2024 TIFA的台法共制扩增实境节目《黑》在两厅院实验剧场连演半个月，挟著2023年于高雄影展映后的感动好评，与中文版叙述者桂纶镁的加持，共计演出90场，900张票券迅速完售。主创团队的两位导演史蒂芬．佛恩奇诺（Stephane Foenkinos）、皮耶-阿兰．杰罗（Pierre-Alain Giraud）与原著书籍暨原版叙事者塔妮亚．德．蒙泰涅（Tania de Montaigne）也来台分享创作经验，并邀请台湾深耕数位媒材的狠剧场导演周东彦主持与对谈。本文在节录讲座精华之余，也特别访问两厅院技术团队，补足多元视角，一窥正在发酵的跨域展演新浪潮。
远端操控的不是骇客，是伙伴
由于《黑》同时在义大利米兰、加拿大蒙特娄与台湾演出，因此对演出顺利进行至关重要的技术总监马修．德纽（Mathieu Denuit）整个剧场周都待在法国远端工作，且因三地处不同时区，他最高记录曾连续工作72小时。两厅院工作人员在电脑资讯端上为他设定后门，让他像骇客入侵般由远方控制台湾电脑。陈奕臻分享，在装台时，她会在排练室打开电脑，盯著电脑的滑鼠自行移动，也曾发生页面跳出需输入使用者帐号密码的中文讯息，马修会直接在ID栏位打字询问，两人就这样来往对话，像极了老派浪漫爱情电影里的情节。
远端工作在剧场产业能够成为趋势吗？舞台技术指导王云祥观察，以《黑》为例，硬体布景一天内即可大致完成，但数位模组的调整与细修，以及彼此工作重点上的不同，会较为耗时。像是台湾端很希望早日把道具锁定位，或是询问窗框悬吊的离地高度，这些对剧场人来说能够量化或是可写入技术需求表的细项，法国团队却较自在潇洒；技术协力陈明宏也提供案例，他想找到符合主创理想的的壁灯尺寸，对方传过来一张徒手抓著的灯具照片，搭配讯息「这么大就可以了」，后来台湾的工作人员才理解，这些定位用的道具或许都能在电脑建模里修改成剧组想要的样子，所以数位工程师专注虚拟场景的建构，台湾团队则在意实体的呈现。但也因为两厅院技术人员的超高效率与计较，让法国团队私下大赞台湾的技术强大，认为在硬体上大大升级，对他们来说是很难忘且美好的演出经验。
