲的孙平,也刚好到了另一个工作转型期。怀孕期间她还忙著进行中的剧场制作,坐月子时边看排练带,小孩一满月就直奔两厅院,赶上制作的剧团演出。幸好剧场算是「育儿友善场所」,在女儿1岁前,孙平常带著她进剧院工作,直到怀中的小婴儿开始会走路跑跳了,剧场空间不再适合小娃「冒险」,她也接到国艺会的工作邀约。

自2015年起连续三年,孙平担任国家文化艺术基金会「数位表演艺术平台」等计划的主持人,角色从过去单一节目的制作人,拉高视野到关注整个台湾表艺生态的发展,多了「公共性」的层面。

这期间,她将过去丰富的国际交流经验,借由举办工作坊、课程、论坛等方式做策略面的分享,并持续关注国际动态,考察国外艺术节、市场展,针对国内各表艺团体的特性,做资源整合与媒合等。

几年下来,孙平也逐渐摸索出与公部门合作的平衡之道,调整自我定位为「公部门与民间沟通的桥梁」,「在各种可能中,增加彼此的理解,目标都是让台湾的表演艺术朝向更弹性、有机、多样的发展。」

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