九〇年代的歌仔戲如何才能再擄獲觀眾的目光?
九〇年代的歌仔戲如何才能再擄獲觀眾的目光?(戲班子劇團 提供)
戲劇 即將上場/戲劇篇

傳統與創新

誠如本刊專欄作家馬森先生所言,一切藝術都是在突破前人的規範和建立自己的規則中拔河,本月的戲劇節目倒也都符合這個觀察。

文字|郭玉娟、編輯部
第13期 / 1993年11月號

誠如本刊專欄作家馬森先生所言,一切藝術都是在突破前人的規範和建立自己的規則中拔河,本月的戲劇節目倒也都符合這個觀察。

澳洲變形蟲劇團台北演出

11/6 14:00

西門徒步區

11/6 19:00

林口長庚醫院

11/7 14:00

松江詩園

11/7 19:00

大專靑年活動中心

11/8 19:00

信義區公所禮堂

11/9 19:00

啓智學校

11/10 19:00 護專

《那一夜,我們說相聲》

11/1–3 19:30

台中市立文化中心

11/8 19:30

新竹淸華大學

11/13–14 19:30

中壢藝術館

11/19–21 19:30

台北縣立文化中心

11/23–28 19:30

(27日休息)

國立藝術館

12/1–2 19:30

高雄師範大學

《蝶戀花》

11/11–13 19:00

國家戲劇院

《新秋月班歌劇團》

11/12–14 19:30

11/13 14:30

11/17–20 19:30

國家戲劇院實驗劇場

《秋聲賦》

11/12–14 19:30

11/19–20 19:30

11/21 14:30

國立藝術學院表演藝術中心

越劇《西廂記》

11/18 19:30

國家戲劇院

11/29–30 19:30

台北社敎館

越劇《紅樓夢》

11/20 19:30

國家戲劇院

11/27 19:30

台北社敎館

越劇《梁山伯與祝英台》

11/21 19:30

國家戲劇院

11/28 19:30

台北社敎館

越劇《五女拜壽》

11/25 19:30

台北社敎館

越劇《陸游與唐琬》

11/26 19:30

台北社敎館

《徵婚啓事》

11/19–23 19:30

(21日加演14:30)

台北社敎館

11/27-28 14:30及19:30

11/29 19:30

高雄國軍英雄館

〈擊鼓罵曹〉、〈小上墳〉、〈挑滑車〉

11/30 19:30

〈桃花酒店〉、〈戰太平〉

12/1 19:30

〈捉放曹〉、〈掛畫〉、〈血洗伏山〉

12/2 19:30

〈甘露寺〉、〈討荊州〉、〈臥龍弔孝〉

12/4 19:30

台北國軍文藝活動中心

大陸演藝團體來台演出,雖然一度造成本土劇團在票房上的慘況,可是大衆所期望的良性反應,還是很快在本土藝人奮發圖強的決心下展現出來。隨著三軍京劇競賽戲轟轟烈烈的結束,十一月中旬,嚴蘭靜在國家戲劇院舞台推出的《蝶戀花》,就有意總結三十多年的演出經驗,在李師師這位傳奇才女的身上,讓觀衆看到本土藝人的實力。嚴蘭靜雖然一度離開京劇舞台,但自從得到亞洲傑出藝人獎以來,每年總要演出一台新戲,不斷磨練演技的同時,也回饋衆多戲迷的支持。而李師師這個家喩戶曉,卻從未在海峽兩岸搬演過的傳奇,一直是嚴蘭靜執戀的對象。因此當她選擇代表自己一生劇藝的舞台形象時,這個婉約多情、才華洋溢的宋朝女子,就成了她兩年多來致力奔走,結合兩岸戲劇工作者所呈現出來的結晶。劇中的男主角周邦彥,預定由大陸飾演《曹操與楊修》而揚名兩岸的言派老生傳人言興朋擔任。但是漢代的楊修想跨過海峽轉生爲宋代的詞人,卻還要苦苦等候簽證放行。因此,即使戀花的彩蝶不能浮海來台,蝴蝶王國的台灣,仍然會使《蝶戀花》的舞台令人刮目相看。

老戲新演

國內的傳統戲在兩岸藝人的努力下,吸引了不少新生代的觀衆,從最初的排斥戲曲,進而走進劇場頂禮參拜,全是新編創作劇目的功勞。然而新戲不一定能完全概括傳統老戲的優點。因此推廣劇運不餘遺力的辜公亮文敎基金會,自從去年推出老戲精選獲得觀衆的歡迎後,今年再接再勵,從十一月底到十二月初,假國軍文藝活動中心,一連四天推出十一折精選老戲。演員的陣容,除了李萬春與陳元正、高蕙蘭、王鳳雲之外,更自東瀛請來旅日的大陸靑年花旦演員葉芳助陣。葉芳系出名家,不但是葉少蘭的姪女,母親更是民初乾旦筱翠花的傳人。於是葉芳的筱派花旦戲,比之同行更見醇熟道地。但是自從隨夫婿留學日本以後,大陸的觀衆反而無緣見到她的演出,因此年底來台參演的老戲盛會,是戲迷們不可錯失的一次良機。

