憑著手上的絕技與追求突破的精神，數不盡的知名人士都指定要王銀麗畫臉，在她厚敦敦的手掌拍擊下，一張張臉嫩得讓人想咬一口，再經她持筆一番揮灑，一對對眉目傳出了情意，大家似乎已淡忘王銀麗原是個傑出的演員。
一罐罐紅、白、黑的油彩經她調和勾畫，能讓人從六十歲變成二十歲；一套套珠花頭面經她擺設，能把現代辣妹瞬間變爲古典美女；二、三十人的子弟團體，在她巧手慧心的一貫作業下，只需花上三、四小時便從臉到頭通通搞定。麻利、爽快，以魔鬼般的身材與天使般的手藝走遍台灣傳統劇界，這個神奇的幕後女從前竟是台前旦，她，就是王銀麗。
軍中劇團的童伶生涯
王銀麗的戲劇生涯始於一個「賭」字。父親是陝西人，隸屬空軍高砲單位，一九四九年國民政府撤退時，原籍湖南的母親已成家中九朶花唯一的倖存者，在外婆的哀求之下，兩人匆匆結婚並來到台灣，住在台南二空新村，一九五一年王銀麗出生，隨後隔三年又生了弟弟王冠強，三年後又添了一個妹妹。「我爸爸是眷村裡第一名的大賭鬼」王銀麗說，他把退役後的津貼一次領淸，並且馬上輸光，父母因此離婚，王銀麗與王冠強跟了賭性堅貞的父親，過著有一餐沒一餐的生活。
十一歲時王銀麗剛剛要升上小學五年級，當時一個唱京劇的金馬劇團到二空新村演出，此劇團還有一個由王淑芬主持、唱河北落子的民間劇團─孔雀劇團一起支援合作，當時孔雀劇團已招收了二個女童伶筱淑芬與馮美玲，王銀麗的父親到金馬後台詢問之後，便將長女送進了軍中劇團，王銀麗成爲金馬唯一招收的童伶，從此開始唱戲的生涯，常常在各地巡迴勞軍演出。
一九六四年金馬劇團裁撤，當時張國棟在中壢第一軍團隸屬陸軍的大宛劇團，便將這些童伶接過去，再加上劉淑瓊、李小英（大宛副隊長李小樓之女，後嫁給名丑夏元增），四個小旦由名紅生李桐春隊長領軍，當家旦周慧如指導旦角藝術，許松林、尙國寶、王少洲等名生負責練功，由於學生班人數仍然不足，七歲的王冠強也入了團，白寶山到後台玩耍時與王冠強一見如故，自願留團學戲，這六個小孩便成爲大宛童伶班的主力，王銀麗因體型較高壯而被分配到小生的行當，劉淑瓊擔任老旦、李小英擔任武旦，靑衣花旦則爲馮美玲。
敎靑衣、花旦的周慧如可以說是王銀麗的啓蒙師，她是四大楣旦之一王蕙芳的大弟子，包括《荀灌娘》、《金玉奴》、《春秋配》等旦角戲均出自她的細心調敎，後因胡少安、周韻華、徐露、周金福、戴綺霞等人入團，周慧如因徐露登上大宛女主角的地位而離團，不久之後王銀麗因爲自己較喜歡唱旦角又有嗓子之故，還是被徐露挑演二旦回歸旦角本行；然而周慧如對於王銀麗的影響並未因此中斷，反而因爲周的四川本籍而成爲後來王銀麗參與川劇的引介人。
這些童伶除了學唱腔時到老師家學，其餘課程則一律在劇隊進行，不屬於軍中劇團的大專兵是這些童伶的學科敎師，這使得王銀麗因加入金馬劇團而失學的困境得到改善，後來擔任中視編審的王爲洵也指導國文及老旦行當，每天早上五點就起床對著池塘喊嗓、念口白，咿咿呀呀的喊嗓聲與士兵練槍的托托聲相互應和，接著練習毯子功翻筋斗、壓腿、拿頂，用過早飯後吊嗓子，午休後練習把子功及學科，不必演出的夜晚也淸一色上學科課程，軍中生活規律，吃的也不像家裡總是有一餐沒一餐的，王銀麗對於軍中劇團的生活適應得非常好，更由於家中不安定，連年節都留在團中過，以團爲家的姊弟兩人往往受到長輩的特別照顧，得到較豐厚的零用金或紅包。
