PAR 表演藝術雜誌

國內樂迷對低音提琴（dou-ble bass）的熟悉程度，可能遠不如提琴家族中的小提琴、中提琴及大提琴。但低音提琴在貝多芬第九交響曲第四樂章中，以深沈的低音淸晰地提示著名的「快樂頌」主題，以及詮釋聖桑《動物狂歡節》中「大象」的幽默表情，倒也讓樂迷們對這項樂器刮目相看。

雖然低音提琴由於音色的限制而少見以獨奏的形式出現，但在大合奏和交響樂中卻扮演很重要的角色。大體而言，國內以低音提琴爲主角的音樂會比例偏低，在繼七十九、八十年分別邀請法國低音提琴家卡若宏（Jacques Cazauran）、伯納．卡若宏及霍列茲（J.M. Rollez）來台演出後，今年二月獲邀來台獻藝的是美國低音提琴家葛瑞．卡爾（Gary Karr）；集指揮、作曲與演奏低音提琴於一身的俄裔美籍音樂家庫塞維斯基曾贈予他一六一一年製的「阿瑪第（Amati）」低音提琴。

在現今低音提琴的大小、模樣尙未固定的情況下，這把在庫塞維斯基去世後，由其妻送給卡爾的名琴，體積並不大，而卡爾向來也主張不要用太大的琴，但他的演奏以能釋放大音量著稱。與歐洲低音提琴細膩、優雅並充滿音樂性的詮釋相較，美國低音提琴家的親和力較強，並注重臉部表情。

卡爾與低音提琴的結緣可說是家庭環境的耳濡目染，他的家族中有七位低音提琴手，可謂家學淵源，注定了他與低音提琴的深厚情感。雖然卡爾曾任職於樂團，目前則以獨奏家身份活躍於世界樂壇，演出曲目也已超過四十首，而多位現代作曲家如：Henze、Wilfrid Josephs及Gunther Schuller等也爲他譜曲。此次來台與「聯管」協奏的《卡門幻想曲》，也是卡爾的老師杉奇（Sankey）特別爲卡爾改編的。另外，有「低音提琴的帕格尼尼」之譽的作曲家兼低音提琴家波特西尼，所寫的協奏曲《塔朗泰拉舞曲》，也是另一首相當具有技巧性的作品。國內低音提琴家饒大鷗指出：有人形容卡爾演奏這首協奏曲時，手指是「飛」的。不難想像其演出讓人大開眼界之處了。

任職「聯管」的低音提琴家傅永和，對於演奏這項較爲樂迷忽視的樂器，提出一點心得：不僅要有表現慾，而且要擅長改編其他器樂曲。卡爾另一場獨奏會中的曲目即多半爲改編曲，其中艾克勒斯原爲小提琴所作的〈a小調奏鳴曲〉，是習琴者必學之作；卡爾並以其最喜歡的作品：帕格尼尼的〈幻想曲〉作爲壓軸，都是低音提琴曲目中重要且經典的作品。擔任鋼琴合奏的Harmon Lewis，自一九七二年即與卡爾合作。兩人同時也推出錄音作品。

除了舞台演奏及錄音外，卡爾也錄製「神奇的低音提琴」和「低音提琴是漂亮的」等電視節目，其平易近人的形象，使他成爲電視上最受歡迎的古典音樂家之一。