誠如本刊專欄作家馬森先生所言，一切藝術都是在突破前人的規範和建立自己的規則中拔河，本月的戲劇節目倒也都符合這個觀察。
澳洲變形蟲劇團台北演出
11／6 14：00
西門徒步區
11／6 19：00
林口長庚醫院
11／7 14：00
松江詩園
11／7 19：00
大專靑年活動中心
11／8 19：00
信義區公所禮堂
11／9 19：00
啓智學校
11／10 19：00 護專
《那一夜，我們說相聲》
11／1–3 19：30
台中市立文化中心
11／8 19：30
新竹淸華大學
11／13–14 19：30
中壢藝術館
11／19–21 19：30
台北縣立文化中心
11／23–28 19：30
（27日休息）
國立藝術館
12／1–2 19：30
高雄師範大學
《蝶戀花》
11／11–13 19：00
國家戲劇院
《新秋月班歌劇團》
11／12–14 19：30
11／13 14：30
11／17–20 19：30
國家戲劇院實驗劇場
《秋聲賦》
11／12–14 19：30
11／19–20 19：30
11／21 14：30
國立藝術學院表演藝術中心
越劇《西廂記》
11／18 19：30
國家戲劇院
11／29–30 19：30
台北社敎館
越劇《紅樓夢》
11／20 19：30
國家戲劇院
11／27 19：30
台北社敎館
越劇《梁山伯與祝英台》
11／21 19：30
國家戲劇院
11／28 19：30
台北社敎館
越劇《五女拜壽》
11／25 19：30
台北社敎館
越劇《陸游與唐琬》
11／26 19：30
台北社敎館
《徵婚啓事》
11／19–23 19：30
（21日加演14：30）
台北社敎館
11／27-28 14：30及19：30
11／29 19：30
高雄國軍英雄館
〈擊鼓罵曹〉、〈小上墳〉、〈挑滑車〉
11／30 19：30
〈桃花酒店〉、〈戰太平〉
12／1 19：30
〈捉放曹〉、〈掛畫〉、〈血洗伏山〉
12／2 19：30
〈甘露寺〉、〈討荊州〉、〈臥龍弔孝〉
12／4 19：30
台北國軍文藝活動中心
大陸演藝團體來台演出，雖然一度造成本土劇團在票房上的慘況，可是大衆所期望的良性反應，還是很快在本土藝人奮發圖強的決心下展現出來。隨著三軍京劇競賽戲轟轟烈烈的結束，十一月中旬，嚴蘭靜在國家戲劇院舞台推出的《蝶戀花》，就有意總結三十多年的演出經驗，在李師師這位傳奇才女的身上，讓觀衆看到本土藝人的實力。嚴蘭靜雖然一度離開京劇舞台，但自從得到亞洲傑出藝人獎以來，每年總要演出一台新戲，不斷磨練演技的同時，也回饋衆多戲迷的支持。而李師師這個家喩戶曉，卻從未在海峽兩岸搬演過的傳奇，一直是嚴蘭靜執戀的對象。因此當她選擇代表自己一生劇藝的舞台形象時，這個婉約多情、才華洋溢的宋朝女子，就成了她兩年多來致力奔走，結合兩岸戲劇工作者所呈現出來的結晶。劇中的男主角周邦彥，預定由大陸飾演《曹操與楊修》而揚名兩岸的言派老生傳人言興朋擔任。但是漢代的楊修想跨過海峽轉生爲宋代的詞人，卻還要苦苦等候簽證放行。因此，即使戀花的彩蝶不能浮海來台，蝴蝶王國的台灣，仍然會使《蝶戀花》的舞台令人刮目相看。
老戲新演
國內的傳統戲在兩岸藝人的努力下，吸引了不少新生代的觀衆，從最初的排斥戲曲，進而走進劇場頂禮參拜，全是新編創作劇目的功勞。然而新戲不一定能完全概括傳統老戲的優點。因此推廣劇運不餘遺力的辜公亮文敎基金會，自從去年推出老戲精選獲得觀衆的歡迎後，今年再接再勵，從十一月底到十二月初，假國軍文藝活動中心，一連四天推出十一折精選老戲。演員的陣容，除了李萬春與陳元正、高蕙蘭、王鳳雲之外，更自東瀛請來旅日的大陸靑年花旦演員葉芳助陣。葉芳系出名家，不但是葉少蘭的姪女，母親更是民初乾旦筱翠花的傳人。於是葉芳的筱派花旦戲，比之同行更見醇熟道地。但是自從隨夫婿留學日本以後，大陸的觀衆反而無緣見到她的演出，因此年底來台參演的老戲盛會，是戲迷們不可錯失的一次良機。
