我演了大半辈子的戏，挖掘无数女性人物的内在，演戏这件事在我的认知里，已是再自然不过的反射行为了。但拿笔写专栏，这可是大姑娘上花轿头一遭呢！心情忐忑又兴奋。说起京剧我总是兴致勃勃神采飞扬，这会儿要用文字表达组织心中的想法，真觉困难万分却又喜欢这样的挑战，勇敢接受也是一种对生活难得的激励方式吧。
许多人对我当年如何学戏很好奇。其实进剧校前父亲征询过我的意见，当时的我，既没有看过戏也不知道什么是戏，却一口答应了，因为对上学一成不变的学习考试充满了厌倦感，也许因为少了父母的照顾教导而提前叛逆了。现在想来从小母亲离开，对一个两岁的孩子来说是无法正常过生活的，多少令我终生都伴随著一份无名的孤独感。
父亲是我此生的领路人，冥冥中把我送往戏剧的道路上，至此我几乎是独自一人经历著生活的考验。作为一个幼小的孩子，成长时没有父母的照看，是辛苦的。但作为一个需要尝遍人生滋味的演员来说，这些历程却像是上天赐予的大礼呀！我生命中所有的大小事，点点滴滴，一切经历，都在戏中角色人物里得到对照和印证。如此看来，只要相信命运之神，祂确实会用心照顾每个人吧。
说起命运之神的眷顾，我在1991年拜入了梅门，这椿拜师典礼，在当年算是两岸戏曲界很重要的大事呢！报上记载著梅兰芳之子梅葆玖首次收徒，来自台湾宝岛的魏海敏。北京前门饭店举行拜师仪式，宾客百来位，到场祝贺嘉宾皆为京剧界著名表演艺术家、演奏家、政府官员等……典礼简单，不失庄重，也为两岸交流迎来新的篇章。当年的大陆已经不流行收徒弟，都是在学校体制内学习。
我拜师的目的，是希望能够对梅派表演艺术更加了解更为精进。不幸梅老师于2016年去世，回想过去奔波于两岸近30年间的师生缘，和无数名家同台演戏，学习到的方方面面实非笔墨所能描述的。
在学习过程中，我的生活重心和演出舞台还是在台北。不论是国光剧团、当代传奇剧场，不管传统戏抑或新编戏，在双城的学习和实践中，我的表演能量渐渐壮大坚实，对艺术的概念也不断变化成熟。
今年，我也开始收弟子代师传艺了。国光的黄诗雅和兴传奇的黄若琳、陈允雯，她们几位都有很好的条件，只是会的传统戏怕还需要更多些。为了应付现今剧团繁重的演出工作，对一些梅派艺术精致的细节要求就更顾不上了。我身为梅葆玖老师肯定的开门弟子，深深感到传承是我现在最重要的工作之一，要将实践所学，以口传心授，近距离的教学方式带领学生，期待未来她们都能如我一般，创造出属于自己的演出理念及方法。
另外我和王安祈老师一起录制的京剧入门课程也上线了，从演员和编剧角度，及实际创作历程，和大家分享我对戏的理解，很盼望得到大家的反馈。也正积极准备进阶课程，使大家都成为看戏达人。
我也正在重新准备搬演，历经20年时光创造的精采人物王熙凤，7月8、9日又将与观众们见面。这出《王熙凤大闹宁国府》有观众反馈百看不厌，而我也是百演不厌！希望这一次又能带给大家不同的新奇感。这回，我又多参考了一些名家的论述，对于王熙凤的背景个性和其他人的关系又有更进一步的了解，这些都将帮助我对这个人物有更深刻及周全的表演设计。
张曼娟老师说她年轻时不喜欢王熙凤，到了一定的年龄后却愈来愈喜欢这个人物。因为她会记取教训，反省自我，并改进自己的能力，这句话真是深入我心。
在这出戏里，明里的情节是大老婆如何整小三，但实际上就是王熙凤的一段犯罪史啊！从第一场开始她严厉质问下人，终于打开谜团知道了尤二姐的一切，不但是亲戚，温柔美丽怀有身孕，还很可能是个男孩，这对不能再孕的王𤋮凤来说犹如晴天霹雳！这个大雷，可不是王熙凤到贾母跟前哭一鼻子就完事的。她记取教训，记得贾母曾劝过她，算了吧别那么认真，那个猫儿不偷腥啊！所以在这件事上，她必须慎重再慎重，盘算如何才能去除这个眼中钉心里的刺。整出戏就围绕著王熙凤的阴谋走。不得不说，此剧原编剧红学专家陈西汀先生，真是独具匠心，第一场就集结了所有冲突，之后的戏就看王𤋮凤施展她的翻云覆雨手、争风吃醋才。期待7月和你们台上台下见哦。
