中國人稱呼超過一百歲的長者爲「人瑞」，即尊崇其罕有之高壽。大多人瑞都已視茫茫髮蒼蒼，今年鋼琴大師霍佐斯基（Miec-zyslaw Horszowski），不但歡度百歲壽辰，而且還能在卡內基廳爲自己舉辦紀念音樂會，技巧絲毫不遜當年。三歲開始彈鋼琴，演奏生涯長達九十七年，近幾年仍持續唱片錄音（約一年一張），其藝術生命之長靑已在世界樂壇創下紀錄。
霍佐斯基一八九二年生於波蘭，父親是鋼琴商人、母親則是位鋼琴家。霍佐斯基三歲就能憑記憶彈奏巴哈和孟德爾松，七歲在奧地利皇帝法蘭茲約瑟夫二世前演奏自己作品，很快就引起當代鋼琴大師萊徹蒂茨基（Leschetizky）的注意，同年收爲入室弟子。霍佐斯基的鋼琴家生涯從此正式展開，而且日後成爲繼承偉大鋼琴傳統的重要人物。
鋼琴名家淵源
首先必須從貝多芬說起，一七九五年波蘭被第三次瓜分，大批波蘭音樂家流亡到西歐。徹爾尼在此時成爲貝多芬的學生，這位天賦異秉的靑年在樂聖調敎下，技術和涵養都更上層樓。除了寫作幾百首至今仍被視爲鋼琴聖經的練習曲外，最重要的是敎出無數對後世影響深遠的學生，其中尤以兩位傳奇人物爲代表：李斯特和萊徹蒂茨基，他們的門徒後來分別被世人稱爲「李派」（Lisztianers）和「萊派」（Leschetiz-kianers）。
萊徹蒂茨基也是波蘭人，他的命運和風格和李斯特都頗不相同；風流倜儻的李斯特鋒芒外露、站在時代尖端，樸實的萊氏則獻身技術的鑽硏和敎育，他的演奏風格頗爲保守，大多只是將徹爾尼以降的傳統技法作精進而已。他的貢獻和徹爾尼類似，影響力在於爲數眾多的學生，而且同樣的，學生也分出不同派系。其中以浪漫派佔主流，瀟灑的波蘭鋼琴家巴德雷夫斯基也是其中之一，非浪漫（Unromantic）派佔弱勢，但也有霍佐斯基這樣的扛鼎大將。
戰亂使霍佐斯基在黃金時期中止正要起飛的獨奏事業。二次世界大戰爆發，祖國波蘭遭納粹德國呑併，他遂決定飄洋過海到美國，興趣也轉移到室內樂和敎育事業。他和卡薩爾斯、西格堤、姚阿幸合作的室內樂演奏會成爲歷史里程碑。他在費城科蒂斯音樂院一待五十年，以作育英才爲職志，說他是貝多芬、徹爾尼傳人亦不爲過，當今Sony的台柱級新銳鋼琴家普萊亞即是其得意門徒之一。他九十歲時才結婚，太太五十歲，都是初次結婚。
精確、嚴謹、和忠實原作
霍佐斯基的演奏哲學和許納貝相近，認爲演奏者不該把樂曲當作表達自己情緒的工具，而應該把重點放在樂曲的精確、嚴謹、和忠實原作上；注重細節的完美，而不以塑造整體氣氛見長。他對聲部的處理層次井然，強弱明暗對比淸晰澄淨，踏瓣和觸鍵都以淸楚表達每個音符爲原則。他的智性傾向，也使他對現代音樂的詮釋別有心得。霍佐斯基在漫長演奏生涯舉辦過無數場音樂會，但態度都很嚴肅，也無意在唱片事業發展。雖然音樂界尊重他的藝術，但是大眾對他的關切一直要到近年才突然大幅提昇。最有名的事件是一九九○年四月二十三日的卡內基廳音樂會，這是他多年來首度在此露面，一時造成轟動，演出當天廳外擠滿了買不到票的向隅愛樂者。
霍佐斯基熱潮在萬方矚目的百歲生日音樂會達到高潮，一九九二年六月二十三日，卡內基廳再度爲熱切的愛樂者充滿，當步履蹣跚的霍佐斯基出現在舞台上時，全場立即報以最熱烈的掌聲。他不但爲音樂傳承作出活生生的歷史詮釋，而且更是音樂家精神人格的最高表徵。早年霍佐斯基只有片斷的室內樂或獨奏錄音，但近幾年錄音活動轉趨活躍，以將近每年一張的速度在美國Electra Nonsuch唱片公司發行唱片，那場感人的百歲生日音樂會也已由該公司發行影碟和CD，廣大愛樂者將可藉此一睹大師風範。
文字｜楊忠衡 《音樂論壇》、《愛樂人》副總編輯
