活在过去的历史幽魂
戏偶的多元呈现,确实将整段历史呈现的相当精采,但连续下来,表演性过强,甚至某种程度上,作品内里似乎隐隐显露出了不得不让每个片刻都得充满趣味的焦虑。好在这样的趣味呈现,是表现在戏偶身上,精巧地带出人物生活的种种片段。然而,如此间接而幽微的手法,有时却接著演员直接而满溢的情感投射,使得偶的冷静与人的激昂并置一起,形成对比,略显扞格。
戏偶的多元呈现,确实将整段历史呈现的相当精采,但连续下来,表演性过强,甚至某种程度上,作品内里似乎隐隐显露出了不得不让每个片刻都得充满趣味的焦虑。好在这样的趣味呈现,是表现在戏偶身上,精巧地带出人物生活的种种片段。然而,如此间接而幽微的手法,有时却接著演员直接而满溢的情感投射,使得偶的冷静与人的激昂并置一起,形成对比,略显扞格。
《白色说书人》说了一个动人的亲子故事,但对于作品主题的表现╱论述:白色恐怖下的人性真实,却因为它所采用的表演形式,而少了更进一步的辩证思考,真人表演与戏偶操演的结合,应该是相互阐明的,我看到的却是他们的彼此消弭,终究无法共同建立起更有辩证价值的论述。
走入第十一个年头,国艺会「新人新视野」专案演出将在十一月登场,三位创作者林修瑜、王宁、张静如分别推出《是日》、《丨丨》与《我们》,对「 时间」、「观看」、 「分隔」等不同的概念加以探问。今年的「新人新视野」除了在台北、高雄演出,也到彰化呈现,期待让更多人能看到新萌发的创作力量。
从过程中一直到了最后,不只一组出现了性爱的需求和死亡的结局,崩毁抑郁的气氛笼罩著各个角色,「病情」相互传染、弥漫渲染,一方面来看,形成了共同的主题,将这个小社群愈扣愈紧;但另一方面来看,形成了齐声而单音的共鸣,影响到了整体叙事从头到尾的音乐性。这样多段一致的同向,呈现出了一种虚无感,让人玩味的是这些不同的角色们所面对如此巨大虚无感的生命态度,连带地可能影响到全戏的调性,甚至格局
日本称真名使用的帐号为「真号」,抒发负能量的帐号即为「病号」,动见体新作《病号》便以网路匿名文化为主题,对这「反应要快/情绪要大」的社会提出质疑。由核心成员共同排练与发展而成,编剧王靖惇表示《病号》探究的是网路匿名文化对行为模式的影响,重点仍是「人」。
原圣经故事中,方舟是带著万物远离大洪水的避风港。在此剧本里,方舟不但是庇护所,也宛若一座封闭而压迫的孤岛;不再只是个被单向道德化、英雄化的象征,而是乘载著指涉多重而自身矛盾的意涵,转化成了一个拓展想像极限的天堂,更有趣的是,也是个重演外部世界类似规则、相同戏码的地狱。甚为可惜的是,到了剧场里,在昙花一现的妙趣创意反而凌驾于剧本内容的情况下,这个意涵多重的载体,层次又回到了单面。
魁北克作者希瓦涅(Olivier Choinire)的原剧本Flicit,在二○○八年被英国剧场界师奶级剧作家邱琪儿(Caryl Churchill)翻译成英文版本的Bliss,这个虚实混呈,将崇拜与幻想、八卦和日常并现的作品,今年十二月也将在黄郁晴的编排和执导下,以《生而为粉我很抱歉》之名搬上华山乌梅剧院舞台。 这一切被剧作家设定在「镜子另一端」所发生的事全出自一位大卖场员工、巨星席琳.狄翁(Cline Dion)的超级粉丝Caro,她叙述、幻想、操作、创造的另一种现世,所谓的镜子,其实「可以代表许多投射,」黄郁晴说,「譬如对偶像的崇拜、看著镜子里希望自己可以更好的想像,儿时成为流行明星的愿望等等。」 她表示,这其实是一个关于社会边缘小人物的故事,就如那位恣意妄想、连结自身与偶像的剧中主角般,「生活是充满挫败的,与人相处也总是困难重重,不过当她听著歌、在作为粉丝的世界中,无远弗届的想像力让她得以从现实逃脱。」即使在自媒体发达、直播盛行的今日,汲汲营营攫取目光的人们,实则依旧无法成为如席琳.狄翁般独特的存在,抱歉或许并非对谁,更像是发现自己终究辜负了自己的期待。
如果万华本身已经是一个非常精采的镜像空间了,艺术家作为一个「再现、争议、颠倒」现实的人,要怎么创造出一种镜像的镜像呢?要如何把都市游魂徘徊不散的万华,再幽灵化一次呢?这是为什么,我认为这个作品采取声音演出的策略,真是用对了地方。它完全避开了贫民窟观光、灾区观光的陷阱,没有让万华的混乱、破败、危险感沦为一种奇观,它不是展示,而是用无法还原记忆的录音档案绘声绘影,暗示我们不可见的,比可见的更重要。
创作社剧团《四情旅店》找来两岸三地四位青壮派导演,共同以「旅店」为命题进行创作。这不是一个晚上四出戏的集结,而是尝试让四个导演共同磨合出一台戏。台湾代表杨景翔与李铭宸,前者擅长处理剧作议题和语言、后者专注于空间、物件、演员的质地与状态,香港代表陈恒辉以文学入戏,经营身体、声音与意象,中国代表王子川则擅于编作荒谬喜剧。四位导演的风格与关注命题迥异,相异的美学品味,如何被放在同一个舞台上? 在还未进剧场见真章之前,本刊分别对四位导演提问,关于创作,关于成长的环境,关于对其他导演的好奇,关于两岸三地的剧场风景,他们是怎么想,怎么看的?
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