蕭邦的B小調第三號鋼琴奏鳴曲（Op.58），齊瑪曼不但對速度、分句、踏板各方面艱難技巧的馴服極為精妙，還以非凡高貴的表情提昇作曲家的抒情英雄氣概，第四樂章走火入魔的力道尤其令人顫慄不已。
夏日名家－齊瑪曼鋼琴獨奏會
7/8 台北國家音樂廳
齊瑪曼在蕭邦鋼琴大賽金牌得主行列裡相當特立獨行，不過其特立獨行主要係源自對藝術理念的執著，而非對聽眾的挑釁。舉例來說，他曾利用一整年時間招兵買馬，仔細觀看應徵的四百多捲錄影帶，挑出五十位表現優異且願意跟他一個句子、一個句子慢慢推敲的波蘭樂手，組成波蘭節慶管絃樂團，然後以九十一天行程到世界九個國家演出三十九場音樂會，曲目全部鎖定蕭邦的兩首鋼琴協奏曲，還錄下史上演奏時間最長的唱片版本（兩支協奏曲的時間分別為46分鐘和36分鐘，相對的阿格麗希版則為38分鐘和31分鐘）。關於這個版本，某位世界級鋼琴大師曾經跟我說，完全不能接受。晚近齊瑪曼接受國際媒體訪談時，居然宣稱自己只是「音樂怪物」，以學習音樂、跟樂譜一起生活為業，而且需要十年光陰才能將一首樂曲充分準備好。
一九九七年六月廿八日齊瑪曼於台北國家音樂廳首度登台，排出海頓的降E大調鋼琴奏鳴曲、貝多芬第三十號鋼琴奏鳴曲和舒伯特A大調鋼琴奏鳴曲（D959）。舒伯特那首的結尾，他彈得忘我，竟然整個人跳起來下壓完成最後和弦，當時所給予筆者的感官震撼，迄今仍難以磨滅。
彈出極為濃郁的浪漫色調
這場由國立中正文化中心主辦的季末壓軸強檔節目，採用莫札特C大調鋼琴奏鳴曲（K.330）開場。無論瀰漫著懷舊霧靄的快板樂章，或者簡樸窩心的慢板樂章，齊瑪曼都彈出極為濃郁的浪漫色調，似乎有意強化莫札特寫曲時略帶滄桑的心境。第三樂章結束之前，他忽然雙手懸空，面對聽眾做出遲疑困惑的表情，接著才奏出堅決的尾聲，戲劇效果十足。拉威爾《高貴而感傷的圓舞曲》，他指法的繽紛多彩有如繁花盛開，還彈出巨幅動態對比，用鋼琴塑造不遜於管絃樂版的氣勢。蓋希文的《三首前奏曲》，則瞬間讓聆者懷想起紐奧良的爵士樂氛圍。三個曲子的氣氛對比相當奇特，跟上次來台曲目一以貫之的德奧傳承大相逕庭。由於聽眾掌聲熱烈無比，齊瑪曼數度重回舞台，並以手勢要求聽眾也向鋼琴鼓掌致敬。
將愛與憂鬱充分美麗交會
下半場的四首蕭邦《馬厝卡舞曲》（Op.24），齊瑪曼間歇喚起波蘭華麗舞廳和鄉村小館的粗獷風情，同時也從移動的詩意提鍊出舞者內心的詩篇，將愛與憂鬱充分美麗交會。蕭邦的B小調第三號鋼琴奏鳴曲（Op.58），齊瑪曼不但對速度、分句、踏板各方面艱難技巧的馴服極為精妙，還以非凡高貴的表情提昇作曲家的抒情英雄氣概，第四樂章走火入魔的力道尤其令人顫慄不已。安可曲蕭邦的F小調第四號敘事曲（Op.52），齊瑪曼將故事說得餘音裊裊、淒美至極。沒想到聽眾還是繼續起立鼓掌致敬，不肯離去，他接著彈奏一曲相當狂暴的現代音樂作品，用排山倒海的氣派將音樂會斷然結束。
