爲爭取「華山特區」爲藝文空間，藝術界成立了促進會，以各項活動向各界爭取認同。然而，去年年底金枝演社在此演出和土地所有者引發衝突，凸顯了「特區」懸宕未決的問題。
去年十二月五日上午，金枝演社編導兼負責人王榮裕從睡夢中驚醒，警察以「現行犯」將他提入警局，並揚言以「竊佔國土」之罪提起公訴。經過數個小時僵持後，他簽下停演切結書，原訂展演四場的《古國之神──祭特洛伊》匆促落幕。一場把舊酒廠充做劇場的演出；一齣拿導演當犯人的荒誕戲碼，將藝文界爭取半年之久的「華山藝文特區」議題推向高潮。
「華山特定區」的歷史
位於金山南路與忠孝東路交叉口左側的「華山特定區」，佔地七．二公頃。它曾經是日據時代台灣總督府專賣局的台北酒工廠，光復後也曾是公賣局台北酒廠。目前這塊具有歷史性建築的土地，除了一部分建物做爲公賣局倉庫外；還有一部分空地出租爲民間收費停車場。
一九九二年，立法院院會擇定爲新院址遷建地，翌年，有關單位出奇迅速地完成都市計畫變更，華山成了立法院新址的特區。爾後，二百四十億龐大的遷建經費，讓「華山」案延宕五年，如果加上台北酒廠在一九八七年結束業務後的幾年，這塊「貴」居市中心的公產，荒廢了十餘年，乏人問津。
特區附近居民對立院遷建華山相當反感，主要理由，是隨立法院而來的陳情抗議影響居住安寧和阻絕商機。這項訊息立刻引起對土地敏感度強的藝術工作者們注意，去年六月，湯皇珍、魏雪娥等人「發現」華山，她們認定這古老而破舊的廠房，是台北市內適合綜合性且跨領域的藝文展演空間，於是，開始發動藝術界上華山、進行爭取華山連署、舉辦座談會，短短一個月內，成立華山藝文特區促進會，希望實現「華山藝文夢」。
藝術家眼中的瑰寶
促進會發起人之一的藝術家湯皇珍解釋，台灣雖然有很多展演場地，台北市政府也有心把舊建築規劃爲表演場所，但是台灣藝文生態中最缺乏、也最需要的是一個綜合性的藝文空間。她指出，這種跨領域的空間提供各類型藝術創作者展演機會，藝術家彼此交流，創造多面向華山聯展，累積台灣自辦大型藝術活動的國際經驗，藉此培養國際視野，進而爭取國際發言權。
爲了凝聚藝文界共識，視覺藝術家們策畫「六二九藝術家上華山」活動，燠熱的夏日午後，數十位藝術工作者齊集華山，提出各式各樣搶救點子。經過三個小時彼此討論，確定特區管理規劃籌備會部分工作，同時計畫爲華山藝文特區催生的後續活動。
從誠品敦南與華山舊站同步展演，街頭發送連署傳單、座談會、社區親子藝文活動、立院公聽會、藝術嘉年華遊行與表演到拜訪立委尋求支持，促進會成員用心闡明華山適合做爲藝文空間的理由，更熱心爭取各界對這項議題的討論與支持。一連串盡可能單純且非政治化的藝術活動，在十一月底金枝演社進駐特區時頓時改觀，表演團體與建物所有者公賣局之間關係緊張。
緊張關係來臨
「不可以太苛責表演團體。」湯皇珍對於藝術創作爭取展演空間，卻落得強制驅離下場頗爲無奈，她表示，劇團到華山之前曾多次循正常管道申請，杳無音訊的公賣局，竟在演出前夕吿知申請未能獲准。「如果洗車租約能准，藝術展演怎能不准？」她認爲，國家寧可圖利他人，也不願提供藝術發展空間的作法令人氣憤。
社運經驗豐富的民進黨立委范巽綠對金枝演社爭取表演場地的方式表示支持，她贊成團體透過表演爭取創作空間，相較於某些街頭民運活動，她認爲金枝演社「滿正常、滿溫和的。」她說，立院內部對於遷建華山尙未達成共識，在野黨立委和部分執政黨立委認爲，經費太高、地點不適合，這也是預算延宕的原因。「與其荒廢，不如提供藝文界好好利用。」她表示，政府部門長期忽視文化發展，文化界的聲音應該被聽到，運用些手段是必要的做法。
金枝演社事件得到不少人士支持，包括民意代表、部分媒體與藝術工作者。湯皇珍說，文化生活與每個人都有關，人民對周遭土地不夠敏感，造成地利浪費，這次事件再一次凸顯藝文界確實需要華山成爲藝文特區。林懷民則公開表示，華山特區很適合藝術表演和展覽，民眾也需要多元化的展演空間，公家廢棄不用的地方，開放給藝文工作者使用又何妨？建築師季鐵男認爲，城市需要擴大織造，但藝術空間卻要藝術大眾自己爭來。
爭取與守分之間
從大舞台演出到致力經營劇團所屬的社區劇場，李國修對各式表演場地有豐富經驗，他卻直截地指出：「華山不適合屛風。」他說，華山特區的空間可能利於某些藝術創作，但不是全部。台灣確實需要藝術特定區，不見得非華山莫屬。他強調，藝術不是絕對弱勢，採取強硬手段爭取展演空間値得再議。
