作為一位歌者，尤其是東方歌者，我們一定要知道各種歐洲聲樂學派的存在，才不會產生很多無謂的疑惑，也會有較多的機會做適當的選擇與調適。理想的聲音應該是多樣性的，應該能夠自由進出不同的語言，不受技巧的限制。
唱歌本是一件很愉快的事，但等你因爲自己的興趣，或是親朋好友對你歌聲的讚美，而正式拜師學唱時，麻煩就開始了。首先是那一些你從來沒有聽過的詞彙，甚麼共鳴啦，焦點啦，位置啦，呼吸啦，支持啦，等等。等你學了一兩年，把這些名詞好像搞通了，突然，又有人說：怎麼你唱義大利文和德文聽起來都一樣？怎麼你連中文都唱不清楚啦？怎麼你們學美聲唱法的，唱歌好像很吃力的樣子？於是你再接再厲，繼續奮鬥。終於，你吐字清晰了，呼吸也運用自如了，卻又聽人說你唱甚麼都一樣，不知何爲風格。於是，你又再開始反省檢討，也開始懷念那一段毫無拘束，隨時可以高歌的日子。最近，有一位學生說，她的媽媽問她，怎麼進了音樂系，反而不唱歌了？我突然想到，我的母親當年也說過同樣的話。在那段沒有太多消遣的日子裡，我的歌聲也許是她繁忙家務中的安慰，但我進了音樂系後，就很少在家中開口了。因爲歌唱突然變得很複雜了，是要有很多相對配合的條件才能做的事。是眞應該這樣的嗎？也許這就是從業餘進入專業必經的過程吧！然而，這個過程，有人走得容易，有人走得辛苦，有人還可能把原本飽滿甜美的聲音給走丢了，全看你的領悟力，你的警覺性，還有你碰到甚麼樣的老師。
不同的語言導引出相異的聲樂技巧
最近我還發現一個很有趣的現象，國內現在舉辦大師講座的風氣很盛，「聲樂家協會」也舉辦了很多次。如果講座內容是以詮釋爲主，問題還不大，因爲詮釋的可能性很多，個人主觀的看法應該被接受，而且還可以互相磋商、啓發；但如果牽涉到聲樂技巧的示範，那就比較麻煩了。雖然主講者都是有來頭的人，有的是名師，有的是國際歌唱家，但他們在技巧上的示範常常是極端相反的。有的在講到聲音位置時，只有一句話「向後，向後，再向後！」另一位卻堅持向前的焦點，因此不斷地說：「向前，向前！」談到呼吸方法時則更是南轅北轍：一位唱得很好的男低音，認爲腹部要向外推，示範時，唱得越高，越用力，他的腹部就越大、越向外推；另一位卻認爲應該「向内，向內收縮」。在聽了這些大師講座後，不但初學者困惑，連一向沒有問題的歌者也開始懷疑自己有沒有搞錯！
其實這都是各種不同聲樂教學流派惹的禍。聲樂教學有派別嗎？當然有。由於文化背景、語言、音樂風格的不同，每一個國家或民族都有他們認爲最美的、理想的音色，及最能表達他們語言之美的聲音。爲了達到這種理想的音色，各國就發展出不同的技巧，形成了他們不同的教學傳統。因此，聲樂的流派和語言及演唱風格是互爲因果的。歐洲聲樂流派主要是英、法、德、義四大派，美國一位很有名的聲樂教授理查．米勒（Richard Miller，1926〜），在他一九七七年出版的硏究報告（English, French, German and Italian Techniques of Singing：A Study in National Tonal Preferences and How They Relate to Functional Efficiency，The Scarecrow Press，Inc. N. J. 1977）中，就對這四大教學傳統做了非常仔細、深入的研究，它們的方法、特色與利弊，還有它們和民族理想音色的關係。米勒認爲當任何一個學派將其民族特色過度誇張地執行或堅持時，常會間接限制了歌者成功地表達另一學派曲目的可能性。例如，有些歌者在其國內相當受歡迎，卻無法揚名國際；有些歌者雖能揚名國際，卻只限定某些曲目。這都和學派有點關係。越是成功的歌者，其學派的色彩越不明顯，其聲樂技巧也越容易被廣泛接受。
熟悉流派才能自由進出不同的語言
有時，某些學派的特殊觀念和音色，常常成爲演唱另一派曲目的殺手。並非歌者沒有聲音，而是他的聲樂技巧已經把他訓練到只能唱某一類的作品。當然，如果你是某一學派的佼佼者，譬如說你是唱巴赫的專家，那麼不唱，或是不能唱義大利寫實主義的歌劇，也無所謂。像帕華洛帝、卡瑞拉斯就不碰德文作品。最怕就是你不自知，當你已被訓練到只能唱威爾第、浦契尼、馬司卡尼等義大利寫實主義的東西時，在技巧上，想要演唱莫札特或其他曲目，可能已不得其門而入了。
因此，作爲一位歌者，尤其是東方歌者，我們一定要知道各種歐洲聲樂學派的存在，才不會產生很多無謂的疑惑，也會有較多的機會做適當的選擇與調適。理想的聲音應該是多樣性的，應該能夠自由進出不同的語言，不受技巧的限制。
說到技巧，不禁又想到另一件有趣的事。不知大家是否注意到，在電視或錄影帶上，近距離看三大男高音之一的多明哥演唱時，他的舌頭總是捲起來的，唱得越高，捲得越緊。這在一般聲樂教學理論裡是一大忌。每一位聲樂老師都會告訴你，舌頭要放平、放鬆。但舌頭的位置似乎並沒有妨礙到多明哥的歌唱生涯。所以，技巧是沒有定律的，一切因人而異，其在教學上的細節，値得我們探討。
文字｜席慕德 聲樂家、國立台灣師範大學音樂系教授
