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正在排練《法斯塔夫》的魏瑛娟與演員們。(林鑠齊 攝)
特別企畫(二) Feature 法斯塔夫 Fantastic Flastaff!

一個指揮與八個法斯塔夫

訪《法斯塔夫》導演魏瑛娟

魏瑛娟的劇場作品風格向來聲色奪人,

肢體與音樂互動頻仍,在她的手下,

《法斯塔夫》不但要聲樂家們既聲又舞,

還把指揮簡文彬也化為演員的一部分,

整場將成為一場熱鬧繽紛的大型時尚服裝秀。

魏瑛娟的劇場作品風格向來聲色奪人,

肢體與音樂互動頻仍,在她的手下,

《法斯塔夫》不但要聲樂家們既聲又舞,

還把指揮簡文彬也化為演員的一部分,

整場將成為一場熱鬧繽紛的大型時尚服裝秀。

NSO歌劇《法斯塔夫》

6.24 7:30pm

6.26 2:30pm

台北國家音樂廳

02-33939664

NSO指揮簡文彬與「法斯塔夫」,將在劇場導演魏瑛娟版本的歌劇《法斯塔夫》裡稱兄道弟?個人導演風格強烈的魏瑛娟第一次與NSO合作,樂團指揮不再只是幕後人物,將光芒聚焦指揮身上,舞台上的簡文彬與莎士比亞筆下的丑角人物法斯塔夫就像雙胞胎,還將出現八個分身,讓簡文彬的形象「無所不在」。

「劇場女巫」聽音樂浮現畫面

「NSO歌劇系列」繼去年《唐喬望尼》、《諾瑪》兩個製作雙雙入圍台新藝術獎之後,今年接續推出威爾第歌劇生涯中最後一部作品《法斯塔夫》。在雲門舞集林懷民的力薦下,藝術總監簡文彬找上素有「劇場女巫」之稱的導演魏瑛娟,希望借重她對劇場美學的前衛創見、奇思異想,打破歌劇的古典印象。

《法斯塔夫》是威爾第晚年膾炙人口的作品,首演於一八九三年,劇情主要取自莎翁喜劇《溫莎的風流婦人》,主角法斯塔夫的塑造則參考了《亨利四世》第一與第二部。著名文學評論家哈洛‧卜倫(Harold Bloom)將法斯塔夫和哈姆雷特,並列是莎劇中最「具原創性且光彩炫目」的角色,他的性格通過「道貌岸然的惡徒、鬚髮蒼蒼的罪人、目無法紀的長者、荒誕不經的老頭」,種種矛盾而活靈活現。魏瑛娟說,一般導演給法斯塔夫的造型是挺著一個酒桶肚的胖子,或是一頭蒼蒼白髮的糟老頭,然而她的「法斯塔夫」卻要以高貴的紳士形象出場,跌破大家眼鏡。

把指揮簡文彬一起拉下水

魏瑛娟說,舞台上的主角是法斯塔夫,但她把簡文彬一起拉下水,安排八個和簡文彬打扮一模一樣的分身,用蒼蠅拍、馬桶刷、鍋鏟代替指揮棒,模仿簡文彬的動作,藉此和法斯塔夫形成對照,「簡文彬和法斯塔夫就像雙胞胎,一體兩面:表面上法斯塔夫有自由意志,主宰自己的命運,就像指揮主導音樂的緩急輕重、高潮起伏,然而人真的可以當自己的導演嗎?當面對人生岔路,選擇往右還是往左走,就可能產生不同的命運,冥冥中,似乎有未知力量。」

國外許多現代劇場導演,如羅伯‧威爾森(Robert Wilson)、彼得‧胥坦(Peter Stein)等都在歌劇中獲得很大的施展空間,將個人風格融入歌劇中而聲名大噪。首度執導歌劇,魏瑛娟沒有美學突破的壓力,反而沿用「魏瑛娟式」劇場語彙。讓聲樂家演員一邊唱歌,一邊發展舞蹈動作。她表示,肢體和音樂協調搭配是她擅長的工作方式,比方說一場四個貴婦名媛嘲笑法斯塔夫的戲,她要聲樂家從日常生活動作中尋找,於是就發展出了捧腹掩嘴、撫平皺紋的一套逗趣的舞蹈動作,聲樂家玩開了之後,也十分享受這種即興激盪的排練過程。

把《法斯塔夫》搞成一場服裝秀

炫目的服裝造型向來是她作品的招牌,本身對時尚趨勢相當敏銳的魏瑛娟,這次和國內設計師組成的品牌「I prefer」合作,要熱熱鬧鬧地把《法斯塔夫》搞成一場盛大的服裝秀,戲中每個演員不分角色、年齡、性格或身分,皆彷彿置身嘉年華會,打扮美美地登場。魏瑛娟說,服裝剪裁和樣式有點向日本時尚大師山本耀司致敬的意味,不對稱的立體剪裁、雕塑感、不收邊的解構設計,都是造型基本款;色塊和線條的取樣,融合波希米亞和普普風格,紅黃藍等原色混搭、幾何色塊、條紋和圓點的運用,將今年春天最發燒的流行趨勢在戲台上呈現出來。

「聽覺」和「視覺」的奪人耳目,是魏瑛娟作品迷人的重要因素,身體和音樂的準確縫合,更是她近年顯著的創作方向,因此導演歌劇對她而言沒期待過,卻也算得上水到渠成。不過相較於上一檔《諾瑪》導演黎煥雄整天沉浸在古典樂的世界,魏瑛娟直言平日沒有聽音樂的習慣,「閱讀音樂」還比較適切地形容她和音樂的關係。她表示:「我聽音樂的方式向來十分『理性』,多半為了工作、創作,聽過了就歸檔,等到排戲時,才拿來當配樂的參考。」

魏瑛娟說:「我的音樂品味很極端,越冷門的現代音樂,越喜歡。」她聽音樂時,腦裡會自然浮現具體的視覺畫面,因此,她多次透過音樂引發靈感進行創作,像早年作品《男賓止步》,嘗試用協奏曲的曲式邏輯來編劇;在河左岸榻榻米劇場發表的《文藝愛情戲練習》,構想來自文夏的悲情台語歌;受香港導演榮念曾之邀而創作的「一桌二椅」系列《無可言說》,從知名現代作曲家約翰‧凱吉(John Cage)極簡、偶發的音樂手法出發,述說百無聊賴,沒有出口也沒有入口,生命夾縫的困境。

因緣際會,歌劇處女座獻給威爾第

前一陣子,因為生病,沉潛了一段時日,魏瑛娟這一回重執導筒,面對的是威爾第最後一部作品《法斯塔夫》。威爾第對魏瑛娟而言並不陌生,「記憶中第一次聽歌劇,是國中時爸爸買來送她的整套歌劇經典,那還是錄音帶時期,當時就對威爾第的《弄臣》、《小丑》印象深刻。」威爾第的作品一向和文學不脫關係,他最崇敬的大師就是「英國大文豪」莎士比亞,而正巧外文系出身的魏瑛娟也和莎翁淵源頗深,一手成立的「莎妹們」劇團看出對莎翁的禮讚,前年《瘋狂場景》更直接剪裁拼貼莎翁四大悲劇。因緣際會,她的歌劇處女座竟就獻給了威爾第。

魏瑛娟說,威爾第是個天才,能創造出這麼多傳唱千古的曲子,像出自《弄臣》的〈善變女人〉、《納克果》中的〈飛吧,思惟,乘著金色的翅膀〉或是《法斯塔夫》中的〈世間一切皆玩笑〉,都是她最喜愛的經典歌曲。

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