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马汀尼
相关文章 18 篇
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艺号人物 People 退休戏剧教授
马汀尼 挽著莎翁 回望人生满天彩霞
完成了契诃夫五部经典的翻译，今年马汀尼重新走进剧场。五月参加兰陵四十《演员实验教室》演出，十一月为三缺一剧团执导新戏《退休戏剧教授和戏班子2018邀莎翁游台湾》。两出戏都在回望人生，以戏剧写回忆录。马汀尼不讳言，年纪大了，开始想要回溯成长历程，明年即将迈入六十岁，年底这出戏，算是送给自己的暖寿礼物。
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封面故事 Cover Story 不管多少岁，都要保持顽童精神
金士杰与马汀尼 在兰陵与生命的教室里
兰陵40《演员实验教室》排练场上，导演金宝（金士杰）、演员兼副导马汀尼并肩而坐，为正在场上排练的刘若瑀段落打拍子 即使脱离学生角色数十年，两人依旧是书包挂。马汀尼用了十多年的书包大王，满是缝缝补补；金宝的书包倒显得新，那是舞台剧《最后十四堂星期二的课》两百场演出纪念。 工作结束，两人不约而同往户外集合，吞云吐雾。没有太多交谈，只是放松地吸与吐，青春记忆就在烟雾中浮现：双十年华的马汀尼，崇拜西蒙．波娃，疑惑：为什么女生不能打赤膊？小便不能站著？缴交第一个兰陵作业是把枕头夹在大腿间；白天脑袋冒著许多思春小泡泡的金宝，进了排练场泡泡撑破，对著眼前漂亮女团员推拖拉扯，在兰陵开放剧场训练下，身体瞬间透明，非男非女。
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四界看表演 Stage Viewer
差异共振的剧场旅程
此次澳门艺术节中「台」味浓厚，不是台湾表演团队应邀呈现在台湾的制作，而是邀请台湾导演与演员，与在地剧场工作者合作，共同铺展一场互相撞击激荡的剧场之旅。包含王墨林与澳门演员的《长夜漫漫路迢迢》，高俊耀、郑尹真、王肇阳参与的《大世界娱乐场》与马汀尼执导澳门青年剧团的莎剧《冬天的故事》，这样的过程，为两地剧场工作者带来怎样的体验与思索，后续效应值得观察。
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特别企画 Feature
林钰玲╳面包师傅
高中本来念理组的林钰玲，却爱上写剧本，一头栽下去，写到进了台北艺术大学，从本来主攻的编导转任演员。林钰玲把脑中精采万色的美丽景致，或人或事都精致雕琢放上舞台。身为演员的她，勇于挑战各式角色，从林奕华的《包法利夫人》、《华丽上班族》、徐堰铃的《迷离劫》，到现在正在排练的跨海巡演制作《孙飞虎抢亲》，她闪烁著一双大眼，好奇又专心地看著周边所有。她灵活穿梭角色之间，娇小身躯散放著凝聚力十足的能量，有种独特的灵气。表演老师林如萍形容，她的表演「以少见的内敛见长」。不论是出国working holiday，学习做面包，和交往多年的男友结婚，她每一步都踩得踏实，照自己的步调前进。
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特别企画 Feature 兰陵人忆兰陵事
我们在兰陵，就是这样长大的……
兰陵剧坊三十年，造就出多位兰陵人，那些在排练场的汗水、泪水、口水、笑声，就好像烙铁般铭刻在这些兰陵人的心头，在他们青春的岁月中，留下影响一生的清晰痕迹。本刊专访李天柱、马汀尼等多位兰陵人，为我们道来他们与兰陵的故事。
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目击排练场REHEARSAL TIME
在「月光」中，寻找更美好的人生
