每個皮偶都表現出不同性格。
每個皮偶都表現出不同性格。(王振蕙 提供)
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狐狸古畢台灣行 法國「小宛然木偶劇團」

「小宛然」是李天祿的法國子弟班,此次將帶著說法語的「狐狸古畢」回阿公的家,演戲給台灣的朋友看。

「小宛然」是李天祿的法國子弟班,此次將帶著說法語的「狐狸古畢」回阿公的家,演戲給台灣的朋友看。

要介紹法國「小宛然木偶劇團」,就必須介紹它與李天祿師父所創的「亦宛然」之間的關係。李師父的劇團是目前台灣歷史最悠久的劇團之一,投在他門下的子弟不計其數,且遍佈世界各地,其中有來自法國的班任旅(Jean-Luc Penso)及陸佩玉(Catherine Laure URE)。從一九七四年拜在李師父門下到一九七八年,他們學習傳統布袋戲的操作;學成回國後,在巴黎組成小宛然木偶劇團,以示他們與亦宛然之間的淵源及密切關係。

小宛然成立之初,大都以傳統戲的劇目片段爲主,像〈白蛇傳〉、〈武松打虎〉、〈華光救母〉等。一九八二年在法國家夏佑劇院(Théâtre National du Chaillot)的演出,肯定了他們的創作表演。一九八五年,對他們則是一個突破時期,他們將荷馬史詩《奧德賽》改編搬上舞台;在此戲中,他們除改變傳統劇目外,更利用電腦設計音樂、聲效,使得整個演出顯得千變萬化、活潑生動。一九九一年,他們嘗試用皮影戲來創作《哪叱》表演近一百場,頗受好評。

《狐狸古畢的故事》則是第二齣,原著是由當時流行的語體寫成,作者假借主角古畢與其他動物之間的關係來反映、諷刺當時社會,是一本老少皆愛且具有文學價値的書。

籌備近兩年的《狐》劇,靈活運用了舞台技術,再加上班任旅及陸佩玉兩人的合作無間,演出時常有神來之筆的即興表演,不但豐富了劇本,更增添不少有趣的舞台效果。

《狐》劇的角色是參考歷史資料,用牛皮雕刻的皮偶。這些不同於一般傳統的木偶長約六十公分,色彩豐富,雕刻細膩。在製作過程中,負責人常因色彩不調和或線條不對而一試再試,在這種自我嚴格要求下,這二十幾個皮偶不但表現出不同的角色個性,更能看到一種整體性。因此,觀眾不但能看到演員精采的表演,同時可以欣賞皮偶們在畫面上所呈現出的美。

小宛然除了用電腦控制音樂、聲效及燈光外,爲了這些大皮偶,舞台亦跟著加大;除了演出主戲的布幕外,面對觀眾的左邊則用一根長棍隔出另一個新舞台,這種異於傳統的舞台空間使得演員表演方式亦有所不同。就空間而言,除平面式的皮影戲表演外,在台前也有同樣長度的布偶在玩雜耍,演員需要前後移位,雖然頗爲吃力,但能表現出一些特殊效果,例如狐狸假扮雜技演員,雙手持長竹表演空中旋轉盤,由於舞台設計改變,除燈光從幕後照在白布外,另一個燈源則從前上方照在前台,因此觀看此戲時,會有一種眞實、虛幻交替的感覺。這種皮影戲加上類似布袋戲布偶雜耍,不管好與壞,可算是一種嘗試,値得鼓勵。

小宛然本是一個來自法國的劇團,一方面由於本身文化背景不同,一方面由於一九七四至一九七八年間來台拜師,可謂學有專攻,使得他們能夠放膽去做各種嘗試與創新,所以成立至今十五年期間,不斷的有進步與突破。今年他們準備了《狐狸古畢的故事》前往大陸、越南、韓國、日本等國家作巡迴演出,並且將於四月中旬回台灣作一星期的表演,屆時觀眾可以一睹他們精采的演出。

 

特約報導|王振蕙

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