活在过去的历史幽魂
戏偶的多元呈现，确实将整段历史呈现的相当精采，但连续下来，表演性过强，甚至某种程度上，作品内里似乎隐隐显露出了不得不让每个片刻都得充满趣味的焦虑。好在这样的趣味呈现，是表现在戏偶身上，精巧地带出人物生活的种种片段。然而，如此间接而幽微的手法，有时却接著演员直接而满溢的情感投射，使得偶的冷静与人的激昂并置一起，形成对比，略显扞格。
唐健哲
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戏剧
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戏剧
不只是说一个动人的故事
《白色说书人》说了一个动人的亲子故事，但对于作品主题的表现╱论述：白色恐怖下的人性真实，却因为它所采用的表演形式，而少了更进一步的辩证思考，真人表演与戏偶操演的结合，应该是相互阐明的，我看到的却是他们的彼此消弭，终究无法共同建立起更有辩证价值的论述。
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企画特辑 Special
下定义之前，我们以身体提问 2018 新人新视野
走入第十一个年头，国艺会「新人新视野」专案演出将在十一月登场，三位创作者林修瑜、王宁、张静如分别推出《是日》、《丨丨》与《我们》，对「 时间」、「观看」、 「分隔」等不同的概念加以探问。今年的「新人新视野」除了在台北、高雄演出，也到彰化呈现，期待让更多人能看到新萌发的创作力量。
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戏剧
集体病症的难解《病号》
从过程中一直到了最后，不只一组出现了性爱的需求和死亡的结局，崩毁抑郁的气氛笼罩著各个角色，「病情」相互传染、弥漫渲染，一方面来看，形成了共同的主题，将这个小社群愈扣愈紧；但另一方面来看，形成了齐声而单音的共鸣，影响到了整体叙事从头到尾的音乐性。这样多段一致的同向，呈现出了一种虚无感，让人玩味的是这些不同的角色们所面对如此巨大虚无感的生命态度，连带地可能影响到全戏的调性，甚至格局
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戏剧 动见体剧团《病号》
多重帐号之后 「你」又是谁？
日本称真名使用的帐号为「真号」，抒发负能量的帐号即为「病号」，动见体新作《病号》便以网路匿名文化为主题，对这「反应要快／情绪要大」的社会提出质疑。由核心成员共同排练与发展而成，编剧王靖惇表示《病号》探究的是网路匿名文化对行为模式的影响，重点仍是「人」。
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演出评论 Review
浪漫而无害的境地
原圣经故事中，方舟是带著万物远离大洪水的避风港。在此剧本里，方舟不但是庇护所，也宛若一座封闭而压迫的孤岛；不再只是个被单向道德化、英雄化的象征，而是乘载著指涉多重而自身矛盾的意涵，转化成了一个拓展想像极限的天堂，更有趣的是，也是个重演外部世界类似规则、相同戏码的地狱。甚为可惜的是，到了剧场里，在昙花一现的妙趣创意反而凌驾于剧本内容的情况下，这个意涵多重的载体，层次又回到了单面。
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节目扫描 Performance schedule
《生而为粉我很抱歉》 席琳．狄翁铁粉的现实幻境
魁北克作者希瓦涅（Olivier Choinire）的原剧本Flicit，在二○○八年被英国剧场界师奶级剧作家邱琪儿（Caryl Churchill）翻译成英文版本的Bliss，这个虚实混呈，将崇拜与幻想、八卦和日常并现的作品，今年十二月也将在黄郁晴的编排和执导下，以《生而为粉我很抱歉》之名搬上华山乌梅剧院舞台。 这一切被剧作家设定在「镜子另一端」所发生的事全出自一位大卖场员工、巨星席琳．狄翁（Cline Dion）的超级粉丝Caro，她叙述、幻想、操作、创造的另一种现世，所谓的镜子，其实「可以代表许多投射，」黄郁晴说，「譬如对偶像的崇拜、看著镜子里希望自己可以更好的想像，儿时成为流行明星的愿望等等。」 她表示，这其实是一个关于社会边缘小人物的故事，就如那位恣意妄想、连结自身与偶像的剧中主角般，「生活是充满挫败的，与人相处也总是困难重重，不过当她听著歌、在作为粉丝的世界中，无远弗届的想像力让她得以从现实逃脱。」即使在自媒体发达、直播盛行的今日，汲汲营营攫取目光的人们，实则依旧无法成为如席琳．狄翁般独特的存在，抱歉或许并非对谁，更像是发现自己终究辜负了自己的期待。
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演出评论 Review
致死去的孩子
如果万华本身已经是一个非常精采的镜像空间了，艺术家作为一个「再现、争议、颠倒」现实的人，要怎么创造出一种镜像的镜像呢？要如何把都市游魂徘徊不散的万华，再幽灵化一次呢？这是为什么，我认为这个作品采取声音演出的策略，真是用对了地方。它完全避开了贫民窟观光、灾区观光的陷阱，没有让万华的混乱、破败、危险感沦为一种奇观，它不是展示，而是用无法还原记忆的录音档案绘声绘影，暗示我们不可见的，比可见的更重要。
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焦点专题 Focus
一间旅店，四种想像
创作社剧团《四情旅店》找来两岸三地四位青壮派导演，共同以「旅店」为命题进行创作。这不是一个晚上四出戏的集结，而是尝试让四个导演共同磨合出一台戏。台湾代表杨景翔与李铭宸，前者擅长处理剧作议题和语言、后者专注于空间、物件、演员的质地与状态，香港代表陈恒辉以文学入戏，经营身体、声音与意象，中国代表王子川则擅于编作荒谬喜剧。四位导演的风格与关注命题迥异，相异的美学品味，如何被放在同一个舞台上？ 在还未进剧场见真章之前，本刊分别对四位导演提问，关于创作，关于成长的环境，关于对其他导演的好奇，关于两岸三地的剧场风景，他们是怎么想，怎么看的？