《公寓》依据李沐恩2017年台北文学奖舞台剧本组优等奖的同名作品改编，于决审会议上，剧场导演魏瑛娟已提出原作有「剧本单薄」、「角色塑造点到为止难以深入」、「明明是个很悲伤的故事，写得也不够狠，力道不够」等瑕疵。初次看到斜杠青年创作体—青年自造《公寓》的文宣，首先想到的几个关键词便是「异化」与「疏离」——虽是在人文领域中早被反复翻搅无数次的老梗，但标榜「青年发声Ｘ末日预言Ｘ特定场域」，搭配COVID-19确诊人数日益增加的2022，人人皆有难以从家屋中出走的生命经验，的确应景。
没有出口的死局
2022年朱怡文导演版本保留原作对时间的辩证，咬紧公寓爆炸前5分钟的时间轴。2017版本著力在语言，角色扁平情节单薄的问题，到2022年版本为强化叙事，重要台词与剧情至少皆以不同形式重演两次以上，以投影与拳击赛形式，制造局中局、戏中戏的效果，免去不少臆测，让观众能轻易抓出故事梗概；演出空间选择在台南人剧团团长李维睦的工厂（李维造物），第一个难题便是如何在宽敞平坦的横向空间，呈现剧本里的垂直坠落的仄迫感？剧组先是用养生胶带铺满座位，隔出四方形空间，演员依循前人的重复走位，让生活仿佛是一场徒劳的游戏，时间与空间皆陷入没有出口的死局。
公寓本身便是现代建筑里大量复制贴上的居住单元，戏一开场便强调此栋建筑散发的气味，譬如经年雨水与回收物的恶臭、地下室渗水的潮湿感、衣服放在洗衣机里过久的霉味，覆盖了温暖、舒适、安稳、归属感等家屋的既定印象，公寓摇身一变成为充满敌意的场所——生活的快乐太过千篇一律，由小事诱发的创伤却狠狠咬进住户发肤。
故事围绕著公寓的1楼垃圾场、2楼、4楼、5楼等空间，由6位主要演员撑起：一楼清洁员早先职业是枪杀死刑犯的法警，退休后义务处理大楼回收垃圾，将所有脏污与「难以回收的过去」藏于垃圾场。2楼住著父子女3人，父亲强暴女儿后，女儿为挣脱命运拉拢弟弟，遂与之乱伦。4楼情侣交往多年感情生变为晚餐与遥控器大打出手。5楼住客则是失婚又投资失败想自杀，爬到顶楼后点燃一支烟。结尾导向全体演员异口同声说出「5楼，这好像是我的名字」，每张面孔再度回到自己的无间地狱。