小小劇場志氣高
多年前蓬勃發展的小劇場活動，曾經吸引許多熱愛戲劇的年靑人矢志投入、熱情奉獻。然而這兩年由於男性演員紛紛奉召入伍，使得劇場活動霎時冷淸許多；而不必當兵的女性並未因此沉寂無聲。
國家戲劇院實驗劇場的秋季節目中，十一月是由戲班子劇團企畫演出。然而這次節目可能是實驗劇展推出以來，最不具「實驗風格」的戲。擔任編導工作的張秀玲，一直立志要「演一齣七十歲母親也看得懂的戲」。又經過一年多北管資料的田野調査工作之後，滿心感動的張秀玲，寫下了《新秋月班歌劇團》的劇本。這個描述民國六十年代，歌仔戲劇團急速沒落的悲情故事，不但獲選文建會優良舞台劇劇本獎，演出動用了十五位演員，同時還包括一位來自宜蘭的資深北管演員跨刀演出，現身說法。爲了歌仔戲的戲中戲與戲外戲的鋪陳需要，使得本劇的全部對白以台語發聲，因此本土的傳統文化與感情，就在不可抗拒的悲歡離合故事中，緩緩宣溢在整個劇場之中。這種結構完整、雅俗兼具的戲劇表演，委身空間有限的實驗劇場雖然可惜，但這齣戲無疑替爭議頗多的小劇場活動，帶來另一條發展的方向。
另外，國內最受歡迎的屛風表演班與表演工作坊，在十月分別推出《徵婚啓事》與《那一夜，我們說相聲》。早在九月初，台北的觀衆已經買不到十月場次的票，因此兩團在十一月分別有加演的場次。熱情的台北觀衆千萬不要忘了，十九至二十三日到台北市社敎館「徵婚」，二十三至二十八日在國立藝術館「說相聲」。而南部的觀衆，臨近演出日期還沒有購票到手的，到時只有在劇場門口碰運氣了。
寂寥肅殺《秋聲賦》
國立藝術學院戲劇系將於今秋搬演《秋聲賦》。《秋聲賦》是田漢四〇年代初期的作品，以歐陽修的〈秋聲賦〉爲引題，將桂林山水作背景，藉著作家徐子羽的家庭糾葛和變化，寫出抗戰時期文化界的困境和求變的心態，並喩意突顯出整個社會的民心意向。
田漢，在中國現代戲劇史上有其不可磨滅的重要地位，他不僅僅是一位戲劇創作者，更曾編輯、出版戲劇刊物，開辦戲劇學校，投身於戲劇運動的推展。他一生創作了六十餘個劇本，不但在話劇劇本中展現長才，對於傳統戲曲的改革及創新，也有傑出的表現。
此次的演出由多次獲文藝創作獎的王友輝執導，舞台、服裝、燈光設計則分別由王世信、靳萍萍、簡立人等經驗豐富的劇場工作者擔任。改編後的《秋聲賦》風格走向承續原劇的抒情風格，以作家徐子羽對母親的懷念及對時局的陳述作爲全劇的串聯，並在獨白中穿揷他的母親、妻子、女兒、友人及他的紅粉知己的感情糾葛和淑世的抱負。觀衆所見的戲劇演出實際上便是徐子羽正在撰寫的劇本，企圖透過此「後設」的敍事方式，引導觀衆進入歷史的洪流，並以九〇年代的觀點重新詮釋抗戰的歷史。中場休息時間並由演員扮演抗戰初期的「孩子劇團」，在戶外搬演街頭劇《放下你的鞭子》，以增加觀眾的臨場感。
去年九月來台，以一齣《紅樓夢》普獲好評的高瑾越劇團，本月聯合浙江小百花越劇團，一口氣推出五齣戲計十一場次。
流行於浙江、上海等地區的越劇，起於淸末，是「在浙江嵊縣一帶的山歌小調的基礎上吸取餘姚灘黃、紹劇等劇種的劇目、曲調、表演藝術而形成」，雖然有其地域、語言侷限性，演出的內容卻是全中國人耳熟能詳的。
最後，澳洲的驚奇大師「變形蟲劇團」（Stretch MK 1）應台北市民政局之邀，即將於十一月上旬來台巡迴演出，採免費觀賞形式。
一九八九年創立的變形蟲劇團，是結合舞蹈、面具、魔術、默劇以及音樂的視覺劇場，藉著豐富的造型及奇幻的表演方式引領觀眾進入超現實的世界，突破語言文化的藩籬。演出時團員藏身於特殊設計的大型道具服內，以肢體變化帶出不同生物造形或抽象圖案，就如顯微鏡下淘氣的變形蟲一般。有時他們甚至跑到觀眾群中抓人一起玩，逗得大家開懷大笑。市民有空何妨闔家前往同樂？
特約報導｜郭玉娟、編輯部
