PAR 表演艺术杂志

2025年1月，跃演VMTheatre Company带著台湾原创音乐剧《劝世三姊妹》登上纽约外百老汇剧院Theatre Row连演4场，《PAR表演艺术》总编辑黎家齐认为，这不单单只是把演出原封不动地挪到美国演出，而是为了外百老汇的舞台进行一定程度的再制。而这趟试演的起心动念、事前准备、落地执行等细节，究竟是怎么发生的？《PAR表演艺术》编辑部特别邀请《劝世三姊妹》导演曾慧诚与制作人林易衡，一同来聊聊纽约之行尝试将《劝世三姊妹》带入百老汇音乐剧产制流程的过程与经验。

挑战百老汇商业市场，《劝世三姊妹》的确需要这样的机会

故事的开始，是2023年的9月底，百老汇音乐制作人Ken Dingledine带著《最后那五年》（The Last Five Years）来台，曾慧诚因此有机会和对方见上一面，席间曾慧诚询问Ken：「你们都是从国外输入作品到台湾，有想过要把台湾作品输出到国外吗？」那时曾慧诚心里想的，的确是希望《劝世三姊妹》能登上百老汇演出，并在美国商业市场取得成功。虽然那次的对话没有得出明确结论，但前进百老汇的念头悄悄地在曾慧诚心中发芽。

隔年春天，曾慧诚与林易衡飞往纽约看戏，又想起之前与Ken的讨论，所以他约了Ken及纽约台北文化中心主任张惠君一起碰面，想深入讨论《劝世三姊妹》在纽约的可能发展。

「Ken很认真地跟我说，要前进美国有两种方式；一种是走西方国家的华语圈市场，在纽约、洛杉矶，或温哥华演出，另一种则是登上百老汇的商业市场，但是要花很多时间。」曾慧诚当时就告诉Ken，他想挑战的是后者，Ken于是替他估算出在美国落地一周的美方工作人员与场地费用，大约需要16万美金，加上台湾演员与技术人员的演出费和旅运费，要去纽约试演，大概需要900万台币的支出。

900万并不是个小数目，起初跃演团长侯淙仁先踩了煞车，曾慧诚则试著用自己的经验来说服他，「我的表演艺术训练是从国外开始的，那时看的都是百老汇的戏，我脑中记得的，一直是百老汇的售票、宣传、档期换来换去的商业操作；台湾这几年很想推长销剧、定目剧，我觉得『环境』是很大的因素，我很想让伙伴们知道，要征服这么多观众，到底应该是在什么样的环境下。」曾慧诚相信，如果能去一趟纽约，对于剧团还有演员来说，势必会有不一样的理解，「当然我也觉得，《劝世三姊妹》在台湾获得这么多观众的支持，的确需要给它一个（走上国际的）机会。」曾慧诚的这几番话，说服了侯淙仁，接下来，就是想办法筹资的阶段了。

「最先想到的还是文化部，后来文化部核了一笔200多万的旅运费用，剩下的制作费，Ren哥（侯淙仁）大概找了10个不同的企业资助，其中最大宗的是G2C+策略联盟，配合他们的ESG政策来支持艺文产业。」林易衡接口说道，许多企业都在发展ESG，他很鼓励台湾剧团在经费筹措上，可以借此接触企业、寻求合作可能。

要让国外观众看得懂，清楚讲好故事才是重点

确定要前往纽约演出后，《劝世三姊妹》迎来的，是一连串的文本地狱，「虽然搬演依旧是台语与华语的呈现，但全长3小时半的演出，观众又要看字幕，美方的制作人觉得他们会吃不消，所以才决定缩短。」为了能在纽约落地，除了制作人Ken负责统筹外，还有另一位负责创作面的制作人Barbara，曾慧诚提及，两位制作人花了许多心思，希望让《劝世三姊妹》在进入百老汇创作链过程的同时，能摆放到对的位置——让纽约观众是看得懂的。

在这样的前提下，原先《劝世三姊妹》中的台语细节或笑话反而不是重点，故事情节、情感传递，才是改编文本的首要考量，「像是台语会说『穷到要被鬼抓走』，制作人不理解为什么是被鬼抓走，所以就直接调整成『非常穷』就好。」曾慧诚接连举了几个例子，像是大姐宋国珍一直都直呼「宋德正」的名字，是到了尾声的牵亡歌，才开口叫「爸爸」，但这般在称呼上的细腻转折，美方制作人也没什么感觉，于是试演的剧本让宋国珍从一开始就用「Father」、「Daddy」来称呼。

「而且原本的称谓使用对美方制作人来说相当痛苦，《劝世三姊妹》里有三婶婆、二叔公、大伯公等一堆亲戚，但在美国就是叫Uncle或Auntie，甚至宋德正是大伯公的乾儿子，国珍跟大伯公只是邻居，但却要叫他Uncle，最后在英文文本里全部都把称谓改掉，直接用名字称呼。」林易衡也补充道，只要让观众能够区分谁是谁，以及他们各自做了什么事，这样就够了。

这也是为什么，曾经看过台湾版《劝世三姊妹》的观众，在看过出发纽约前的游心剧场版本，会反映删减许多细节的原因，林易衡提及，若是比较台、美的影视或剧场作品，不难发现台湾创作者善于交织出复杂的剧情，但美国的故事线相对简单，「最后考量的真的是怎么清楚地讲完这个故事，在进行删减的时候，很快就决定要把国珍与阿狗的感情线拿掉，但觉得讲述他们感情的〈好花得时〉很好听，所以把这首歌保留下来，的确造成观众的困惑。」

不过曾慧诚强调，任何文本的调整、更动，都是经过创作团队与编剧詹杰的同意才会进行，并不是全盘接受美方的要求；这过程反复来会好几次，甚至团队已经抵达美国，都还有些许调整，才有最后定稿的试演版本。

「但我自己比较感动的是，起初Barbara好几次跟我说：『I’m so confused about your story』，她觉得牵亡这个文化对于美国市场来说很难理解，直到看完彩排后，她感动到一直哭，还告诉我所有的戏都可以砍，就只有牵亡歌不能拿掉。」曾慧诚转述Barbara的观察，认为《劝世三姊妹》的情感线条十分清楚、音乐也十分新鲜，这是百老汇过去没有演过的内容，也是美方制作人有心想要继续向下推的理由。

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