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Curatoké表演策展人学院揭幕时全体人员合影。(Grace Lin 摄 台北表演艺术中心 提供)
话题追踪 Follow-ups 从Curatoké表演策展人学院,到台湾表演艺术策展的现实与梦(一)

策展及其培育的再想像

近年来无论国内、外,视觉和表演在艺术实践上已多有相互跨足与涉入。然而身为一名在台湾的艺文工作者,时常感到策展知识的建立与传递,视觉艺术圈比起表演艺术圈要活络得多。我并不认为两者在策展思维上有根本差异,但它们的物质基础、经济架构、劳力需求和机构体质,确实有所区别。犹记日前视觉背景友人对「现在人人都可以成为策展人」会心一笑,对比我初闻此说的疑惑不解,大概就是目前不同脉络下策展实践样态和养成的差距,最简要的例证。

台北表演艺术中心(后称北艺中心)和国家文化艺术基金会(后称国艺会)合作办理的Curatoké表演策展人学院(后称Curatoké),无论有意与否,势必都回应这样的情境。一方面,在策展样态及相关补助显著倾斜的现况下,Curatoké可视为国艺会开始投入更多资源到「表演」的策展培育计划(注1。另一方面,此计划简章开宗明义点出,征选对象包括表演和视觉领域、有志投入表演策展的新锐策展人。8位来自台湾、香港、印尼、澳洲及爱沙尼亚的获选学员,也的确横跨艺术光谱上的不同位置。

这次Curatoké为期10天的课程,由台北艺术节及亚当计划策展人林人中邀请6位国际策展人共同规划(注2。除了闭门课程,行程也包含观赏台北艺术节和台湾表演艺术橱窗的演出,参与亚当计划的讲座、艺术家阶段呈现与驻地研究分享,以及参访在地机构等。

我将从身为本次学员的角度,梳理这样的策展培育计划运用了哪些策略,撑开什么样的空间,以及可能为策展(培育)带来什么样的思考。在进入这些讨论前,我想简要梳理台湾的表演策展图像与现况,因为这也是后续讨论的基础。

Curatoké表演策展人学院导师讲座现场。(Grace Lin 摄 台北表演艺术中心 提供)
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台湾的表演策展人在哪里?

回望台湾过去约40年来的表演策展,会发现1980、90年代起,虽然没有策展人的职称,但已有接近今天所认知的策展行为,许多都跟小剧场运动引发的民间动能有关。例如皇冠艺术节、小亚细亚戏剧/舞蹈网路、身体气象馆不同侧重的身体表演艺术祭、四年一度的女节、流浪之歌音乐节等(注3。近10年我们见证「策展人」身分随指标性地方节庆,在机构化和转换筹办机制中愈加普遍。如2011年台北艺穗节协同策展人和隔年台北艺术节改策展人制,首都圈外的地方艺术节则在2018年前后相继聘用专业策展人(注4,近年民间以在地或特定类型为号召的节庆,也可见策展人角色的运筹帷幄和公共沟通(注5

在国家机构方面,虽有部分辖下艺术节陆续采用策展机制(注6,国家表演艺术中心各馆似乎也有意导入更多策展思维,但目前仍是以买卖和委托为主的节目策划(programming)为主。少数计划与平台或有委外策展人,或由隐身于内部的「策展小组」,试图用不同介面突显策展意识(注7。有权有责、能长期捍卫节目选择和活动规划意图的策展职务,仍非常态。卫武营国家艺术文化中心的「台湾舞蹈平台」和「卫武营马戏平台」,算是曾由馆内员工跨年度担任策展人的特例。

台湾长久以来作为「节庆之岛」,文化活动遍地开花。虽然节庆不(用)是策展人存在的前提,但在现今高度机构化的环境下,若能借重策展人才、善用策展方法,或许有机会在艺术深度、观众沟通和资源分配等方面有更全面的关照。多年下来,地方政府逐渐了解聘用专业策展人的好处,不再一味将节庆或活动外包给媒体或公关公司;国家级机构也在现有组织结构下尝试与专业策展人合作,或从内部开辟策展实践的空间,都打开人才的需求和想像。然而,策展人应该/可以有那些权责,从创作端和机构端如何和策展机制互动,可以感受到整体环境对此及其衍生的相关议题,仍多有疑问。

注:

  1. 国艺会自2004年起开办「视觉艺术策划性展览奖助计划」(现称「视觉艺术策展专案」),2010年起开办「策展人培力@美术馆专案」。目前除Curatoké外,并无其他针对表演策展的奖补助专案,但常态补助的音乐、舞蹈及戏剧(曲)类别中,皆设有策展补助项目。资料来源:蔡佩桂,〈策展人的故事:从国艺会策展补助看2004-2021年台湾策展生态〉,国家文化艺术基金会,2022年5月5日(2024年9月12日)。国家文化艺术基金会,常态补助成果(2024年9月12日)。
  2. 师资名单请参考:国家文化艺术基金会,〈国艺会联手北艺中心推出 Curatoké表演策展人学院〉,2024年8月23日(2024年9月13日)。
  3. 同时期前后,也包括民间经纪公司的邀演策画,还有官方主办的「实验剧展」等,相关资料请参考:平珩,〈实验各式梦想的小厨房 第一届皇冠艺术节〉,《表演艺术》16期(1994年2月)。于善禄,〈打开台湾剧展史:汇演的系谱与考掘〉,《表演艺术》99期(2001年3月)。谢东宁,〈专业策展!人在哪里?初探台湾表演艺术的策展环境〉,《表演艺术》107期(2001年11月)。
  4. 包含桃园的铁玫瑰艺术节、台南艺术节、台南街头艺术节、花莲城市空间艺术节等。台东县政府文化处则是少数将策展人纳为常设职务的地方局处。
  5. 像是艋舺国际舞蹈节、跳岛舞蹈节、FOCASA马戏艺术节、鱼池戏剧节和今秋艺术节等。
  6. 如国立传统艺术中心的台湾戏曲艺术节、戏曲梦工厂、亚太传统艺术节,台湾当代文化实验场的玩聚场艺术节等。
  7. 以国家两厅院为例,近年委外策展的计划如《2057:给35年后的活存演习》、《平行剧场——轨迹与重影的厅院35》等。2020年整并舞蹈秋天和国际剧场艺术节为秋天艺术节后,开始强化策展论述并融入展览、行销策略与出版等,2023年的秋天艺术节小志(Vol.01Vol.02)就颇令人惊艳。

〈从Curatoké表演策展人学院,到台湾表演艺术策展的现实与梦(二)  策展能教吗?  抗拒机构化思维的培育策略〉

〈从Curatoké表演策展人学院,到台湾表演艺术策展的现实与梦(三) Curatoké的国际架构所撑开的策展讨论空间〉

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本篇文章开放阅览时间为 2024/11/01 ~ 2025/02/01
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