这个由「挑匣求婚」和「割肉偿债」双线交织而成的剧本，以往的诠释多半以犹太商人夏洛克作为故事轴心，但此次马汀尼选择让不惜为朋友牺牲性命的安东尼欧和试图掌控自己爱情的波霞成为全剧核心，「我想让观众看到这两个世故的男女是如何面对问题、化解问题的。而所谓的问题，不仅在于表象的挑匣、割肉，更有他们内在所感受的失落与孤独。」
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戏剧
虚假的浪漫？无趣的人生！
真实的人生其实很无趣，戏剧性的舖排则充满浪漫想像的虚假，《好久不见》的各种实验也许不能让观众享受到爆笑的发泄，但是，在剧场不甘流俗的实验精神之下，我们或许才可以在生命和剧场之间找到「好久不见」的对话空间。
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特别企画（二） Feature
《好久不见》中的万语千言
好久不见，是潘越云唱过的一首歌，「让一声好久不见／代替我万语千言」。有一天，纪蔚然这样哼起来，因此有了一出叫做《好久不见》的戏，那其中的人们，生活像一张快照，生命如同碎片，他们说起好久不见，心里却撇撇嘴，能不见就不见。《好久不见》，其中有那万语千言。
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专辑(二)莎剧生根，是时候了！
重新诠释莎翁戏剧最大的累积和效果，在于外在的形式创新；台湾现代莎剧演出至今已训练出一批台湾当代的剧场设计菁英。不过，当初参与实验莎剧的中坚分子，已转而投入主流的商业性制作，现在新一代创作者，恐怕得再从头摸索一次。随著创作者年龄和资历的不同，我们还是看到上、下两代创作者对莎剧诠释态度与立场的差异，这又隐然与创作者的认同有关。所谓「亚洲的莎士比亚戏剧」逐渐崛起，台湾剧场诠释莎剧的时机已经成熟，现在要加紧赶上的是莎士比亚戏剧的教育、推广和研究
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现象‧现场
当导演，也得看天吃饭？
美国表演艺术工业严谨，自有人才供需，所以早有一套制式的教学做法传承，让所有的学生都能遵循一套「好用的公式」。台湾的工业松散，观众要求不高，市场需求小，因而有许多导演人材不是流失，就是在原地徘徊。但是即使一开始没有招牌响亮的导演老师主导校园制作，单纯以演员角度考量的剧场创作，其实不难发现创意的「奇迹」与「生机」，学问在于如何引导而已。
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专题
专业之道，路迢迢
如何「循序渐进」进行剧场表演人才的养成过程，是从校园到业界都普遍感受到的共同问题。而有心培育下一代表演者的老师们，无论是著重具体技术的外在指点，或是强调自我觉察的内在养成，对于所谓的「专业」表演教育理想，也都有一份属于自己的不妥协的教学态度。
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台前幕后
狂欢纵欲、翻腾人性
走过近半生，从事教职十二、三年的马汀尼，在莎士比亚的《仲夏夜之梦》中，读出了自己身为台湾女性的成长心事；为了实践自己更贴近这片土地的心情，她将协同学校里的年轻演员与设计群，要把俯瞰关渡平原的露天舞台，点缀得如梦似幻。
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纪念专辑
当剧作家走入剧场
当剧作家交出剧本的刹那，原本就是他隐身的时刻。但是，他也可以自写作桌上起身，走进排演场，「忠实」地呈现那早已被他精心雕塑成的「世界」。和剧作家姚一苇在剧场里重现他自己的作品是个什么样的经验？我们邀请他的伙伴们来谈谈。
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纪念专辑
戏说分明 姚一苇排戏记
如果你看见姚一苇在排演场排戏，你会发现他和演员一样投入，眼看剧本，嘴微微掀动，聚精会神，无声地「读」著台词，脸上满是丰富的表情。他自己深深地钻了进去，钻进他自己创造的人物、情境之中
