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艺术总监
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城市艺波 Cities & Arts
环球剧场下任艺术总监底定 现任风波仍未平
之前环球剧场宣布现任总监艾玛．莱斯因创作理念与环球剧场的「传统价值」不合，将于明年春天去职，而新任总监则于近日出炉，知名莎剧演员米雪儿．泰芮将接下重任。同时，莱斯又出现新一波争议，由于其所创立的「Wise Children剧团」获得英国艺术委员会四年两百万英镑补助，她遭质疑有利用关系和资源获取补助之嫌。
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城市艺波 Cities & Arts
不平静的谢幕 柏林两大剧团总监向观众道别
跨入二○一七年，柏林剧坛迎来人事变动巨浪。说是巨浪并不为过，因为动的是两大老牌剧院的艺术总监：柏林剧团的克劳斯．派曼与人民剧院的法兰克．卡斯多夫，两人即将卸任道别，但过程并不平顺：派曼酸继任者不够叛逆，不是一流艺术家；而人民剧院的继任者德尔孔，以艺术策展人身分空降令剧院工作人员质疑，而其言语又冒犯整个城市以上种种，让这场人事风波，看来还有好戏可瞧！
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城市艺波 Cities & Arts
莎士比亚环球剧场人事惊变 总监艾玛．莱斯传出离职消息
才在今年四月上任的莎士比亚环球剧场艺术总监艾玛．莱斯，近期却传出将于二○一八年卸任的消息，引发讨论。离职原因应是艾玛．莱斯在这个强调以莎翁时代风格演出莎剧的剧场中，引进现代剧场的灯光与音效，挑战了上述的传统。虽然莱斯的改变受到许多年轻观众及票房肯定，但剧场董事会仍决议维持传统，也引发环球剧场是否该与时俱进的热烈讨论。
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话题追踪 Follow-ups
勿忘初衷 向下扎根
原台北艺术大学音乐学院院长、知名民族音乐学者吴荣顺，甫于十一月八日接任国立传统艺术中心一职，对于旗下三园三团一馆的营运大任，吴荣顺抱持「勿忘初衷」的态度，坚持传艺中心保存、推动传统戏曲及传统音乐的本质。为让戏曲中心朝向专业艺术剧场发展，他将导入艺术总监制，为剧场打造特色，并自许：让台湾戏曲中心成为海内外观众及游客，认识台湾传统艺术的第一个入口。
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城市艺波 Cities & Arts
柏林邦立芭蕾舞团舞者请愿 拒绝新任总监莎夏．瓦兹
日前柏林市长宣布二○一九年将由知名编舞家莎夏．瓦兹与现任瑞典皇家歌剧院芭蕾舞总监攸汉纳斯．欧曼，以双人组合接下柏林邦立芭蕾舞团总监一职，未料却引发该团舞者不满，发起请愿抗议，原因在于莎夏．瓦兹专长在现代舞领域，与芭蕾舞界素无渊源，舞者把执政者的决定，比拟为「请网球教练当足球教练，请博物馆馆长当交响乐团团长」。
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城市艺波 Cities & Arts
邀请英国人才领军 美加澳三组织各有盘算
澳洲的雪梨剧团、加拿大「萧伯纳戏剧节」与纽约新的表演艺术场地Culture Shed，不约而同找到了新的主事者而且刚好都是英国人。求才求到远端，当然各有盘算，从三人的资历来看，显然其国际经验的丰沛、国际人脉的四通八达，会是三个单位的重点考量，但是否能切合在地需求，则有待观察。
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话题追踪 Follow-ups 全国创举 台南文化中心首设艺术总监
编舞家余能盛出任 打造长远未来与国际视野
去年欢庆而立的台南市立文化中心，六月宣布聘任旅欧编舞家余能盛担任首任艺术总监，开了台湾地方文化中心设置艺术总监的先河。台南市文化局长叶泽山表示：「我们希望台南是国内外表演团队到南部演出的首选，因而需要一个有国际视野、专业剧院经营实务的艺术家协助。」余能盛在欧陆累积的厚实剧院经验让他成为不二人选，他希望台南文化中心未来有专属乐团与舞团，如此才能厚植累积自制节目能力，「才能种下自己的根苗」。
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城市艺波 Cities & Arts
两位国立剧院总监新任命 宣告新的剧场时代来临
法国现任女性文化部长费黎皮特自上任以来，动作频频，勇于改革，其推动的国立剧院艺术总监更新，更让剧场界屡屡跌破眼镜。最近宣布的两位新任国立剧院艺术总监，都属崭新的「后戏剧剧场」一派，跳脱传统文本戏剧，也呼应文化部长倡议新剧场美学的主张。
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特别企画 Feature
尼可拉斯．海特勒 掘探古今 雅俗之间自在纵横
现任英国国家剧院艺术总监的尼可拉斯．海特勒，是英国剧场界重量级的人物，在担任国家剧院总监任内，不仅制作上经典剧码与当代剧作并重，更开发出多元的经营方式，让国家剧院的影响力益形深远。而执导题材类型相当多元的他，不管是商业性音乐剧、严肃的莎剧或古典的喜剧，都能精采呈现，让观众更能感受到剧场的独特性。
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两厅院橱窗 Hot at NTCH 专访两厅院代理艺术总监
李惠美 营造创意花园 擦亮领导品牌
