PAR 表演藝術雜誌

無論就演出的質、量或多樣性來講，皇冠小劇場多年來已成爲新型態表演的重鎭，而進入第七年的迷你藝術節，更是觀看國內外特殊風景的一扇明窗。雖然經費微薄、條件有限，主持人平珩仍大力引介重要創作者，提供發表機會，不因其「迷你」而失去力量。本屆藝術節自十二月演到明年二月，每月推出兩齣作品。本月份由謝宗益舞展《重要的是去愛》開場，接下來是臺灣渥克劇團的《肥皀劇》。

謝宗益出身雲門舞集，自一九八七年起旅居巴黎六年，其間返臺在光環舞集公演及文藝季舞展中兩度發表作品，並曾於陳玉慧導演的《戲螞蟻》劇中演出鬼魂一角，其修長的身形、精練的動作線條、及一頭長髮，都予人深刻的印象。在巴黎歌劇舞蹈學校硏習「兒童古典舞蹈敎學」完畢後，他攜義籍妻子及一歲的小孩返臺定居。《重要的是去愛》是他第一次完整的作品呈現，這次演出將由數支獨舞、雙人舞、三人舞組成，形同一個主題不同方位的散射。

臺灣渥克劇團的《肥皀劇》有一個英文劇名，叫Love is a Worderful Shit，「臺灣渥克」其實也是Taiwan Walker的音譯，恰恰說明了這群年輕人旣本土又異質、旣投入又疏離的姿態。

臺灣渥克於今年五月成立，由前幾年小劇場運動執「前衛」與「政治」大纛的環墟劇場成員組成，並將環墟解散前、去年十二月在皇冠演出的《縱貫線上吹喇叭》視爲自己的創團作。新團以「本土而不民俗」的體質掙脫舊團的臺北知識份子氣息，企圖從「你喜歡馬戲團嗎？」這個長期學習計畫中，結合舊時臺灣沿街賣藝的「走街仔仙」和雜耍特技，展現俄國梅耶荷德（Meyerhold）式的肢體劇場。

「時至今日，劇場形式大家已經玩夠了。」編導楊長燕說：「要再做下去，只有找到眞正的劇場藝術。」

因此，臺灣渥克對演員的專業技術要求嚴格，施予音樂、體操、康寧漢系統的舞蹈訓練，以發展「全能的演員」。他們還到台北碩果僅存的、演出傳統歌舞及特技的豪華酒店長期觀摩硏究。不管是酒店綜藝、馬戲團、或梅耶荷德式劇場，都指向一種片段組合、色彩豐富、節奏明快的表演風格。臺灣渥克吸收所有通俗藝術的特性，意圖重組出現代世界的圖象。表演工作坊曾經「爲相聲寫祭文」反而掀起聽相聲的熱潮，臺灣渥克能否賦予臺灣的通俗藝術新的生命，相信也是値得密切關注的。