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郭玉娟
發表文章 13 篇
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即將上場
戲說古今中外
春節已過，三月驚蟄，大地萬物生機勃發。表演藝術的舞台，也由此走上一年中最熱鬧的春季演期。飽足年節期間大魚大肉的口腹之慾後，不論是學生還是上班族，口袋裡的壓歲錢和年終獎金，此刻正是用來進補文化食糧的最佳時機。
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台灣篇
期待理性互動的文化生態 專訪文建會顧問陳其南
行政院文化建設委員會，自民國七十年成立以來，歷經陳奇祿、郭爲藩與現任的申學庸三位主任委員掌舵，對我國文化藝術環境的影響，在在有目共睹。而其對於表演藝術環境影響最深遠者，則是文化補助政策，不但正面刺激演出節目的頻繁，同時亦促成演藝團隊的爭相成立。
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台灣篇
票友文化建立市場 訪文化工作者林谷芳
文化補助政策，施者與受者各有立場，各自考慮的基點不同，公說公有理，婆說婆有理。官方的承辦人員有責無權，兩兵相接時的苦水自己呑下。而民間團體有藝術家的脾氣，卻沒有商人的耐性。因此第三者的看法，可以增加另一個關照面，補助政策還需何種技術面修訂？滿腔熱血的文化人，是否反躬自省一下自己的社會角色？
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即將上場
誰說過年只合放鞭炮 鬥陣來看戲
陽春二月，旣是上班族辛勤工作一年來熱切期待的春節假期，亦是學生們寒窗苦讀與期末考試打拚後的歡樂寒假；因此，以年輕學子爲參與主力的舞台劇活動，在這個月明顯地停鑼封箱。然而，舞台活動並未因此慘淡失色。
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台灣篇
戲夢人生，幾家歡樂，幾家愁
在國內表演藝術舞台上演出戲劇節目的團體，包括傳統的戲曲、偶劇、綜藝及舞台劇等在內，目前爲數不下五百家。然而國內的藝術環境，卻也是近十年來，才令人有蓬勃發展的印象。而這些團體中，有的是家傳久遠的傳統技藝，在三十年前的台灣曾經風靡一時。他們雖然風光不再，有的仍銳意革新，迎向新時代的表演環境；有的則在不棄祖業的堅持下，號召老將新兵，在工商社會的夾縫中，維持舊有的表演型式。當然也有部分登記有案的團體，雖然不見日日操兵，卻也潛龍在淵，隨時等待足夠的條件重出江湖。而近年來因爲集會自由，手續簡便，只要幾個志同道合的伙伴同意，立刻會有新的戲劇團體完成登記作業，加入藝術團體的陣營。有趣的是，這類在近十年內新生的團體，大多是以舞台劇的表演爲主。 戲曲團體的生存發展，不但受到民俗環境和歷史背景的制約，政府的文化政策對這些團體也有發展上的影響。令我們感輿趣的是，在台灣經濟奇蹟受肯定之後，舞台劇的生態環境立即普遍發芽。民國七十九年文建會的調査資料顯示，全省戲劇類團體已有七十七家，如今每年都有上百場的話劇節目在各地演出；可是到目前爲止，這些團體都還是業餘劇團的身份。 我們從近兩年經常有作品發表的戲劇團體中，抽樣訪問了十八家團體。希望透過劇團年度經費的收支比例，窺探國內戲劇團體的生態面貌。 雖然在有限時間內回收的問卷有十六份，可是有的團體只能提供半年的劇團活動與經費資料；有的卻因爲兩年的資料內容出現一百八十度的轉變，以致於希望利用經費比例數據，爲國內戲劇團體生態分類的統計無法進行。然而輔以訪談，我們歸納出部分團體營運時，在經費收支運用方面的共同特色。 劇團經費來源 國內的戲劇團體，淸一色登記業餘的身份。而演出的內容，有的是適合大衆欣賞的節目，有的是小衆文化的實驗劇，有的則是以兒童爲欣賞對象的兒童劇。他們經費的來源包括官方補助、民間企業或個人贊助、票房以及海報、襯衫等相關產品的業務收入。而官方補助則是各劇團經費來源的最大保障。 目前官方對於戲劇團體的補助辦法中，除了委託製作的節目演出由官方完全提供製作經費外，對自行籌演的節目也有專案的補助辦法，不過多爲部分補助的性質；此外則是文建會政策性的經常補助條例，如劇團排練場租補助、扶植社區劇團及國際性演藝團隊專案等。</p