戲海闖蕩，自求良緣
約一九七一年大宛也如先前的金馬面臨被裁撤的命運，當時王銀麗已經坐科滿八年了，原大宛主角加上尙未畢業的學生侯春富、張素琴、王冠強等人被整編入隸屬於聯勤的明駝劇團，王銀麗則因父親隸屬於黃復興黨部而被引薦入榮民之光劇團（簡稱榮光）。榮光是專爲娛樂榮民而設的劇團，女主角爲茅瑛，王銀麗擔任二旦，一年多下來，王銀麗跑遍全台各地榮民之家演出，但是好景不常，榮光也遭裁撤，王銀麗領了三個月的遣散費另覓新窩。
「我到哪個劇團，那個劇團就收掉。」王銀麗半笑著說。離開榮光後，她加入台北西門町今日公司五樓的麒麟劇團，這個劇團之成立與整個商場的經營理念是相配合的，原是想仿照上海大商場的模式集吃、喝、玩、樂於一棟大廈內，當時知名的演藝團體如楊麗花歌仔戲團、藝霞歌舞團等都常在該商場演出，王銀麗對於當時藝霞的台柱小咪相當著迷，常常偷溜去欣賞她們的演出。麒麟長期經營採售票演出，一天演出日、夜兩場，王銀麗搭配女主角姜竹華唱二旦，唱了一年多麒麟也經營不下去了，此時「貴人」出現，童伶即將畢業的小陸光還有一個缺，王銀麗先前在大宛的老長官便幫忙安排她進了小陸光當打字小姐。
「轉行」的王銀麗以京劇的基礎觸類旁通，陸續接觸了不少地方劇種。嚴格來說演員改唱不同聲腔的戲曲會導致腔口有土音，對擔任要角的演員而言是不適當的，但是王銀麗一直唱二旦，限制比較不嚴格，在周慧如的鼓勵與指導下開始學唱川劇，從此廣涉中國各地戲曲。在小陸光打了一年的字也唱了一年川劇，由於四川同鄕熱情支持，這一年內拿了不少紅包。後來因父親本籍之故，又在陝西同鄕會學了秦腔，也因在台北找到了母親，在湖南同鄕會學了湖南花鼓戲，東牽西扯地又學了湖北戲，此時的王銀麗在京劇團裡沒機會唱戲，卻在各種地方劇種裡擔任女主角，除了裨益收入不少，認識了張大千、張群等名人之外，心理上也相當有成就感，更重要的是她在唱川劇時認識了丈夫楊誠忠，成就了一段佳話。
王銀麗的夫婿雖非戲班人，他們的婚姻卻與戲分不開關係。四川同鄕會排演亟需場地，善於烹調的老鄕們想了一個辦法，他們集資包下台北市稅捐稽徵處的福利餐廳，平時大夥兒會燒菜的便掌廚，不會燒菜的當跑堂，假日時便將餐廳變成排練室自娛娛人一番。此時楊誠忠剛剛退伍，在稅捐處工讀念輔大，王銀麗一見他瘦瘦的身材加上鼻梁上架著一副眼鏡的斯文模樣，心裡便有譜了，「一見到他我就打定主意要嫁給她」，爲了愛情使力排除雙方親友的耳語阻撓，果眞在二十六歲時締結良緣，婚宴席開五十桌，其中有三十五桌是王銀麗在戲曲界的朋友。
從幕前轉入幕後
兼唱地方戲時陸光有了演員缺，王銀麗轉回京劇舞台，同時也開始從事後台容妝的工作，常常支援學生社團演出（如知名藝人方芳念壢商時便曾受王銀麗妝點），沒多久徐露邀她加入明駝，卻因外頭case接太多了，王銀麗遭逢人生最大的挫敗──被明駝解聘。從十幾歲便開始領固定薪水過日子的王銀麗一時間無法面對自己，整天躱在家裡不敢出門見人，直到台大陳舜正敎授找她指導學生《遊湖借傘》，王銀麗很開心地發現自己「還有人要」，牽著幼小的兒子走在椰林大道上，努力調適自己的情緒，終於還是走過來了。
