「好快乐喔，这是我这辈子创作最快乐的时光了。」
城崎剧院是地方市议会改造的艺术空间，看得出硬体不是专业剧院空间，但在软体上却是一应俱全，配给微光制造驻村期间两名技术人员，有求必应。地点也好得不得了，从住宿的空间下楼就是剧场，骑个脚踏车就可以去泡汤。
王宇光没浪费可以任性的空间，一进剧场发现有原木的地板，立刻询问，可不可以把已经铺好的黑色地板换成原木色……「30 分钟，他们就换好了。日本人真的好强喔。」
但王宇光反省：「回到台北，你就还是很想要回到那种原木的质感跟温润的感觉啊——这是花钱的开始。不可以这样，以后不可以这样，做梦很好，但一旦想要巡演，梦会变成阻碍。」
那一年城崎的初雪来的那一天，王宇光自认高压统治太久，必须带团员出去玩一下。租来一台7人座休旅车，他当司机，团员从出发到返程，全都睡死。走了沙丘和鸟取的山，夜里王宇光自己醒著开车，窗外开始下雨，没过多久，雨滴的声音变了，从柔软变得轻脆，天空下起冰雹，然后变成雪。「非常魔幻——那是我第一次看到正在下的雪。」
隔天一早，王宇光冲去户外池泡雪中的温泉，然后因为太开心了，买了螃蟹给大家吃。
在城崎，花了很多时间精力尝试物件、光和各种技术，当时他们很想尝试再造自然，因此专注地想在剧场里制造烟雾，「我们想要透过温度、湿度、灯光的操作，让烟像云一样流动……」累积大量的数据，每天都像在做实验，结果非常的美丽。
「因此回到台北，我们都很希望重现那个曾经的美好，但事实上，我认知到过去的美好是难以再现的。因为它不只是那一刻的风景而已，它包括那一刻前后的体验。」
「最后，城崎有城崎的群山跟云雾，台北有台北的。讲更细一点，礼拜五有礼拜五的、礼拜六有礼拜六的。每一刻因为观众的组成不同，人的体温不同，很物理上地会影响组成。但此时此刻，这就是我们一起造就的风景。」
驻村期间除了发想作品，也有对外的「到处跳舞」工作坊和段落呈现。当时参与其中一场「到处跳舞」的日本观众，结束后传讯息说，如果《人之岛》演出的时间出来，要让他知道。「他真的来了，他买了票跟机票，来台北看了演出。」
2024秋天艺术节专题（二）艺术家特辑╱王宇光（下）
影像记录（1）2019年印尼，流浪者计划
影像记录（2）2022年，高雄卫武营国家艺术文化中心台湾舞蹈平台
影像记录（3）2023年6月，印尼梭罗，设计团队田调
影像记录（4）2023年10月，伦敦The Place当代舞蹈中心，驻村
影像记录（5）2023年12月，日本城崎国际艺术中心，驻村
影像记录（6）2024年8月，印尼梭罗，排练
