PAR 表演艺术杂志

翻开经典名著《小王子》（Le Petit Prince），是否会不自觉地跟著作者圣修伯里（Antoine de Saint-Exupéry）笔下的角色及书中寓言探究人生、透析出自己的生命故事？今年10月，C MUSICAL将引进由韩国HJ CULTURE授权合作的《小王子》音乐剧，透过韩国导演李大雄（이대웅 ）与剧作家成宰铉（성재현）的微妙视角切入，书中角色跃上舞台，由执行导演张芯慈、6位演员及制作团队的细致转译，带领观众进入圣修伯里书写的过程，并梳理出剧中人物间的关系。有别于法国版本直述描绘小王子本身故事，韩国版提炼出另一观看视角，导入一种自我探寻的过程，不仅引发观众共鸣，剧作文本更是处处充满惊喜。

C MUSCIAL的首部韩版授权音乐剧制作

初期考虑到制作规格，身为C MUSCIAL艺术总监的张芯慈说：「韩国版《小王子》制作规模落在中、小剧场形式，也跟大众孰知的法国版、美国版讲究的华丽大场面很不一样，这也是我们当初觉得可以跟HJ合作的重要原因。」她认为《小王子》本身就是足够大的IP，再者，这部作品的音乐风格也较贴近剧团所要展现的质感，旋律既疗愈又具戏剧张力，进而成为剧团决定将《小王子》作为首发韩版音乐剧制作的关键条件。

担任执行导演的工作对张芯慈来说是段有意思的过程，刚开始需要一直看影片，她笑著比喻：「很像在玩『大家来找碴』游戏，要记录所有细节，包括演员的走位、段落的诠释、情绪等。」在韩国，这部戏有多组卡司演出，在看过韩国多个版本影片后，发现有些角色情境可以弹性处理，张芯慈举例：「玫瑰与小王子对戏的段落，演员总共会有4种组合，所以关系呈现会有不同感觉，如演员擎佳跟浩忠的玫瑰与小王子、或是品伶和浩忠的玫瑰与小王子，彼此所揣摩出的角色关系都经过很多不同的尝试，这些选择也来自于演员的特质，或从排练中探讨出的结果，不管如何都会有空间去想像及诠释，是我觉得很有趣的部分。」

而当她在处理剧本转译时，原希望为每一个角色各自发展形象或特色，但在与演员一同读剧本后，发现应让演员透过自己的表演、讲话方式去开展这些角色，让中文版作品展现出独特风格。