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座谈会
家．秘密．通俗剧 《黑夜白贼》座谈会
纪蔚然编剧的《黑夜白贼》，由李国修所栽培的女弟子徐誉庭导演。在巡演的过程当中，一般认为这是屛风表演班相当重要的制作。针对这出以一宗珠宝窃案，逐步暴露出家族秘密的「『反』推理剧」，以下座谈会的发言分别从剧本结构、制作及导演手法，进行了深度的讨论。
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即将上场
《重新开始》
一手创办国立艺术学院戏剧系的姚一苇，最近即将在国立艺术学院表演艺术中心戏剧厅，推出由他编导的《重新开始》。
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演出评论 Review
谈民心和艺院的两出演出──莎士比亚台北见
十月份，台北出现了两出具现代风格的莎剧演出，一为十月三日起在民心剧场演出两个月的《莎士比亚之夜》，由王小棣改编、导演，选取《哈姆雷特》、《马克白》、《奥塞罗》的片段重新组合，加上由《奥塞罗》反角伊阿戈引导的序场。另一则是艺术学院戏剧系排练了两个学期的《亨利四世》，于十月二十二日起在关渡校区的戏剧厅作为启幕大戏，演出四天五场，由马汀尼改编、导演，将原作上、下两部浓缩为一整晚的演出。本刊邀请了多位莎剧学者，与两位导演针对这次难得的盛会，藉著对两出戏的得失评析与工作过程报吿，交换意见，希望能够传递经验与心得，硏讨莎剧现代化及中文化的问题，供未来古典剧的演出参考借镜。
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瞭望台 Preview
《亨利四世》──关渡平原上的莎士比亚
文化背景和语言习惯的歧异，一直是使中文演出的西洋戏剧显得跟观众格格不人的主因，其中又以莎剧的演出为甚。滔滔不绝的佳词妙喻，往往让演员演得吃力，观众看得烦燥。艺术学院戏剧系本届的学期公演挑上文化隔阂更大的历史剧《亨利四世》，有点像高空走索。 《亨利四世》是莎士比亚最富盛名的历史剧之一，描述浪荡的王子周游于宫廷与市井之间，后来又在战场上力克顽敌，赢回王位的过程。剧中以大量的社会风俗生活场景，对照诡谲动荡的政局斗争，勾勒出丰富的时代风貌。此剧写于莎士比亚大量创作喜剧的时期，塑造了莎剧舞台上最为现实、丰满、生动的喜剧形象──大胖子浮斯塔夫。 浮斯塔夫贪生怕死、贪杯好色的享乐利己主义，可能让中国观众轻易联想到金庸笔下的韦小宝，这种性格被约翰生博士形容为「理智与罪恶的复合」，「这种理智可能被赞美，但不能被尊敬；这种罪恶可能被藐视，但并不被厌恶。」近代的历史观更透视出，剧终浮斯塔夫被新王所逐，无异预告了近代国家民间势力屡受统治阶层背叛的历史过程。 艺术学院演出的版本由导演马汀尼重译与剪辑，将上、下两部浓缩为一整晚的幅度，并在语言上提炼出精简的戏剧性。人物几乎全以奔跑快速上下场，由平剧身段及西方演技方法中寻找、建立的独立表演系统，也在舞台上表现为淸楚外现的姿势和动作。 马汀尼曾经执导《马哈台北》、《雅克和他的主人》及《三个乖张女人所共同撰写的词不达意的女性论文》。她认为，每一出戏都有其自我的风格和属性，一般演出多因陋就简，无暇考虑也无力管辖，但每出戏的演出都应发掘出不同的语言特性和动作规范。 这次的《亨利四世》，便是建立在非写实的空间及表演技巧上。以明快、俐落、大方的整体风格，扫除演出古典剧作的积习。房国彦的舞台设计架构起建筑中的交通工事景观，让台湾随处可见的真实场景，衬托出古典历史的现实性。靳萍萍的服装设计也向当代时尚线条取法。相对的，演员的脸部化妆则片段取材、变造平剧脸谱，但已脱离定型的传统模式，而成为角色特质的投射。以种种既成符号的重组，具像化莎士比亚复杂的人性观。 同时在艺术学院教表演及导演的马汀尼说，莎剧的表演迫切需要超乎写实的风格，尤其在动作上，及口白的韵味上，都不是写实的细节模拟、情绪再现可以为功。帮助学生走出写实风格的窠臼，掌握整体意旨的诠释，戏剧既然是扮演，自然「
