PAR 表演艺术杂志

「身而为人，我该如何行动？」也许是这个提问，我把自己推上了一条无止尽的创作路。 我来自遍地农田的云林，孩童时期跟著手足玩泥巴、与狗儿在田里大奔跑，学生时期除舞蹈课程外还参与了竞技直排轮、武术、田径、游泳等运动，环境因素使我从小就热爱大自然，也启发了我对身体的想像与思考。 

人类如何学会说话的？ 7年前的10月，18岁的我刚从文华高中舞蹈班毕业，独自抵达比利时，加入比利时终极舞团。欧洲前半年的生活惨不忍睹，同事夹杂著各国的英文口音，没半句听懂，异地无法开口说话，我只剩下身体，只能用身体去揣测大家在说什么、理解导演Wim Vandekeybus希望什么。我当时就像是一只把全身感知打开探测的动物，这也让我清晰感受身体的无限可能。异国的工作经验，让我更感受到身上流著的血液、性格与欧洲人截然不同，多年来与不同编舞家、同事工作， 我不断问自己是谁，从哪里来？

2023年10月，我和刘俊德在《屿空对练》阶段性的实践，于牯岭街2楼非典型剧场空间创作暨独舞演出。作品中，我以一块木箱为界线，在木箱上揣摩有形与无形之间的每一个变化，以自幼习武所学的内家拳法切入，透过钻拳，一层层钻出空间里的缝隙，拳法是顺应著地形而生，带有思考的拳法，潜在的节奏，内在的劲像是在荒野中等待动物闪现，又像是《逝去的武林》李仲轩所言，脚下的细腻，要像在荷叶根茎上找到仅有的韧劲，在一根丝上借劲般沉稳。

另一方面，我连结到攀登雪山北峰直视死亡的经验，灯光昏暗，讯号微弱，黑暗险峻的悬崖路径，唯一能做的只有坚定告诉自己，不会是今天死！在最危险的处境下，生命开关会开启，是生存的意志，是不屈死亡的力量。透过拳法的钻以及生存意志，在木箱上，不断尝试找到翻转空间的时刻，像是逃出物理性时间的身体通道，我沿著木箱边缘倾倒，脚朝著天寻找著陆点，感受上下颠倒的世界，落地，重新建立与木箱平衡的方式，这将会引领我到哪里，我持续地踏寻著。 

我想透过创作学习生命、记得遗忘的故事，《屿空对练》像是在收集破碎的灵魂，重新爬梳、省思生命历程，为的是看到更内在的精神性世界。大学肄业的我，踏入业界，面对职场的同事、伙伴是不分年龄的，虽然有些场合有前后辈之分，但我认为最终还是需要回到自己如何面对，无论前辈、晚辈定有借镜学习之处。 

艺术是日常的累积，是在生命中观察、思考、行动的意义，我期望自己无论在表演或是创作角色的路上，都能专注，火侯控制是一辈子的，带著这份精神持续省思、感受、观察。