PAR 表演艺术杂志

「如果我有偷吃，我哪可能提议大家玩这游戏。」

「说不定你就有，你想借此让事情曝光，就和连环杀手想被别人知道的心理机制一样。」（注1）

你与亲密伴侣、知心好友的信任关系，究竟可以推展到什么境界？你敢说出心中最真实的秘密、最黑暗的思绪？还是，你敢不敢交出你的手机？

7名好友（包括3对夫妻加上另名友人）来到其中两人家中定期聚餐，席间女主人忽然提议来场比「真心话大冒险」还危险的「信任游戏」，要所有人交出自己手机。在这晚上任何来电或讯息，都得向在场所有人开诚布公，彻底挑战人性，以及各种建立于信任与亲密之上的人际关系——这是义大利2016年席卷全球卖座影片《完美陌生人》（Perfetti sconosciuti）的故事设定，导演保罗．杰诺维西（Paolo Genovese）本人也参与编剧，不但荣获义大利金像奖最佳影片肯定，写下超过1,600万欧元票房佳绩，更翻拍20多国语言版本。台湾虽无中文版电影，但即将由跃演剧团推出中文舞台剧，让观众一同参与这一晚心惊胆跳的真实与谎言，背叛与秘密。

深受电影吸引　跃演拓展创作类型

此次担任导演的林群翊，自2016年看了电影就深受吸引。「剧情充满张力，深入人性与人际关系核心，过程中忍不住替角色捏把冷汗。」林群翊说。同一时间，他身边也有几位演员友人如何裕天、张擎佳、张芳瑜等也对这部剧本展现高度兴趣，认为剧中角色刻画与情节推展「很能施展演员的表演能力，给演员很大发挥空间」，于是找上制作人郑涵文，在其协助下多方探询可能的制作途径。

其中核心团队多与跃演剧团关系密切：两位台柱女演员张擎佳与张芳瑜自不用多提；导演则是自2017年起毛遂自荐，追随跃演艺术总监曾慧诚参与多出音乐剧制作。这段期间，跃演在《劝世三姊妹》叫好叫座、甚至改写台湾剧场产业面貌的成功之后，不但成立子公司「Sonicues跃演」，也积极尝试拓展路线，以平台或投资者角色吸收其他创作者加入，不再局限于过往的音乐剧形式，因而促成此次合作。如制作顾问郑涵文所言：「我们这次更像是出自表演者强烈意愿而启动的制作。」这当然也归功于剧本的独特魅力。

值得一提的是，剧组为了此次演出，特别邀请来自瑞典的表演指导哈洛德．艾姆嘉德（Harald Emgård）（注2），与演员一起分析、探索剧本里的蛛丝马迹，从琐碎细节寻找线索以建立角色具体资讯。「过去演员可能会先从角色设定著手进行表演诠释，但哈洛德是反向而行，重视的是剧本里的细节与事实（fact），强调文本分析，而非凭空想像。」林群翊解释。此外，正式排练前为期一周的工作坊阶段，聚集所有演员在共同立基点上建立诠释方向，也让整体表演更为聚焦，以能呈现此剧本在7名角色之间营造的各怀鬼胎与内外张力，以及从电影转译至舞台，一气呵成仿佛一镜到底的剧场感。

不用镜头剪接　流转普世共感的亲密与虚假

事实上，《完美陌生人》电影原作让人想起古希腊戏剧「三一律」原则，所有场景皆发生于同一时间（聚餐晚宴）与同一地点（男女主角家中），本来就是相当适合舞台演出的作品。然而舞台版少了镜头剪接，所有居家场景如客厅、餐厅或厕所，皆在台上一览无遗，并无换景；7名演员也从头到尾都不下场，以焦点之外的琐碎行动，增添整体表演的流动感，成为此次搬演《完美陌生人》的最大挑战，同时也是舞台演出的一大特色。不只如此，剧组也下了一番功夫微调语言习惯，使其既能符合义大利原作字字珠玑的对话原意／隐喻，又能贴近台湾观众熟悉的日常场景。

无论电影或剧场、义大利文或中文，《完美陌生人》描述的却是普世共感的亲密与虚假，让来自不同文化背景的人们，都心有戚戚焉。而这出戏巧妙的游戏设定，更回应了现代人生活处处受手机牵制的真实状态。手机或许让我们生活更为便利，但也蚕食鲸吞所有个人隐私与秘密，成为另一个我们不敢面对、也无从控制的「自己」。借由餐桌上这场有意亦或无心的游戏，进而引爆虚拟科技与真实关系的冲突。

在知心好友与亲密伴侣面前，你敢交出你的手机还是真心？

注：

1. 出自《完美陌生人》电影台词，与中文版舞台剧或有翻译上的微幅差距。
2. 团队核心演员何裕天曾多次担任哈洛德．艾姆嘉德来台时的工作坊翻译。