小小劇場志氣高

多年前蓬勃發展的小劇場活動,曾經吸引許多熱愛戲劇的年靑人矢志投入、熱情奉獻。然而這兩年由於男性演員紛紛奉召入伍,使得劇場活動霎時冷淸許多;而不必當兵的女性並未因此沉寂無聲。

國家戲劇院實驗劇場的秋季節目中,十一月是由戲班子劇團企畫演出。然而這次節目可能是實驗劇展推出以來,最不具「實驗風格」的戲。擔任編導工作的張秀玲,一直立志要「演一齣七十歲母親也看得懂的戲」。又經過一年多北管資料的田野調査工作之後,滿心感動的張秀玲,寫下了《新秋月班歌劇團》的劇本。這個描述民國六十年代,歌仔戲劇團急速沒落的悲情故事,不但獲選文建會優良舞台劇劇本獎,演出動用了十五位演員,同時還包括一位來自宜蘭的資深北管演員跨刀演出,現身說法。爲了歌仔戲的戲中戲與戲外戲的鋪陳需要,使得本劇的全部對白以台語發聲,因此本土的傳統文化與感情,就在不可抗拒的悲歡離合故事中,緩緩宣溢在整個劇場之中。這種結構完整、雅俗兼具的戲劇表演,委身空間有限的實驗劇場雖然可惜,但這齣戲無疑替爭議頗多的小劇場活動,帶來另一條發展的方向。

另外,國內最受歡迎的屛風表演班與表演工作坊,在十月分別推出《徵婚啓事》與《那一夜,我們說相聲》。早在九月初,台北的觀衆已經買不到十月場次的票,因此兩團在十一月分別有加演的場次。熱情的台北觀衆千萬不要忘了,十九至二十三日到台北市社敎館「徵婚」,二十三至二十八日在國立藝術館「說相聲」。而南部的觀衆,臨近演出日期還沒有購票到手的,到時只有在劇場門口碰運氣了。

寂寥肅殺《秋聲賦》

國立藝術學院戲劇系將於今秋搬演《秋聲賦》。《秋聲賦》是田漢四〇年代初期的作品,以歐陽修的〈秋聲賦〉爲引題,將桂林山水作背景,藉著作家徐子羽的家庭糾葛和變化,寫出抗戰時期文化界的困境和求變的心態,並喩意突顯出整個社會的民心意向。

田漢,在中國現代戲劇史上有其不可磨滅的重要地位,他不僅僅是一位戲劇創作者,更曾編輯、出版戲劇刊物,開辦戲劇學校,投身於戲劇運動的推展。他一生創作了六十餘個劇本,不但在話劇劇本中展現長才,對於傳統戲曲的改革及創新,也有傑出的表現。

此次的演出由多次獲文藝創作獎的王友輝執導,舞台、服裝、燈光設計則分別由王世信、靳萍萍、簡立人等經驗豐富的劇場工作者擔任。改編後的《秋聲賦》風格走向承續原劇的抒情風格,以作家徐子羽對母親的懷念及對時局的陳述作爲全劇的串聯,並在獨白中穿揷他的母親、妻子、女兒、友人及他的紅粉知己的感情糾葛和淑世的抱負。觀衆所見的戲劇演出實際上便是徐子羽正在撰寫的劇本,企圖透過此「後設」的敍事方式,引導觀衆進入歷史的洪流,並以九〇年代的觀點重新詮釋抗戰的歷史。中場休息時間並由演員扮演抗戰初期的「孩子劇團」,在戶外搬演街頭劇《放下你的鞭子》,以增加觀眾的臨場感。

去年九月來台,以一齣《紅樓夢》普獲好評的高瑾越劇團,本月聯合浙江小百花越劇團,一口氣推出五齣戲計十一場次。

流行於浙江、上海等地區的越劇,起於淸末,是「在浙江嵊縣一帶的山歌小調的基礎上吸取餘姚灘黃、紹劇等劇種的劇目、曲調、表演藝術而形成」,雖然有其地域、語言侷限性,演出的內容卻是全中國人耳熟能詳的。

最後,澳洲的驚奇大師「變形蟲劇團」(Stretch MK 1)應台北市民政局之邀,即將於十一月上旬來台巡迴演出,採免費觀賞形式。

一九八九年創立的變形蟲劇團,是結合舞蹈、面具、魔術、默劇以及音樂的視覺劇場,藉著豐富的造型及奇幻的表演方式引領觀眾進入超現實的世界,突破語言文化的藩籬。演出時團員藏身於特殊設計的大型道具服內,以肢體變化帶出不同生物造形或抽象圖案,就如顯微鏡下淘氣的變形蟲一般。有時他們甚至跑到觀眾群中抓人一起玩,逗得大家開懷大笑。市民有空何妨闔家前往同樂?

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