其实和易智言导演合作后，我就改掉了演完后看monitor的习惯，自己是什么样子自己心知肚明，如果那与你想要的样子不同，那么就算你怎样想尽办法处理你的外表，也只会让你变成一种进退两难，不痛不痒的样貌，既成不了这个气候，也到不了那个目的，终究只是白忙一场。
演员在拍戏时，每拍完一个镜头，导演会说：「来看一下monitor」，大家就围到导演身边，看著他面前的那台播放器播放刚刚录下来的东西，做最后的确认。譬如哪里有穿帮？声音录得怎么样？如果导演觉得表演要修，也可以边看边讨论。
但我几乎都是在看自己漂不漂亮。如果再拍一次，就会自己调整脸的角度，整理头发、脸妆、戏服……好让自己在镜头里看起来更好看。
我5岁就演戏，很习惯这样工作，后来我在表演工作坊演《十三角关系》和《暗恋桃花源》，真是大大惊吓，因为进了剧场导演不会说：「来看一下monitor」，导演的眼睛就是镜头，只是看到东西没办法放出来给演员看。
无法确定自己看起来漂不漂亮的我，简直是落荒而逃地逃回可以看monitor的影视圈。
拍《危险心灵》= 参加「看看自己漂不漂亮戒断营」
过了几年，我跟易智言导演合作《危险心灵》，自诩文青的那一代人谁没看了又看易导的《蓝色大门》？能演到他的戏，又是那么棒的角色，怎样都要好（很）好（漂）演（亮）！
谁知他竟然不让我去看monitor。
常常每个镜头重来又重来了无数次，还是不让我过去看到底出了什么问题。就这样拍了好几个月，对我来说简直就是个「看看自己漂不漂亮戒断营」。
2024年我在舞台上遇见了「汪凤娟」，让我深深感激那段漂亮戒断营的日子。
「汪凤娟」是作家纪蔚然在剧本《门禁社区》笔下的角色，导演是符宏征，文青魂不灭的我，可以演出极度喜爱的动见体剧团的戏，对戏的演员李明哲、林文尹、王靖惇、王悦甄等等，又都是我崇拜许久并且还没机会认识的艺术家，每一次的排练对我而言就是一次震撼教育。陆明君、王渝萱是另外两位演员，我也看见了她们与私下完全不同的样貌。
汪凤娟这个角色离我很远，她是需要名声地位的人，不但自己要，也要求全家人都能活在上流社会中，都能被人羡慕。她牺牲一切，不管是爱、信用、亲情，她都不要，她全拿来换一个能住进上流社区的机会，要得到一身上流人的皮。
要在这群厉害的表演艺术家里诠释这个与自己完全相反的角色，以为需要的会是更多时间的磨戏，但每次排练时，导演却花上大把时间在让演员们玩「传接球」上。就一颗网球，大家想办法传与接，不能让循环断掉。
我事后才发现这个传接球有多神。
不去注意自己的样子，让我好自由好快乐
当我拿到总彩排时拍的剧照时，我看到我此生最喜欢的剧照，那是「汪凤娟」在破烂的老家跟先生吵著要借钱的那个嘴脸。
那是我如果在monitor上看到的话，绝对不会让自己再出现的那种嘴脸。
不光是漂不漂亮的那种表面上的计较，如果你把她头发梳好一点、衣服注意一点、坐姿再挺一点，她也还是狰狞的。那是一种被某种规则逼迫到不能输的嘴脸，她不能让心里捧著的那样东西落下，她要维持那个规则的循环，要确保她自己可以做到和其他人一样优秀。
就像那个传接球的暖身，球要继续，至少不能在我手里Game Over。
你不会有心思注意自己看起来是什么样子，而这让我感到好自由好快乐。
其实和易智言导演合作后，我就改掉了演完后看monitor的习惯，自己是什么样子自己心知肚明，如果那与你想要的样子不同，那么就算你怎样想尽办法处理你的外表，也只会让你变成一种进退两难，不痛不痒的样貌，既成不了这个气候，也到不了那个目的，终究只是白忙一场。
如果说人生如戏的话，也期许我能不用老要照镜子，非得用滤镜，自己什么嘴脸自己知道，从心里去改，才是真的有用。
（本文出自OPENTIX两厅院文化生活）
