專攻表演研究的周慧玲，觀察到現代科技正在創造一種新的人倫關係，以前人們面對面溝通，現在則靠手機、e-mail、網路；而每個人在真實生活當中，本來就可能扮演別人的兒女、配偶等多重角色，如今還多了在網路虛擬世界中，隨著不同暱稱而來的角色扮演。因此，人際溝通與情感的轉變，與虛擬╱真實如何重新定義，成為周慧玲的創作動機，也是《Click，寶貝ㄦ》兩大主題。
創作社《Click，寶貝ㄦ》
■ 編導周慧玲，視覺統籌王嘉驥，舞蹈設計何曉玫，舞台設計王孟超，演員黃士偉、徐華謙、徐堰鈴、姚坤君、楊淇。
■ 演出時間：4月30日～5月2日
■ 演出地點：台北新舞臺
小美最近結婚了，老公是她在聊天室認識的網友，前後不過半年。朋友都說，小美若早生個二十年，很可能跟母親一樣，得靠媒人說親，看電影、喝咖啡、純情地在沙灘上漫步兩三年。
科技，創造新的人倫關係
繼《天亮以前我要你》、《記憶相簿》之後，創作社編導周慧玲的新作《Click，寶貝ㄦ》，演的就是e時代的愛情與婚姻生活，劇中的兩男三女，對著電腦談情說愛，談到最後還生出了小孩，不過，這孩子的誕生並不需要一個法定的父親。
周慧玲目前任教於中央大學英美文學系，並主持一個戲劇暨表演研究室。專攻表演研究的她，觀察到現代科技正在創造一種新的人倫關係，以前人們面對面溝通，現在則靠手機、e-mail、網路；而每個人在真實生活當中，本來就可能扮演別人的兒女、配偶、朋友、上司或下屬等多重角色，如今還多了在網路虛擬世界中，隨著不同暱稱而來的角色扮演。
因此，人際溝通與情感的轉變，與虛擬╱真實如何重新定義，成為周慧玲的創作動機，也是《Click，寶貝ㄦ》兩大主題。
人與人之間的溝通關係如何轉變？首先，是看見╱看不見的差別。舉個「不雅」的例子，某個人可能正坐在馬桶上挖鼻孔，一邊對著手機彼端的情人軟語呢喃；化名「微酸小辣椒」的妙齡少女，很可能其實是六十五歲的白髮歐吉桑。此外，還有身體的變化，周慧玲笑說，手機用久了，有時候明明沒在通話，可還是會微偏著頭說話，仔細想想，手機彷彿成了身體的一部分，連接手掌，變成手臂的延伸，更別說許多現代人用手指敲鍵盤習慣了，真要拿筆寫字還不會寫呢。
愛情，悄悄地由實變虛
在這些現象背後，更深沉的問題是人的情感，以及親密關係的轉變。周慧玲在《Click，寶貝ㄦ》劇中塑造了六個角色（五個真人外加一個電子寵物click）──「阿雲」是個對情感執著又有某種潔癖的女子，堅持不與網友見面的原則；阿雲的姐姐「小鳳」與姐夫「土豆」結婚多年不孕，夫妻即使同處一室仍少對話，習慣藉網路溝通；阿雲的好友「雯雯」則設定為一個在網路上找性對象的角色，與有婦之夫「何來」交往；「click」既是游標、點按動作，也代表「阿雲」的潛意識，有情緒也有意見。
透過這些角色，觀眾可以發現，即使鑽石恆久遠，可愛情，已經悄悄地變了。劇中「雯雯」對「小鳳」說：「從一而終」是上個世紀的概念，而曾被電影《遠離非洲》深深感動過的「阿雲」，則對姐姐慨嘆：「我們的人生沒有草原，沒有獅子，也沒有不顧一切生死不渝的親密關係。」《Click，寶貝ㄦ》描寫一群表面上對愛情已不再懷抱信仰的男女，揭露赤裸冷酷的生活現實──熱情消退後的夫妻對話只剩「吃晚飯沒？」然而在他們的內在深處，仍然渴望擁有坦誠、能與對方分享的親密關係；但當現實不可得時，他們寄託網路，反而能對網友說出「真心話」，弔詭的是，網路世界又其實是「虛」的。
解答，就是BABY？！
如果愛情已不再可信，那麼，究竟什麼才是真的？《Click，寶貝ㄦ》提供的答案，似乎是baby，也就是回歸到生命延續的課題上。有趣的是，劇本裡的baby也有虛有實，「click」寵物算是一種，「阿雲」借精子生下的孩子算是另一種，何謂「天倫」、「人倫」？就留給觀眾去思考吧。
相關網站
周慧玲個人網頁：http://140.115.95.15/ps/k1.htm
女性意識分明，劇作愈見情味
紀蔚然、劉紀蕙談周慧玲的劇場作品
周慧玲投入編導的行列不算久，迄今作品只有自任編導的《天亮以前我要你》、《記憶相簿》，以及去年為紀蔚然劇作擔任導演的《驚異派對─夜夜夜麻2》。雖然作品不多，但挾著厚實的理論基礎與對劇場表演的深刻思考，每一次的出手都令人有驚艷之感。
紀蔚然：如何讓理論遁於無形將是挑戰
對創作社劇團的伙伴紀蔚然而言，周慧玲的編劇特點，剛好補充了他作品中所沒有的女性意識，即使不想用刻板的性別二分法來歸類周慧玲，不過紀蔚然確時認為周慧玲是個「女性」編導，因為作品中的女性認同與性別意識極為明顯。
若不論性別，紀蔚然分析周慧玲的編導特色，具有相當厚實的理論背景基礎，無論是《天亮以前我要你》、《記憶相簿》或是新作《Click，寶貝ㄦ》，都可抽絲剝繭出當代時興的文化理論，甚至就美學來看，周慧玲的作品基調可說是比較冷的，也就是說，理論的辯證思考有時凌駕過人性的七情六慾，以致人的生命力略顯不足。
不過，自《記憶相簿》開始，紀蔚然發現周慧玲的人味濃了，也在理論與人性中找到平衡，而就編劇的觀察角度，他認為周慧玲的處理手法愈形成熟、愈見複雜，未來是否能讓理論遁於無形？則是周慧玲將面對的挑戰與考驗。
劉紀蕙：《記憶相簿》展現令人意外的才華
曾經長期關注台灣劇場發展的交通大學社會與人文研究所長劉紀蕙，看過周慧玲的所有作品，也對周慧玲編導風格的跨越存有期待。對於《天》劇，劉紀蕙認為周針對某個世代、族群文化所要探究的議題（issue）企圖明顯，包括對於性別扮演刻板印象的翻轉、身分認同的問題，是齣稱職也可預測的作品。
然而到了《記憶相簿》，周慧玲展現了令她意外的才華，不僅是在處理議題的層次更為複雜，對於情感記憶的經驗呈現，藝術手法也更為成熟，同時保留了許多可辯的（ambiguous）空間讓觀眾思考。例如《記》劇的一條紅色電話線，既喻示了生命的臍帶，劇中父母與女兒的連結關係，卻也象徵人際溝通、人的內在與外界的溝通，這條有形的線，串起了無形的生死，明明該是親密暢通的連繫與溝通，卻出現無法溝通的膠著與失敗。
另外，劉紀蕙認為《記》劇呈現出記憶的流動狀態，不僅是角色個人簡單的意識轉換，單一的敘事觀點，而能從不同的角色身分位置（position）與時間點，反映出歷史的弔詭與複雜性，同時，周慧玲對於劇中姐妹、女性的情感也刻劃得十分細緻而動人，令她印象深刻。（楊莉玲）
