一位是在影视产业耕耘多年，以《做工的人》、《我们与恶的距离》引领潮流的戏剧制作人、投资者；一位则是台湾剧场的鬼才编剧，《新社员》、《服妖之鉴》等作更是话题不断、票房保证。2020年，大慕影艺执行长林昱伶邀请简莉颖加入大慕影艺担任内容总监，并启动「找样造剧」计划，透过影视与剧场的跨界合作，期望能培养更多说故事的好手，并创造能多元转译的IP作品，替两个领域注入一股新的养分。
维持影视产业与剧场界的规则运行，是有局限的
2016年，耳东剧团《服妖之鉴》首次演出，在台下看完演出的林昱伶震惊不已，心想：「怎么会有这样的剧本？不知道这个编剧脑袋里到底装著什么东西？」那是她第一次想认识编剧简莉颖。后来在朋友的聚会中，终于有机会认识彼此，林昱伶也提出合作邀约，但简莉颖那时在剧场界还有些未完成的工作，于是，又过了两、三年，两人才开始有了密切的合作。
「从戏迷变成小粒（指简莉颖）的朋友后，我们会一起去看电影，参加电影节，彼此也有一些意见交换。」林昱伶说，刚开始那几年，两人就是朋友间的互动；而简莉颖与大慕影艺的合作，是从她著手进行影集剧本撰写开始，一边撰写剧本，一边也替大慕影艺寻找有趣的创意。林昱伶用「杂食」来形容简莉颖，说她不仅博学，也涉猎很多领域，希望能借由简莉颖广泛的触角，替大慕影艺挖掘出有故事发展性的案子。
简莉颖则接口说道，前期的合作偏向顾问性质，替大慕影艺开发案子。「那段时间我觉得像是在学习或是练功，我开始了解影视产业的样貌，对于开案子的过程、影视市场的评估、预算投资规模等等，有了更深一层的认识。」简莉颖提到，这样的合作过程也像是进行了一场影视内容总监的职前训练。
但若要说到双方的正式合作，还是得从去（2020）年的「找样造剧」计划说起。在过去的合作经验里，已经培养出彼此间的信任，不论是林昱伶还是简莉颖都认为，照著现有的影视产业或剧场界的规则运作，其实是有所局限的，「更多的创意跟故事来源」是重要关键，林昱伶于是邀请简莉颖加入大慕影艺团队，担任内容总监，同时也启动「找样造剧」计划，期望能结合两边的资源，打造更成熟的营运模式。
影视与剧场的汇流，讲出更多好故事
双方合作的源头都是想挖掘好的故事，大慕影艺这几年推出的《我们与恶的距离》、《做工的人》等作品皆大受好评，说好一个故事应该不至于太困难？「贴近社会脉动、让观众有共感的题材，是大慕影艺的喜好，但我也常跟团队开玩笑，说我们内部都没有粉红泡泡，如果要开发跟爱情相关的题材，相对是比较困难一些。」林昱伶笑著说，除了原先大慕影艺就擅长说的故事之外，简莉颖的加入，更是让团队能接触到更多好的故事。
林昱伶说得直白，影视产业牵涉庞大预算，分工与编制也复杂，在制作层面上，考虑的因素往往比剧场界要来得多，「我觉得剧场的想像空间其实是很大的，像是《服妖之鉴》，故事背景从现代穿越到明朝，又穿越到白色恐怖时期，在舞台上透过灯光或布景就能达成，但若摆在影视上，光想像就觉得困难。」因为看准了剧场创作所蕴含的多元想像，林昱伶在题材方面毫不设限，「找样造剧」第一件作品《爱在年老色衰前》，就是这样子孕育出来的。
「对我而言，像《爱在年老色衰前》讲述届龄40岁的女子使用交友软体所碰到的感情遭遇，是很多观众都会有的经验，这样的故事无论是在剧场或是影视，都是可以成立的。」从制作角度切入，只要市场愿意买单，就是林昱伶眼中的好故事。
profile
大慕影艺国际事业股份有限公司（DaMou Entertainment Co.Ltd），2013年7月成立，专注于电影、电视剧专案开发与投资制作，及艺人经纪的发展。历年投资影视作品有电影《红衣小女孩》系列、《女鬼桥》、电视剧《麻醉风暴2》等。2019年制作《我们与恶的距离》，被誉为台剧新天花板，隔年推出改编作家林立青散文集《做工的人》为电视剧集，亦颇受好评。2020年推出「找样造剧」计划，透过剧场人才与影视资源的汇流，创造能在不同媒介载体多元转化的IP，打造横跨剧场与影视的戏剧作品。