解嚴後台灣社會許多脫序現象，讓外界感到紊亂，這種失序的窘狀是長期戒嚴造成的局面，宛如水壩洩了洪。然而幾年「自由」且過度開放的空間讓人有樣學樣，「會吵的小孩有糖吃」成了民眾私下口頭禪，它成爲少數人非理性的抗爭合理化藉口。政府行政手續緩慢，施政效率低落固然値得監督與批判，但是在正常的體制運作下，規矩不容破壞，至少未經允許下的強占行爲不應姑息，否則人人隨心所欲行事，社會豈非混亂難堪。
從過去政府規劃兩廳院、藝術村等藝文空間的經驗來看，藝術界的自主性和共識是爭取藝文活動空間的前題，藝文工作者不能期望一個官僚組織龐大的政府能主動做些什麼，藝術工作者間的團結，透過社會參與和學習來尋求大衆支持，才有實質的效能。
爭取華山成爲藝文空間的整個事件對甚少參與社會議題的藝術界而言，是一個學習過程，即使華山特區不是藝文空間，藝術界的串聯及對文化事務的認識也頗具意義。
文字｜王凌莉 新聞工作者
表演書籤
飛達歐洲火車藝術之旅
坐火車遊歐洲最美
巴黎
奧賽美術館、羅浮宮、龐畢度文化藝術中心、巴士底歌劇院等，都是世界知名、風格獨具的藝文展演場所，它們共同構築了風情萬種、活力浪漫的巴黎。
以下地點距離巴黎的火車車程：
杜爾（法國羅亞爾河谷） 1小時
倫敦（英國） 3小時
（歐洲之星高速火車）
波爾多（法國） 3小時
日內瓦（瑞士） 3小時30分
亞維儂
亞維儂藝術節在每月七月至八月間舉行，以戲劇與音樂節目爲兩大重心。演出地點位於十四世紀的敎宗皇宮以及附近的禮拜堂及僧院。
以下地點距離亞維儂的火車車程：
巴黎（法國） 3小時30分
日內瓦（瑞士） 3小時15分
尼斯（法國） 4小時
米蘭（義大利） 4小時30分
倫敦
倫敦自古以來就是音樂家的天堂，韓德爾、莫札特、海頓都曾在這裡孕育出偉大的作品。在倫敦，有數不淸的大、小音樂團體，全年無休的演出，包括世界頂尖的英國廣播公司交響樂團、倫敦愛樂、倫敦交響管弦樂團等。
以下地點距離倫敦的火車車程：
曼徹斯特（英國） 2小時30分
布魯塞爾（比利時）2小時40分
愛丁堡（英國） 4小時15分
巴黎（法國） 3小時
（歐洲之星高速火車）
布拉格
「布拉格之春」國際音樂節每年提供五個歌劇及八個管弦樂團的演出，堪稱歐洲規模最大的音樂節之一。演出時間在每年五月中旬至六月上旬，延續三週。
以下地點距離布拉格的火車車程：
德勒斯登（德國） 3小時30分
維也納（奧地利） 5小時
紐倫堡（德國） 6小時
羅馬
義大利大禮堂堪稱包浩斯設計學校建築風格的經典代表作。每一季義大利廣播電視公司交響管弦樂團與合唱團都在這裡演出二十六場，與其他共約一百場的音樂節目於每年十月到次年五月間演出。
以下地點距離羅馬的火車車程：
佛羅倫斯（義大利） 1小時30分
米蘭（義大利） 4小時
比薩（義大利） 4小時
威尼斯（義大利） 4小時30分
阿姆斯特丹
位於阿姆斯特丹的梵谷美術館，是全世界收藏梵谷作品最豐富的地方。每年一月至六月在此地與海牙舉辦的荷蘭音樂節則是荷蘭最重要的文化活動。節目包括歌劇、音樂會，舞蹈及戲劇。
以下地點距離阿姆斯特丹的火車車程：
科隆（德國） 3小時
布魯塞爾（比利時） 3小時30分
巴黎（法國） 4小時15分
盧森堡（盧森堡） 5小時
薩爾斯堡
這裡是莫札特的出生地，因此在此處處都可感受到莫札特的精神，只要有人群聚集的地方就飄揚著音樂。沒有事先買音樂會門票的旅客，也可在米拉貝爾花園或莫札特紀念館欣賞音樂會。
以下地點距離薩爾斯堡的火車車程：
慕尼黑（德國） 2小時
維也納（奧地利） 4小時
法蘭克福（德國） 5小時
愛丁堡
愛丁堡藝術節於每年八月中旬至九月上旬舉行，是許多藝文愛好者公認、全歐洲涵蓋面最廣的藝術節，內容包括音樂、舞蹈、視覺藝術、戲劇、展覽、硏討會，及各種大師班課程等。
以下地點距離愛丁堡的火車車程：
格拉斯哥（英國） 50分
曼徹斯特（英國） 3小時50分
倫敦（英國） 4小時15分
劍橋（英國） 5小時
慕尼黑
華格納著名歌劇《崔斯坦與伊索德》、《紐倫堡名歌手》、《萊茵河的黃金》，以及《女武神》，便是在慕尼黑的國家劇院舉行首演。本地也是歐洲最大慶典──十月節──的舉辦城市。
以下地點距離慕尼黑的火車車程：
薩爾斯堡（奧地利） 2小時
紐倫堡（德國） 2小時
海德堡（德國） 3小時30分
蘇黎士（瑞士） 5小時
維也納
維也納是世界公認的音樂之都，也是文人樂客必訪之地。在這裡許多街道、音樂廳、咖啡館都以音樂家的名字來命名。除了世界一流團體，如維也納愛樂駐紮於此外，街頭巷尾處處可見小型合奏團（Schrammd ensembles）的演出。
以下地點距離維也納的火車車程：
布達佩斯（匈牙利） 2小時
葛拉茲（奧地利） 3小時30分
薩爾斯堡（奧地利） 4小時
慕尼黑（德國） 6小時
（翁秉嫺）
