二月份《表演藝術》雜誌和聯合報主辦的「音樂會導聆」講座，由顏綠芬針對國家音樂廳交響樂的「春之聲—初春音樂會」，講解圓舞曲的美麗與演變。
音樂會導聆
講座地點：
台北市忠孝東路四段561號
聯合報第三大樓九樓
參加辦法：免費自由入場
講座時間：二月十八日 14:30
春之聲—初春音樂會
演出者：國家音樂廳交響樂團
時間：二月二十三日 19:30
地點：國家音樂廳
曲目：約翰史特勞斯《春之聲》圓舞組曲等
約瑟夫史特勞斯《蜻蜓》波卡馬厝卡舞曲
舒伯特：C大調第九號交響樂曲《偉大》
圓舞曲這種舞曲類型，對喜愛十九世紀浪漫主義音樂的人而言，一點也不陌生。
在鋼琴音樂中，蕭邦的圓舞曲，與夜曲、敍事曲、詼諧曲、波蘭舞曲等並駕其驅，同爲鋼琴曲目中的珠玉。圓舞曲「欲語還休」的彈性速度、亮麗輝煌的氣勢，加上蕭邦特有的輕靈婉約，成爲當時巴黎上流社會晚間慶宴、沙龍聚會經常被演奏的曲目。
在管弦樂中，白遼士的《幻想交響曲》第二樂章〈舞會〉，也是一個令人想翩然起舞的圓舞曲；不過，它雖然保有如假包換的三拍子特色，卻是首藝術化了的圓舞曲，成爲不折不扣的音樂會曲目了。
圓舞曲是十八世紀末由三拍子的德國藍德勒舞曲（Ländler）發展而來。當蕭邦在巴黎寫鋼琴圓舞曲時，在維也納也漸漸蘊釀出獨特風格的「維也納圓舞曲」，而主要功臣首推蘭納（Josef Lan-ner, 1801-1843）及約翰．史特勞斯父子（Johann Strauss, 父 1804-1849、子 1825-1899）。蘭納是大規模創作維也納舞蹈音樂的第一人，作品包括了二百多首圓舞曲、波爾卡舞曲，曾和老約翰史特勞斯合作過。而小約翰史特勞斯則靑出於藍，將父伯輩奠定的基礎進一步的發揮，創作了許多膾炙人口的作品，而贏得「圓舞曲之王」的美譽。
維也納圓舞曲有一個共同的特色，也就是幾乎每一首都有一個浪漫而迷人的標題，像小約翰史特勞斯的《藝術家的生活》、《維也納森林的故事》、《醇酒、美人與歌》、《歡樂人生》、《春之聲》等，還有他的弟弟約瑟夫（Josef Strauss, 1827-1870）的《奧地利的村燕》等。在樂曲的結構上則先有導入部，然後持續三至五個小圓舞曲，最後以一段尾聲做結束。
大衆化又不失藝術性
這些圓舞曲不僅豐富了當時維也納的社交生活，也爲音樂會增添了光耀奪目、明快動人的曲目。此外，有的曲子也被編爲聲樂曲、鋼琴曲，像《春之聲》就被編劇家傑尼加上歌詞，成爲女高音的獨唱曲，在歌劇的幕間演唱；另有鋼琴家葛綸菲德常把小史特勞斯的圓舞曲改編成鋼琴獨奏曲，在音樂會上演出。圓舞曲不僅在維也納流行，也流傳至德國、比利時、法國、俄國等地。在十九世紀後半葉的歌劇、舞劇音樂中，也不乏圓舞曲的例子，像小約翰史特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》、柴可夫斯基的《胡桃鉗組曲》中，都有圓舞曲。
流暢的節奏、令人翩翩起舞的迴旋感、充滿亮麗變化的管弦樂色彩，一直是維也納圓舞曲的迷人處，從來它都是喜愛舞曲者、古典音樂入門者、靑年愛樂者愛不忍釋，旣大衆化又不失藝術性的音樂曲目。
文字｜顏綠芬 國立藝術學院音樂系副教授
