焦點專題(一) Focus | 近未來.表演藝術圖書館╱如果在2030,一間表藝圖書館

如神經突觸傳導而來的知識共享

黃郁晴
AAA
微博 微信 複製網址

作為創作者,始終渴望對自己喜歡的其他創作者有更多了解,甚至不只是傳記式的,而是那個非常自由且未修飾的歷程。因此,我想像的「近未來表演藝術圖書館」能夠提供的功能,便是這種如「突觸」般的傳導與連結,讓我們可以得知未被述說與記載的創作秘密或秘辛。

動物對於刺激所產生的反應與動作,依靠神經系統;其訊號傳遞並非一條神經可以完成,必須經由多條神經間的轉換才能順利傳到目標。神經元之間、或神經元與肌細胞、腺體之間通信的接頭,稱為「突觸」(synapse)。

會接觸到這個生理學詞彙,起因是我這學期的「青少年劇場」教學,嘗試從「青少年」的定義討論,於是理解到這個特殊時期,「突觸」會開始進行第二波增生及修剪,而突觸密度改變也會讓認知能力轉變。因此,我開始思考的是:能否有什麼方式可以獲知創作者的過去,及創作間的連結?

這也與個人經驗有關。像是我從今年1月開始整理兩廳院駐館讀書會的書單,以「#MeToo」為關鍵字,然後以「連連看」的走向在思考,其中一條線索是從伊藤詩織的《黑箱:性暴力受害者的真實告白》裡提到記者清水潔,才閱讀到他追蹤懸案的軌跡與紀錄;另一條,則是林奕含以「成為一個新人」作為婚禮致詞,而連結《成為一個新人:我們與精神疾病的距離》與《房思琪的初戀樂園》。當然,這些連結完全是我個人角度與閱讀次序,並非原書邏輯。除此之外,我最近參與TIFA《浮光流影》的音樂會製作,也意識到兩種創作的路徑:一是,鋼琴家王佩瑤雖是受吳明益小說《單車失竊記》啟發,但在文字與音符的轉換間,並非為其配樂,而是依據自己身為讀者的體感對應到音樂家讀譜的經驗去召喚音樂;另一個則是,吳明益在講座裡提及,自己書寫這部小說中群象千里遷徙時,心裡配樂是「槍與玫瑰」2009台北演唱會DJ Ashuba彈奏的〈The Ballad of Death〉。這些旅程突顯的是,若非創作者自述,其實很難去得知,且不一定符合經驗邏輯。

作為創作者,始終渴望對自己喜歡的其他創作者有更多了解,甚至不只是傳記式的,而是那個非常自由且未修飾的歷程。

因此,我想像的「近未來表演藝術圖書館」能夠提供的功能,便是這種如「突觸」般的傳導與連結,讓我們可以得知未被述說與記載的創作秘密或秘辛。

比較單純的一種是,同一作品的不同演出版本,或是以「人」為中心去搜尋創作,這些或許能夠用類似已有的AI推薦、以圖搜圖等方式,藉由單一或多組關鍵字去擁有更進一步的功能。

另一種則是更深入地去探索創作者的神經元,透過表演藝術圖書館所建構的系統去探索作品背後的連結,產生「知識共享」。其中,更希望是種沒有被修整過,如「突觸」般持續生長、增生的過程。

但,入侵腦細胞,做得太極端,似乎會變成監控而失去人權?想像起來,有趣也恐怖萬分。

《環鏡》(Umwelt)影像紀錄

關鍵字讀書會#突觸

我的推薦清單,其實是自己的「突觸」持續傳導與連結的過程,按照影響自己的時間軸由近而遠進行排序,但最後卻又返回了這個當下。

《環鏡》(Umwelt)影像紀錄

瑪姬瑪漢(Maguy Marin)/編舞, 2005年亞洲首演於國家戲劇院。

那一年我剛進戲劇系,大一才開始,寫給徐堰鈴老師的看戲報告就是這部。說來奇妙,雖然自己的創作都是偏向既有文本的、寫實的居多,但我真正愛著的不知怎麼卻都是朝相反的方向奔去……也或許在冥冥之中,多年前就已經特別會去關注女性創作者。

《Jenny Lin: Prokofiev & Zaborov》

林佳靜/演奏,New York:Steinway & Sons,2017。

《浮光流影》選用了Prokofiev的曲目,最近也剛好看到表圖有收藏林佳靜(Jenny Lin)這張專輯。很小的時候,曾在家鄉基隆文化中心欣賞林佳靜的演奏會,立刻被她擄獲成了粉絲(從小就特別受女性藝術家吸引……)。兒時的點點滴滴竟和此時此刻正在做的事情串連起來,不可思議。

《碧娜鮑許之青春交際場》

Pina Bausch/編舞,Germany;Real Fiction,2010。

研究所畢業後到處當流浪教師,有一陣子會放這個紀錄片給國中學生看,心想,或許他們看到與自己年紀相仿的年輕人接觸Pina的舞作,那些困惑,卻有某些說不清的什麼被漸漸打開時,得以產生共鳴。

《Jenny Lin: Prokofiev & Zaborov》

《凝視臺灣當代劇場:女性劇場、跨文化劇場與表演工作坊》

段馨君/著,Airiti Press Inc.,2010。

從2000年15歲開始看戲,經常是維持在1週看3到4個演出的狀態,就這麼過了20年,少說也看了2000齣?因此對書裡所提到的那個年代、那些作品、那些人,都備感親切。

《女伶:魏海敏的影像自述》

陳慶祐/著,積木文化,2006。

前陣子看了《千年舞臺,我卻沒怎麼活過》的試裝台順走,開始思考魏海敏自己怎麼看待她的表演與人生。

《碧娜鮑許之青春交際場》
《凝視臺灣當代劇場:女性劇場、跨文化劇場與表演工作坊》
《女伶:魏海敏的影像自述》

本篇文章開放閱覽時間為 06/11 至 12/31
《PAR表演藝術》 第339期 / 2021年05月號

《PAR表演藝術》雜誌 ▪ 339期 / 2021年05月號