被解聘的經驗一改王銀麗的傲氣，而另一個重大的變化則使她從此走入後台。二十八歲及三十一歲時先後生下子、女，體重驟增到八、九十公斤，戲服幾乎穿不下，拼命勒緊仍然顯胖，唱戲時一蹲繡花裙還會撑破，想到自己小孩時也是學武旦出身的窈窕美眉，樂觀的王銀麗並不因此灰心喪志，反而下了一個決心，全面改走後台容妝工作。
這一次轉行，王銀麗其實早有準備。這些童伶上戲都得自己化妝，在大宛時王銀麗很著迷於戴綺霞的妝，快、自然又美，她常常仔細硏究戴老師的畫法，徐露大膽畫上的雙眼皮也讓王銀麗眼前一亮，自己硏究加上常常幫票房畫，便漸漸有了心得，三十二歲決定轉入後台時王銀麗已經是著名的劇妝師了，她打的紅漸層得特別粉嫩，勾的眼睛眉毛又特別靈動，因此很多人都指名要她畫。
雖然不唱戲，王銀麗過的卻是比先前更忙碌的生活，一方面丈夫是長子，家中老小都得靠他們夫婦接濟、照料，還得帶自己及小叔的小孩，王銀麗常常在進後台前把孩子們帶到百貨公司放著自己玩，她自己到國軍文藝中心或中山堂工作，丈夫下班後直接接小孩回家，要不就是帶著孩子同赴舞台，由衆箱管人員一同照料，就這樣全家人同舟共濟，一路走來也過了十七、八年。
京劇後台箱管各有專司，演員自己唱旦角也都自己勒頭、插前半部頭面，雖然年輕時自己很喜歡古裝電影及電視歌仔戲小生梳的飄逸、寫實的都馬頭，王銀麗轉行後台容妝工作之初都是爲京劇、中國地方戲化妝，並不管頭上的裝飾，然而當她接觸歌仔戲容妝之後，歌仔戲演員從頭到脚通通自己裝扮的文化，使得王銀麗的工作內容從一張張的臉延伸到一顆顆的頭，從此展開另一方面的學習──梳頭的藝術。
王銀麗與歌仔戲的合作，最多見於她與廖瓊枝及其學生團體的合作，而牽繫這樁因緣的是歌仔戲學者劉南芳，她大學時代唱崑曲的扮相曾豔驚一時，幕後大功臣就是王銀麗；而廖、王之間的情誼更是到了惺惺相惜的程度，王銀麗欣賞廖瓊枝身段上的嚴謹與傳藝的精神，而廖瓊枝也感謝王銀麗阿沙力的合作態度，使得她每一次演出都很放心，因爲有王銀麗一切就搞定了，兩人合作至今也有十年之久。
由歌仔戲開始，王銀麗近十年來再拓展出台灣在地戲曲的版圖，包括南管、北管等，爲了適應不同的戲曲風格，王銀麗不斷鞭策自己「下私功」，她往往會先請合作者說說或畫畫該戲曲妝扮的形貌，加以揣摩之後變化出自己的畫法，例如化歌仔戲妝時的用色便加上眼影以增加效果，對於有能力或有「膽識」自己畫的後輩晚生，她也不吝惜地加以指導、修改，甚至邊畫邊說戲；此外，如何將老老皺皺的皮膚繃得緊緻、畫得光潔，吊起的眉尾如何不掉下來，甚至臉繃了脖子卻垮垮的該在哪裡加上強力布膠帶等，也是她一直悉心鑽硏的絕活。
憑著手上的絕技與追求突破的精神，紅虹、朱惠良、辜振甫等數不盡的知名人士都指定要王銀麗畫臉，在她厚敦敦的手掌拍擊下，一張張臉嫩得讓人想咬一口，再經她持筆一番揮灑，一對對眉目傳出了情意，如今除了公共電視播出她製作、演出的地方戲之外，大家似乎已淡忘王銀麗原是個傑出的演員，更熟知的是她幕後最佳女主角的角色──誰能否認台上耀眼明星皆須背後巧手之神助呢！
特約採訪｜劉秀庭
