屈文中的中國音樂美學觀,是要有「感情的激素與詩的勃發」。
屈文中的中國音樂美學觀,是要有「感情的激素與詩的勃發」。(王守潔 提供)
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「十面埋伏」創作路 屈文中聲聲訴「我願」

屈文中辭世已一週年了。五十年短暫的生命裡,他一直在「美」的誘惑裡盡責地創作。生前反覆思考當代的中國音樂家在現代音樂史上應留下怎樣的痕跡,完成的作品有協奏曲、管弦樂、室內樂、藝術歌曲、歌劇及鋼琴作品……

屈文中辭世已一週年了。五十年短暫的生命裡,他一直在「美」的誘惑裡盡責地創作。生前反覆思考當代的中國音樂家在現代音樂史上應留下怎樣的痕跡,完成的作品有協奏曲、管弦樂、室內樂、藝術歌曲、歌劇及鋼琴作品……

翻開音樂史,不難發現大半的作曲家往往是執著而寂寞的,不爲當代所接受而鬱鬱以終者不在少數,能達到「和眾」的更如鳳毛麟角。屈文中也許是其中之一。

屈文中原籍四川,一九四二年的中秋月圓時出生於山水甲天下的廣西桂林。他的父親是工程師,母親是會計師,姑姑嬸嬸都是聲樂敎授,姑父叔父都是劇作家──自幼薰陶的結果,他八歲即開始創作童謠,十歲即隨謝白倩學作曲,十八歲考入中央音樂學院作曲系,事師江定仙、蕭淑嫻、陳培勳、杜鳴心等敎授;在校期間的諸多創作中,被認定其鋼琴和《湖南民歌賦格曲》等最爲突出。

在他畢業前夕,文革爆發了。一九六八年他被下放到天津。經過四年的勞改之後,他被分配到「中國鐵路文藝工作團創作組」專事作曲;雖然惡劣的客觀環境使他無法發揮創作的才華,但這段可以深入民間的歷鍊,卻爲他累積了大量日後創作的素材。文革的陰影將他逼離了他所愛的祖國;一九七五年秋,他和妻女到了香港。他由工廠小工做起,並漸漸開始私人授課以維持生計。在那時並無人重視中國的音樂作品與文化事業,可是他還是以爲一個中國音樂家應負有「以己之力來推動中國音樂事業」的責任感,寫出爲廣大群眾所認可與歡迎的音樂作品。於是一九七六到八一年間,在妻子的支持之下,他不計報酬地投入了五線譜的世界,將遠古的中國、民間的傳統與現勢的生活相結合,化成優美的旋律,爲五四以降的創作展現活潑的生機,因此贏得香港音樂聽眾的歡迎。

一九八二到八六年間是他創作的第二階段。這時他立意要扎根在中國民族音樂的土壤裏,而大型作品的個人風格也逐漸確立。一九八五年,他爲台北藝術節所作的大型歌劇《西廂記》,在港台兩地的輿論界掀起了軒然大波,至今尙未完全平息。

屈文中的中國音樂美學觀,是要有「感情的激素與詩的勃發」。在他去世的一週年紀念之際,暫且不論其成就如何,他爲了音樂創作而努力不輟的精神,便發人省思,而値得後輩學子學習。

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陳秋盛談屈文中

「屈文中是一個書生型的人,作曲時很投入執著,創作認眞,也頗具責任感。他的作品很受大眾歡迎,旋律優美而相當中國化。」

「一九八五年我們要製作一齣中國的歌劇,由屈文中作曲,黃瑩寫腳本,我指揮(當時指揮一場的價碼爲新台幣伍拾圓整)。這次的演出引起了很多作曲家的反彈,他們認爲台灣又不是沒人,爲什麼還要找香港的人來作呢?這起風波後來還發展成一場筆戰。在我看,其意義有如爭執買國產車與買進口車之間孰是孰非一樣。」

「在這個多元化的時代,旣然能欣賞具有技術性/現代音樂風格的曲作,我們當然也應該包容那些屬於大眾/著重民族風味的作品。」

 

「我不妄自菲薄,也不妄自尊大」、「面對西方紛紜駁雜的樂壇,我從不惶惑和焦慮」,屈文中看起來溫文儒雅,內心却是一團創作的火球。

 

屈文中作品

協奏曲部

1976《十面埋伏》:琵琶與管弦樂交響詩

1977《帕米爾綺想曲》:口琴與管弦樂

1979《帝女化》:小提琴與管弦樂的幻想序曲

1986《王昭君》:女高音、琵琶與管弦樂

1987《爭安魂曲》:鋼琴與管弦樂

1992 於台、港兩地譜作大提琴與管弦樂協奏曲但僅譜至第二樂章,二月二十五日因腦病變逝世,而成爲未完成的協奏曲。

管弦樂部

1976《廣東民謠三首》

1984《節慶交響素描》

1986《啊!泰國》

室內樂部

1986《月兒高》:鋼琴與箏

1987《鄕吟》鋼琴三重奏

藝術歌曲聲樂部

1976《李白詩四首》(一、白雲送十六歸山。二、春思。三、送友人。四、行路難。)

1977《家鄕的歌》、《春天的歌》

1978《西江月》

1981《故鄕有條流水河》、《悵惘》、《春神》等。

1983《黃山、奇美的山》

1990《鄕愁》、《造福觀音》

1991《中國我的愛》、《我願》

歌劇部

1985《西廂記》

1990《天山雲雀》(輕歌劇)

鋼琴曲部

1978組曲《現代》三首

1982《中國民謠鋼琴小品四十首》

1989鋼琴即興曲五首

1991前奏曲一首

出版品部

1976《屈文中藝術歌曲》初版,並於1984與1989年兩次再版

得獎部

1983《十面埋伏》交響詩獲香港金唱片獎

1984《黃山、奇美的山》合唱曲獲得全國優良唱片金鼎獎及全國作曲金鼎獎

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