PAR 表演藝術雜誌

舞台上佇立一只木製浴桶，披著長髮的女舞者扭動著身軀從桶裡緩緩升起，彷彿含苞的花由深處慢慢地綻放開來，體內的能量透過各部位肢體的律動傳達，豐沛的熱情表現出來卻是細緻而內斂的語彙。《花》是卓庭竹「女」系列舞展的序舞，這支獨舞讓觀衆在一開始就明白她的創作意念，不改其肢體語彙多樣化的風格，舞蹈展現強烈的女性特質。

這是卓庭竹第一次舉行一整場的個人舞展，和大多數女性編舞家一樣，三十歲的她，也想透過舞台傳達內心深處那股屬於女人的獨特氣質。於是，「女」系列由然而生，從《花》、《她們》、《年輕女子》、《花嫁》、《空巢女子》到《女》，舞蹈訴說著女人的一生，也表露她自己的故事。

最具潛力的年輕編舞者

卓庭竹是新生代編舞者中相當具潛力的創作者。從小在母親的期待和刻意栽培下習舞，進入國立藝術學院舞蹈系後，她開始嘗試舞蹈創作。一九九三年還在讀大三的她，以《變色人魚》一舞獲得文建會舞蹈創作首獎，從此喜歡上創意不斷的感覺。

一九九四年國立藝術學院畢業那年的夏天，她應邀參加亞洲靑年編舞營，發表作品《九四日記》。畢業後最初的兩年，她遊走於各小劇場間，並且爲許多表演團體編舞，合作過的團體包括風動舞蹈劇場、流浪舞者工作群、多面向舞蹈劇場等。一九九五年獲「亞美藝術創作交流協會」所頒舞蹈創作類「具潛力傑出藝術家」獎，榮獲推薦參加第一屆「曼哈頓藝術節」，在曼哈頓音樂廳發表個人創作。

三十歲以前的卓庭竹編舞創意十足，在靑春旺盛的活力下，她自認爲有「用不完的語彙」，創作速度隨著加快。這股精力隨著年輕，非常直接地投射在舞作裡，這個時期的作品不僅語彙多變，肢體的延展和爆發力也未曾減弱。發表的舞作有《偶缺》、《孕味十足》和《一九九五的香煙》。

礙於經費、場地和人力的不足，兩年的小劇場創作經歷讓她因無法盡情編舞而感到有些無所適從，這些力不從心的事彰顯在作品上，反而形成反諷又帶點幽默的風格。雖然透過舞作自我解嘲，卻不能完全得到滿足，她自覺該把身體的動力和能量找回來。她認爲編舞者需要經過職業舞者的歷驗，於是選擇嚴謹的舞團、嚴格的訓練和專業的表演，和雲門舞集簽下一年半的合約。在雲門的日子裡，她跳過林懷民的《白蛇傳》、《紅樓夢》、《家族合唱》、《九歌》、《流浪者之歌》等；也參與羅曼菲《羽化》、《城市邊緣》演出；同時也跳黎海寧的作品《女人心事II》。

雲門舞集合約到期後，她毅然離開了舞團，重蹈創作之路。近兩年來，她陸續與三十舞蹈劇場、雲門舞集2合作，創作包括《九八的一個下雨天》、《獨白》、《花》、《心花》、《天使在嗎？》等。

「女」訴說女人的一生

去年，她獲得「亞洲文化協會台灣獎助計畫」舞蹈類別獎助學金。出國之前，她想爲自己幾年的創作歷程劃下一個休止符，舉行舞展是最好的方式。

「女」系列是一場新、舊作品交融的演出，雖然創作時間不同，卻以彰顯女人的身體特質爲共通點。舞台上的動作細緻多了，情緒表達也內斂不少，卓庭竹的創作風格有些許轉變，她已從一個精力旺盛的少女成長爲成熟婉約的女人。

《花》揭開了「女」系列的序幕，接著是《她們》、《年輕女子》，其中，《年輕女子》分爲兩個舞段，前段表現一個試圖與社會道德規範抗衡的自信女子；後段則表露隨時會脫序的年輕女子。

談女人就不會錯過新娘這個角色，在卓庭竹眼裡，當新娘的心情並不一定快樂，《花嫁》直接點出新娘內心的焦慮、不安和憂愁的一面。而《空巢女子》則是她生活經驗的寫照，她編舞的靈感來自更年期的母親，透過對母親心理轉變的觀察，創作這支旣演戲又跳舞的作品，描述一個步入空巢期的女人內心情緖的各種樣貌。

舞蹈到了《空巢女子》，觀衆看來似乎就已經說遍一個女人的一生，卓庭竹卻不以爲然，如同她的創作風格，故事到了盡頭也呈顯多變的風貌，末段舞蹈《女》爲女人尋求蛻變的機會。舞者穿上一襲長尾舞衣，幕落下前如蛹般脫殼而出。整支舞蹈隨花開而幕起，蛻變而幕落，「女」系列表現的不僅是女人一生各階段，也透過舞者身體傳達編舞者的創作理念。

 

文字｜王凌莉  新聞文字工作者