将自己定位为「自由演员」的王肇阳，以表演为业，活跃于剧场、影像等不同类型。自中国文化大学戏剧学系毕业后，于第一档正式售票演出《迷彩马戏团》（2011）开始，14年来演出未曾间断。他穿梭于不同演出规模、诠释角色、演艺团队之间，持续用「自由」的身分，找寻他在表演里的自由，以及与自己所处的这块土地对话，穿透剧场的魔幻，碰触真实的界线，逐渐走向自身的不同阶段。2024年，验证了王肇阳在表演方面的成绩，参与演出的《感谢公主》荣获第22届台新艺术奖年度大奖、短片《女神》斩获桃园电影节最佳男演员奖，期待他持续深掘人物、也开发表演广度，走在一条属于自己的演员之道。
注目焦点一
2024年荣获台新艺术奖年度大奖的《感谢公主》，导演高俊耀在颁奖典礼致词时，提及王肇阳自2012年参与《懒惰》以来，「依然有你的出现。」这不只体现了王肇阳与穷剧场紧密且延续的合作关系，更观察到始终不隶属于任何剧团的他，能够持续维持演出能量，并且被不同剧团、演出内容与形式所雕琢，坚持且坚定作为一位表演者，逐渐打磨出当代演员的形貌，以及属于王肇阳的演员特质。特别是2021年开始，王肇阳的演出总量达到目前的生涯高峰，每年约莫参与3至7部作品，其中不包含巡演、重制，可见他的备受肯定。
注目焦点二
王肇阳不囿限于演出类型，除剧场外，陆续参与影视演出。特别是2023年首映的短片《女神》，将印尼移工的口音及状态，表现出属于他的自然韵味，温柔内敛的演技替《女神》简单的情节提炼出共感。而王肇阳也以此作，与《春行》女主角杨贵媚，分别拿下2024年桃园电影节最佳男、女演员奖。另外则是2024年首映、并荣获第61届金马奖最佳纪录片的《由岛至岛》，王肇阳也参与其中，并持续开启后续的影像演出，令人期待他未来持续出现在不同场合。
注目焦点三
王肇阳的2024年，从2月的界址创作《内在的声音》开始，经历乌犬剧场《神去不了的世界》、人力飞行剧团《闯入者》、再拒剧团《沙拉杀人事件》到12月的创剧团《世纪末不可能发生的事》，除维持高度稳定的演出数量，也挑战不同的语言与题材，包含《内在的声音》的翻译语感、《闯入者》的经典重诠、《沙拉杀人事件》的台语音韵等，亦在异中求同，更加体现王肇阳对于演出作品的选择，直面剧场以外的现实，从自我关怀、内在探索到政治与历史议题，对应王肇阳在演员之外的社会参与，穿透不同身分，体现「自由」带给他的真实意义。
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