个性直爽、热情理性的新任代理艺术总监李惠美，任职于两厅院廿七年，从筹备阶段就开始参与两厅院工作，历任企画行销部经理及副总监等职务，策画节目近四千场。李惠美的接棒，代表著两厅院中生代的薪传，而在两厅院尚待升格为国家文化艺术中心之时，她仍将带领大家往「国际化」及「全民共享」的既定方向努力，并且提出建置创意中心的构想，期待两厅院能成为台湾表演艺术的培育花园。
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两厅院橱窗 Hot at NTCH 再任艺术总监 开心「回锅」两厅院
平珩 期待分享更多、开创更多
再度回到两厅院担任总监一职，曾协助两厅院转型行政法人的平珩看到现在的改变组织更精简，运作上轨道，她表示「这次回来心情还蛮开心。」而对于两厅院的角色，她认为两厅院应该是扮演国家的「表演艺术研发单位」角色，引进艺术价值高的演出为国人开拓视野，并可透过国际共制，让国内创作走上世界舞台；而在国内新场馆陆续完工的此时，更需要两厅院将廿五年的营运经验分享出来，协助国内演出环境迅速步上轨道。
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特别企画（二） Feature
政府扛鼎 卯全力支持「公共论坛」
德国是剧院文化极其兴盛的国家，在人民的认知中，官方有责任让人民以低廉的票价欣赏高品质的表演艺术，所以全国近一百五十家公立剧院，只有20%的经费来自门票收入，其他全靠政府编列预算挹注。而公立剧院的责任就是制作出好戏给人民看，在艺术总监的统筹下，推出大量的经典与新编制作；虽无票房收入压力，但仍须接受舆论和观众的检验，艺术成就和满座率同样是剧场经营成败的指标。
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柏林
艺术总监送旧迎新 「喜歌剧院艺术节」欢庆第五届
七月初上阵的「喜歌剧院艺术节」，在一周内一口气演出七档制作，让歌剧迷乐得天天到剧院报到。这次的活动也正逢新旧任艺术总监交接：任期届满十年的荷莫基为喜歌剧院打造了新气象，卸任后将转至苏黎士歌剧院；接棒者是澳洲籍的巴瑞．考斯基，他表示想要把歌剧的定义扩大，从巴洛克歌剧到现代音乐剧都一把抓，要让歌剧院兴盛，受到观众欢迎。
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特别企画 Feature 专访台北艺术节艺术总监
耿一伟：透过喜剧，开发不同类型的观众
今年的台北艺术节有了一个崭新的开始！新设的「艺术总监」一职由资深剧评人耿一伟担任，任期三年，今年的节目就是他奔波全球、辛苦看戏后交出的第一张成绩单。以「喜剧」为主题，耿一伟打出「颠覆神圣、嬉笑台北城」的口号，他表示，希望让大家看到喜剧的多元面向，也希望借由喜剧的庶民特质，可以接触到更多的人，开发更多不同类型的观众。
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焦点专题 Focus 他山之石观察—欧美篇
历史传统歧异 国家支持、商业走向各自风华
依循著各国政经历史文化的发展，欧美各国的「定目剧」也有不同的定义与经营路线。在欧陆德法两国，公立剧院历史悠久，各省艺术中心更有独特发展特色，其定目剧多为该剧院精采剧码重演，甚至重制新诠。美国则是商业剧场挂帅，只要票房长红，定目剧可以一演多年。英国则介于上述两者之间。
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特别企画 Feature
演员当家作主 执掌戏剧殿堂
在法国的六个国家剧院中，只有法兰西戏剧院拥有自己的剧团，其组织及营运方式自成系统而且与官方关系密切，最大的特色在于一直保有从一六八○年至今，以演员为核心、由演员主导的做法。目前剧院总共约有四百名长期雇员，其中有五十八名演员，他们才是法兰西「剧团」成员，而且就演员拥有「分红」的权力来说，演员是「股东」，也算是其他工作人员的「老板」。
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特别企画 Feature 专访法兰西戏剧院艺术总监
玛叶特：人们需要剧场，因为这是我们遇见彼此的地方
穆喜耶勒．玛叶特（Muriel Mayette）是首位女性法兰西戏剧院艺术总监，她在一九八五年廿岁时就进入剧院。是演员，也是位知名导演，曾获颁法国国家艺术及文学骑士勋位。这次法兰西戏剧院访台演出的剧码《谁真的爱我》中的要角女仆端乃特（Toinette），也是她的代表性角色之一，此次她更将亲自来台诠释此角。趁此机会，本刊独家专访玛叶特女士，请她一谈她对莫里哀剧作、法兰西戏剧院经营与《谁真的爱我》一剧的看法。
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特别企画 Feature
民主化戏剧政策 艺术风景遍地开花
法兰西戏剧院的百年历史和专属剧团，缔造了法国文化资产维护与活化的最佳范例。隶属于国立五大剧院，法兰西戏剧院正好反映出法国文化政策与剧场环境的息息相关。尽管法兰西戏剧院是唯一拥有专属剧团的剧院，其他重点剧院一样以艺术总监的制度或地区特色，发展出独特的艺术深度。
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焦点专题 Focus 焦点一：指挥
华人指挥星光熠熠 国际老将新秀吸睛
乐季节目册一摊开，大家第一个找的就是「指挥是谁」，因为这个人，百分之九十决定了节目演出的成败。这个新乐季中，除了有令人期待的俄国音乐大师罗许德兹特温斯基外，还有许多杰出的华人指挥名家，包括甫成为美国孟菲斯交响乐团音乐总监的女性指挥家陈美安，相当令人期待。
