「小宛然」是李天祿的法國子弟班，此次將帶著說法語的「狐狸古畢」回阿公的家，演戲給台灣的朋友看。
要介紹法國「小宛然木偶劇團」，就必須介紹它與李天祿師父所創的「亦宛然」之間的關係。李師父的劇團是目前台灣歷史最悠久的劇團之一，投在他門下的子弟不計其數，且遍佈世界各地，其中有來自法國的班任旅（Jean-Luc Penso）及陸佩玉（Catherine Laure URE）。從一九七四年拜在李師父門下到一九七八年，他們學習傳統布袋戲的操作；學成回國後，在巴黎組成小宛然木偶劇團，以示他們與亦宛然之間的淵源及密切關係。
小宛然成立之初，大都以傳統戲的劇目片段爲主，像〈白蛇傳〉、〈武松打虎〉、〈華光救母〉等。一九八二年在法國家夏佑劇院（Théâtre National du Chaillot）的演出，肯定了他們的創作表演。一九八五年，對他們則是一個突破時期，他們將荷馬史詩《奧德賽》改編搬上舞台；在此戲中，他們除改變傳統劇目外，更利用電腦設計音樂、聲效，使得整個演出顯得千變萬化、活潑生動。一九九一年，他們嘗試用皮影戲來創作《哪叱》表演近一百場，頗受好評。
《狐狸古畢的故事》則是第二齣，原著是由當時流行的語體寫成，作者假借主角古畢與其他動物之間的關係來反映、諷刺當時社會，是一本老少皆愛且具有文學價値的書。
籌備近兩年的《狐》劇，靈活運用了舞台技術，再加上班任旅及陸佩玉兩人的合作無間，演出時常有神來之筆的即興表演，不但豐富了劇本，更增添不少有趣的舞台效果。
《狐》劇的角色是參考歷史資料，用牛皮雕刻的皮偶。這些不同於一般傳統的木偶長約六十公分，色彩豐富，雕刻細膩。在製作過程中，負責人常因色彩不調和或線條不對而一試再試，在這種自我嚴格要求下，這二十幾個皮偶不但表現出不同的角色個性，更能看到一種整體性。因此，觀眾不但能看到演員精采的表演，同時可以欣賞皮偶們在畫面上所呈現出的美。
小宛然除了用電腦控制音樂、聲效及燈光外，爲了這些大皮偶，舞台亦跟著加大；除了演出主戲的布幕外，面對觀眾的左邊則用一根長棍隔出另一個新舞台，這種異於傳統的舞台空間使得演員表演方式亦有所不同。就空間而言，除平面式的皮影戲表演外，在台前也有同樣長度的布偶在玩雜耍，演員需要前後移位，雖然頗爲吃力，但能表現出一些特殊效果，例如狐狸假扮雜技演員，雙手持長竹表演空中旋轉盤，由於舞台設計改變，除燈光從幕後照在白布外，另一個燈源則從前上方照在前台，因此觀看此戲時，會有一種眞實、虛幻交替的感覺。這種皮影戲加上類似布袋戲布偶雜耍，不管好與壞，可算是一種嘗試，値得鼓勵。
小宛然本是一個來自法國的劇團，一方面由於本身文化背景不同，一方面由於一九七四至一九七八年間來台拜師，可謂學有專攻，使得他們能夠放膽去做各種嘗試與創新，所以成立至今十五年期間，不斷的有進步與突破。今年他們準備了《狐狸古畢的故事》前往大陸、越南、韓國、日本等國家作巡迴演出，並且將於四月中旬回台灣作一星期的表演，屆時觀眾可以一睹他們精采的演出。
特約報導｜王振蕙
