「其實我的生活是很規律、很平凡的。很多人休息可能會大吃一頓，可能會狂歡，但我幾乎不會，大都跟著戲一起生活。雖然我的生活很規律，但我的腦袋是很天馬行空的。」魏海敏笑著說，台上的千變萬化，來自生活的質樸無華，而對於表演，魏海敏總是兢兢業業，認真面對每一次的學習歷練。「我的自信其實是建立於不自信。」魏海敏語重心長表示，她對於舞台上的每一轉瞬總是「敬畏」。「我的不自信建立在『我們能否準備得夠好、維持好的狀態。』最重要的是『敬畏心』。」
2020TIFA《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》
4/10～11 19：30
4/11～12 14：30
台北 國家戲劇院
INFO 02-33939888
登上舞台的魏海敏，鑼鼓初響，轉瞬間可以是王熙鳳、穆桂英、楊貴妃、虞姬、鐵鏡公主……那雙銳利的雙眼凝視遠方，啟齒展唇、高歌，總能震懾台下的觀眾，觀眾們無一不屏息地看著、聽著，在那令人神往的舉手投足之後，激昂地尖叫、拍掌。
下了舞台的她，吃飯、喝茶、練功，分享起生活，魏海敏強調生活中大部分還是與戲有關。問起平日除了規律的練功、準備演出之外，有沒有特別喜歡做些什麼休閒、娛樂？魏海敏只是搖搖頭，「其實我的生活是很規律、很平凡的。很多人休息可能會大吃一頓，可能會狂歡，但我幾乎不會，大都跟著戲一起生活。雖然我的生活很規律，但我的腦袋是很天馬行空的。」說到這裡，她笑了。
但，我仍不免好奇地追問：「那這樣的生活都不無聊嗎？」魏海敏則說：「不規律的話我很難掌握自己，我必須規律的生活，讓自己處在最好的狀態。畢竟，我們都不會知道上了舞台演出的每個片刻，可能會演成什麼樣子。」
平凡的生活，完成了舞台上不平凡的魏海敏。
最忙碌的京劇演員，讓戲藏在腦海的抽屜裡
從民國七、八十年以來，魏海敏在海光國劇隊、台視國劇社、盛蘭國劇團、當代傳奇劇場皆是要角，演出從未停歇，更重要的是在傳統與當代之間，也當仁不讓，還曾經被稱作「最忙碌的京劇演員」。不過，當一位演員碰到這麼多的演出同時進行，尤其又得面對傳統與當代作品穿插其間，究竟該如何應對與轉換？在傳統與當代之間擺盪，難道不會有轉不過來的時候嗎？
魏海敏帶著微笑說：「以前我們和老師學戲的時候，都是一步一步來。梅葆玖老師曾對我們說，學習的過程就是『繁、簡、繁』，剛開始學習些簡單、少量的內容，然後慢慢增多，到中間會變得繁雜，因為學戲有很多需要注意且複雜的面向，到現在我們又回歸到簡單，這些戲都被我藏在腦海裡的抽屜裡。」
「腦海裡的抽屜」的概念是從魏海敏與導演羅伯．威爾森（Robert Wilson）合作《歐蘭朵》而來的。魏海敏以學戲為比喻，說道：「戲學了之後並沒有真正遺忘，而是所有記憶都在腦海的若干抽屜裡，要用的時候就拿出來，重新反芻、認識，用完再放回去。不過學了這麼多，如果我一直不斷把他們拿出來會亂掉，所以平常不能去想。」說得玄之又玄。
但，若腦海裡有一個個抽屜，要用卻又如何不能想？道家有個重要的工夫理論稱作「坐忘」，意旨擺脫外在形體、保持虛靜之心，追求更高層次的修為、體悟，魏海敏所說似有些這樣的意涵。她接著說：「如果我硬是要去記、背誦，我可能也演不出好的人物。我們千萬不能僵化看待每一角色，而要時時刻刻地要把她當成第一次看到。當然，最重要的還是人物的內在，舞台語言的運用很重要，自身的經驗也很重要。」
人物小檔案
◎ 原名魏敏，1957年生於台灣。11歲時，考入海光劇校，開始學習京劇，並依學校慣例在名字中間加入「海」字，工旦行。
◎ 1986年，參與當代傳奇劇場創團作《慾望城國》（改編自莎劇《馬克白》）的演出，以馬克白夫人／敖叔夫人的詮釋打開戲曲創新之路。
◎ 1991年，於北京正式拜師梅蘭芳之子梅葆玖，成為梅葆玖第一位弟子，亦為首位前往中國拜師的台灣京劇演員。潛心學梅，也持續創新，於國光劇團、當代傳奇劇場擔綱女主角，創造出《金鎖記》、《樓蘭女》、《艷后和她的小丑們》、《孟小冬》、《十八羅漢圖》等作的經典角色。
◎ 畢生致力於京劇藝術的傳承推廣與創新，曾獲國家文藝獎、中國戲劇梅花獎等獎項。