PAR 表演藝術雜誌

芭蕾舞劇向來是俄羅斯的表演藝術金字招牌，從二十世紀初的佛金、尼金斯基、巴蘭欽，直到近代的紐瑞耶夫、巴瑞辛尼可夫，一頁頁璀燦耀目的芭蕾史頁上盡是俄羅斯名字。「2005兩廳院世界之窗」不免俗地奉上精采的芭蕾演出，為長達兩個月的系列演出寫下完美句點；而肩負壓軸演出重任的，便是由俄羅斯當代重量級編舞家波里斯．艾夫曼（Boris Eifman）所帶領的「聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團」（Eifman Ballet of St. Petersburg）。

艾夫曼曾獲《紐約時報》譽為「當代最成功的俄羅斯編舞家」，編舞生涯將近四十年，曾獲聘為基洛夫芭蕾舞團專屬學校「瓦加諾娃舞蹈學院」（Vaganova Academy）正式編舞家，參與眾多電視芭蕾舞及冰上芭蕾舞節目的編舞工作；他也曾為基洛夫舞團重編經典舞碼《火鳥》，進而在一九七七年成立自己的舞團，巡迴當時蘇聯國內各地演出，場場票房爆滿。

嶄新形式舞出柴可夫斯基悲慘一生

艾夫曼一度曾經因為不按政府指示演出「蘇維埃藝術」而被迫離開蘇聯，然而他始終堅持原創純粹的舞蹈理念，支持舞團屹立至今日，始終受到廣大歡迎。在創作上，艾夫曼擅長改編民族歷史人物及文學經典作品，此次來台獻上描述俄國音樂家柴可夫斯基戲劇性一生的《柴可夫斯基：生死之謎》Tchaikovsky—The Mystery of Life and Death，以及歷史宮廷風暴《俄國哈姆雷特—凱薩琳女皇之子》Russian Hamlet—The son of Catherine the Great兩齣全本芭蕾舞劇。

柴可夫斯基是俄國最知名的音樂家之一，但他的同性戀傾向、不愉快婚姻，以及自殺或患病暴斃的死因傳言，和他的音樂創作同樣引起後世熱烈討論。《柴可夫斯基：生死之謎》的舞台上，兩名男舞者分別扮演青春及年老的柴可夫斯基，兩人同時出現在灰暗病榻旁，像是共同追憶著過往，時而快速奔跑、時而互擁凝望，亟欲在臨死前掙脫無形的束縛及枷鎖。「艾夫曼在強調『快速』」的芭蕾傳統中，加入『慢的互動』及『輕柔的速度』」戲劇學者李立亨說，「這樣的革命性創新，創造出截然不同的芭蕾形式。」

時間再倒退到婚禮當天，盛裝打扮的柴可夫斯基在眾人歡欣起舞下，張開雙手欲擁抱新娘，妻子頭上翩逸的長紗卻將像是索命白綾，層層纏住他的脖子幾乎要窒息，象徵無法擺脫的悲慘命運。艾夫曼運用大膽鮮明的戲劇元素，融合傳統的芭蕾語彙，透過深刻的情感抒發，傳遞芭蕾舞中的哲學思考；如此迥異於傳統俄式波修瓦及基洛夫的嶄新演出，震撼了世界舞壇，也風靡了廣大的芭蕾舞迷。

結合莎劇故事，舞劇演出宮廷權力鬥爭

《俄國哈姆雷特—凱薩琳女皇之子》則以舞劇手法，結合莎翁名著與歷史軼事，重現十八世紀沙皇宮闈內的權力鬥爭。皇廳裡，年輕的保羅王子震驚目睹母親殺夫，成功謀奪王位登基；從此他生活在愁苦陰暗之中，除了面對環伺的陰謀及流言，還要面對自己心中的掙扎──是否該揭露政變事實，爭回自己應握有的政治權力？在父親陰魂的幫助下，保羅王子決定為母后獻上一齣精心排練的舞台劇，隨著劇中劇的情節發展，殘酷的事實一幕幕呈現世人眼前，高潮迭起的結局必讓觀眾大呼意外。