PAR 表演艺术杂志

《一一》的英文片名是A One and a Two…。当然一个意思是杨导最喜欢强调的「独一无二」，每个人的独特性。但这个「一」，从《独立时代》的主视觉就已经出现了。在《一一》这个跨世代的家庭故事中，我以为更是「有一就有二」，事事前呼后应，循环往复，但每一次重复，也都有自己的生命状态。洋洋喜欢用相机拍人的后脑勺，其主题在第一场戏就出现了：婚礼的合照中，其他花童（两个小女生）轮流戳他后脑勺，让洋洋搞不清楚是哪一边的人戳他。这游戏式的恶作剧，已开启了洋洋拿到相机后，想看到后脑勺的动机。

片中多处以古典音乐为衬，比如NJ忆旧的心情配上贝多芬〈月光奏鸣曲〉，婷婷和胖子去听音乐会，曲目是贝多芬钢琴和大提琴奏鸣曲。但一个比较特别的使用法是让人物哼唱出来。当婷婷和邻居莉莉试煮食谱时，莉莉哼唱著萧斯塔可维奇爵士组曲的2号华尔滋，后来莉莉抛弃的男友胖子寻求慰藉，婷婷接收了莉莉的男友，也接收了莉莉的习惯，她也开始自哼自唱。最明显的一段是婆婆回光反照时，婷婷正在哼〈欢乐颂〉。这首曲子也非第一次出现。电影一开始的婚礼场景，钢琴主奏的室内乐，演奏的便是〈欢乐颂〉的变奏。

其实杨导最擅长的还是赋格。当NJ在日本与旧情人叙旧时，婷婷也在台北与胖子约会。片中特别藉双方对话突显出，同一时间在台北是9点，而日本是10点。时间有差，但主旋律一致，曲式由散到聚到散，不同时、空的复叠，自成一首赋格曲。