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戲劇
劃下九三年多樣的句點
雅音小集籌備年餘的新劇《歸越情》，展演不同風貌的西施，賦歷史以現代的省思；大陸崑劇龍頭浙江崑劇團帶來二十餘齣拿手折戲，陪伴海峽這一岸的中國人送舊年迎新歲；此外，還有實驗舞台劇、歌舞劇、日文劇等爲今年劃下多樣的句點。
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戲劇
傳統與創新
誠如本刊專欄作家馬森先生所言，一切藝術都是在突破前人的規範和建立自己的規則中拔河，本月的戲劇節目倒也都符合這個觀察。
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戲劇、舞蹈
迴旋多姿，活潑潑的表演
天候氣象多變的夏令時節，將隨淸新多樣的系列國際兒童節目演出，一掃酷熱沉悶。從《楚辭》汲取材料的舞劇《九歌》，也在「雲門」長期精心籌備下成型。其他不可錯過的尙有明華園《界牌關傳奇》、瑞典皇家劇團《沙德侯爵夫人》等。
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戲劇
諸味紛陳的劇場
本月份的戲劇雖然沒有「大師」「經典」之作，卻有「精緻」「實驗」多種類型的演出。《彼得潘》《機器人家庭》是國外團體的詼諧表演，《風景II》《長角的暴龍》是國內小劇團的實驗創作，此外還有傳統的歌舞劇《萬里長城》、本土性爲主的「汐止藝術節」
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即將上場 Preview
變臉絕活，矯健身段 談川劇的表演藝術
這個來自天府之國的四川戲，因旣雅又俗、旣獨立又綜合的表演模式而廣受歡迎。在欣賞京劇、崑曲的優雅流麗之後，不妨再品嚐此一道地川味好戲。
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即將上場 Preview
新編國劇《孫臏與龐涓》
新編戲《孫臏與龐涓》結合海峽兩岸優秀劇壇人士共襄盛舉，在導演兼主角李寶春的調度下，捨棄花俏自由的表演動作，使傳統戲曲的優點畢現於舞台。
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即將上場 Preview
《紅梅閣》戴綺霞再現蹺功
踩蹺是傳統戲曲裡的一項高難度技術，從小苦練有成的戴綺霞老師，即使已經是七十四歲的高齡，舞台上展現出來的蹺功絶活，還是當今劇壇無出其右的靈活巧妙。
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封面故事 Cover Story 〈戲劇〉
郭小莊──舉辦活動的經驗不能總結和傳承是很可惜的
台北表演場地不足，不只是戲曲界的困難；中南部雖然硬體設備不良，但在節目安排上可以更有制度，與演出團體訂定長期合作的計畫，將藝術活動落實到生活之中。 這些年由朝野單位舉辦的大型藝術活動很多，但都缺乏演出後評估與檢討的工作，舉辦經驗不能總結和傳承是很可惜的。對於表演效果，例如票房的統計，觀衆的反應等等，都没有人進行統計調查，當然更談不上藉此對演出團體進行評價，於是下一次該安排何種節目，只能靠主辦者對演出團體的印象，或根本是分大餅式的分配，來安排節目，都没有準則。這是很不科學的作法。 以前我們會覺得很多地方都有外行領導内行的現象，當初是人才不足，但這些年很多藝術管理或劇場的行政人才被培養出來，政府的單位應該多吸收這類人來辦理藝術文化的工作。單是懂得藝術管理也還不夠，但總要比完全外行要好得多。因爲許多行政部門的人員没有藝術方面的專業認識，對藝術家就不夠尊重，也不夠信任，雙方在接觸上會覺得彼此在刁難對方。例如國家對藝術團體的獎助，常常給藝術家的感覺是施捨救濟，而不是委託藝術家發揮所長來發展文化，這是有些承辦人員的心態，結果往往給藝術工作者造成很多的限制。 （郭玉娟 採訪整理）
