踩蹺是傳統戲曲裡的一項高難度技術，從小苦練有成的戴綺霞老師，即使已經是七十四歲的高齡，舞台上展現出來的蹺功絶活，還是當今劇壇無出其右的靈活巧妙。
《紅梅閣》
12月15日 19:30
台北縣立文化中心
12月16日 19:30
高雄縣立文化中心
12月17日 19:30
屛東縣立文化中心
今年的十二月，戴老師將在中南部的舞臺上，推出她四十幾年前，享譽大陸各省的拿手劇目之一：《紅梅閣》。這是她退出舞臺演出四十年，去年復出之後的第四齣傳統好戲。
如果問起戴老師復出舞臺演出的原因，馬上可以感受到她對於傳統藝術文化的堅持與獻身的熱情，有感於近年來年輕一輩的戲曲工作者，不斷對於傳統藝術進行革新與改良，她只有一個最衷心的願望，希望在自己的有生之年，在自己還能表演的時候，將她一輩子苦學的劇藝，示範出來，錄影下來，「讓將來的人，還能知道原來傳統是什麼樣子。」戴老師並不是一個墨守傳統，固執不知變通的保守者，從她今年三月與當代傳奇合作演出《陰陽河》的例子可以得知，傳統與創新是可以包容並蓄的，而她只是希望留下傳統的土壤，讓後人可以藉此開出更多創新的果實。因此她不辭辛勞，重新踩上蹺鞋，一次又一次地排練，李慧娘的愛恨情仇，就在她的眉宇肢體間，重現於舞臺之上。
國內的舞台，這幾年已經出現過許多次《紅梅閣》故事中的李慧娘，這個南宋時代原本溫柔美麗的女子，受制於權奸賈似道的摧殘，還因爲無端的理由死於非命，更因而連累無辜的書生，於是陰魂不散的慧娘，爲了搭救受難的書生，又導引出一段淒美的愛情故事，她的悲憐與苦悶，就是戴綺霞老師將要傳訴給觀眾的一段心曲。
踩蹺的絕活，使得舞臺上的戴老師不但輕巧婀娜，扮演非人的冤魂，更顯得幽冥飄緲，形影堪憐。這種款款搖曳的表演身段，正是傳統戲曲用來詮釋文學家筆下的倩女風情。
一向無緣親睹戴老師絕活風采的中南部觀眾，此番將比臺北的戲曲愛好者幸運。戴老師早期演出的《紅梅閣》，仍然沿用河北梆子的唱腔，爲了這次的演出，音樂上已經完全譜成京劇的聲腔，不但劇本重新修編過，舞臺上也搭配現代化的佈景、燈光設計，所以這次和陸光國劇隊合作的《紅梅閣》演出，旣是傳統的保留，也是全新的製作。
特約報導｜郭玉娟
