他以音符來觀賞振羽疾飛的鵬鳥，以聲響描述顯微鏡下的世界，他讓觀眾在影像之外，「聽到」光影。
法國作曲家布魯諾．寇萊（Bruno Coulais），從事電視電影配樂二十多年、創作了一百二十多部配樂，不僅善用專業的作曲訓練，也讓音樂成為影片的一大助力。此次為新片《白色大地》首次來台訪問，為台灣觀眾再次展現他的配樂功力，也分享他的經驗與感動。
Q：《白色大地》這部片，您還沒有進行譜曲之前，首次看到毛片畫面，印象最深刻的一幕是什麼？
A：快接近片尾的時候，有一隻北極熊試圖在薄薄碎碎的冰面上找堅硬的冰，爬上休息，卻沒有辦法。我想到冰都融得差不多了，在海冰上獵捕、生活的北極熊，也因此瀕臨絕種，這影響到我創作配樂的概念形成。
Q：在為《白色大地》譜曲時，有沒有遇到什麼樣的困難？
A：譜曲本身並不特別困難，但我覺得比較不理想的是，曲子錄音完成後配上影片混音，有一些片段音量過大。影片裡面的音樂處於配襯的角色，有時候應該是隱隱約約的，配樂音量過大會奪去影像帶給觀眾的感受比重，我不希望如此。不過，影片是由許多人合力製作的，我不可能掌控所有的環節。
我認為，要譜一首曲子本身不難，但重點是你得讓曲子和影像的畫面達到和諧，成為一部影片的整體。法國音樂院的學生，不少人會拿著譜好的曲子請我給意見，那些都是寫得很好的曲子，卻不能稱作好的影片配樂，它們跟影片就是不搭調。
Q：您如何決定一首樂曲的編制？
A：我在決定配樂所使用的樂器，是以能夠帶出更多情感、具有感動力為主要考量。除了口簧琴、吉他這些比較不屬於傳統樂團編制的樂器，我也使用砍樹等聲音。但我最愛的還是人聲。人的聲音充滿各種變化，是最表達能力最豐富的樂器。在《白色大地》配樂中，同一首曲子中，我用了兩種不同的人聲：在背景襯以低聲的吟唱，帶來一種不安；還有大聲地呼喊，則表達生命的力量。 我喜歡用世界各地的民族音樂素材，最近幾部作品我找來西藏的歌手，還有愛斯基摩歌手，他們的聲音合而為一，帶來一種很強烈的感動。我曾經試著寫作一些藏語的樂曲，我寫完，藏族歌手們總是大笑……最後我決定擷取一些藏族歌手的單音，如樂器地用在樂曲當中。
Q：您學習古典音樂和樂器演奏的背景，對於編寫配樂的工作，有沒有影響或幫助？
A：當然，這個影響非常大。學過樂器演奏，不僅讓我知道怎麼樣把樂器的特色發揮得更好，同時讓我在配樂錄音時，能夠跟演奏家們有更好的溝通，我可以瞭解他們的感受，幫助他們將樂曲和樂器的音色呈現地更好。
Q：可不可以請您談談這三十年來，創作的一些感想？您最滿意的音樂作品，是哪一部？
A：原本我想要創作的是現代嚴肅音樂，但在一九七七年，導演萊亨巴赫（François Reichenbach）找我幫他的作品Mexico Magico譜寫配樂，從此我踏進影片配樂的世界。寫過這麼多作品，到現在創作的最大準則，還是希望用音樂結合影像帶來感動。我知道有些作曲家是看著劇本就開始譜寫配樂，我卻是等到毛片出來，看著畫面來思考。 我通常不會深入了解對白，我重視的是光影。畫面上呈現的光影和我所想著的音樂，會有一種交互作用。
Q：您先前為《放牛班的春天》譜寫的配樂，原聲帶銷售結果非常好。商業考量是否對您譜曲風格帶來影響？
A：一點都不會。 有一些我很喜歡的作品，反而賣得並不好（笑）。我譜曲時所考量的，就是單純的配合畫面，寫出能夠襯托劇情、帶來感動的音樂。電影其實就像人生，沒有兩部電影是完全重複的，譜寫配樂的時候，也就必須為每一部電影找到自己的特色。
我最怕導演問這個問題：「你對我的片子了解有多少？」因為我的定位是從我感受到的光影去創作相呼應的配樂，而導演們的信任，才是我可以好好創作的關鍵。有時導演聽到我為影片所譜寫的配樂後，過來跟我說：「你的配樂讓我發現自己作品中更深層次的意涵。」這讓我非常開心。
Q：您在法國為電視節目所寫的配樂，也超過一百部了，在為電視與電影配樂時，覺得兩者之間有什麼樣的差異？
A：電視的配樂譜寫時間比較短，在質素上較難與電影配樂有一樣的要求。除了紀錄片，我也為各種影片譜曲，甚至包括動畫片。然而我不願意為喜劇片作配樂，音樂對我而言是嚴肅而認真的，不應該是逗人發笑。近年來我漸漸把一些重心移到自由的創作上，寫作演奏會用的曲子，畢竟影片配樂雖然有趣，還是有其要求。
Q：您日常生活中就會收集聲音素材嗎？ 平常如何收集作靈感？
A：當然，每一天生活中的所有聲音，對我來說都是有意義的，但我不會用錄音機錄下來。我的耳朵就像獵人一般犀利，對各種聲音都很敏感，我最喜歡的聲音，是風吹動樹葉所發出的聲響，還有人們交談、對話或歌唱等等的聲音。至於創作靈感，我對文學和繪畫都很有興趣。有時候我看著一幅畫，腦中浮現一個音符，後面連接的一串音符，就流瀉而出。或著出去看看展覽，散散步，都會有意想不到的靈感出現。一回我在塞納河畔開車，當時剛好看到一群鳥飛過天空，那陣子我在為《鵬程千萬里》譜曲，馬上就有一段旋律浮現出來。
Q：音樂是您的工作與熱愛的興趣，那麼您在這以外，有沒有其他的嗜好活動？
A：我很喜歡旅行，在各地旅行的經驗，也帶來非常多靈感，而我會需要比較長的時間消化這些衝擊。比如說我第一回去威尼斯，覺得那個地方跟我的期待不太一樣。我並不是感到失望，只是沒辦法很快融入那個氛圍。過了好幾個月，我就很享受那裡的環境。
Q：您有沒有特別喜歡的作曲家？
A：當代作曲家中，我很喜歡西班牙的作曲家Alberto Iglesias，他長期與西班牙名導阿莫多瓦合作，替他的電影譜曲。我覺得他跟我好像是異國雙胞胎，幾次影展活動我有跟他見過面，有種惺惺相惜的感覺。
文字｜黃楓皓 特約採訪
人物小檔案
●一九五四年生於法國，原學習鋼琴與小提琴，後專攻嚴肅音樂創作。
●因父親為電影製片，極早便於攝影棚實習。
●一九七七年與導演 François Reichenbach 相識，受其委託寫作紀錄片 Mexico Magico配樂，自此展開配樂家生涯。
●知名配樂作品有《小宇宙》、《鵬程千萬里》、《放牛班的春天》與最新的紀錄片配樂《白色大地》。
●曾獲五次凱薩獎最佳配樂提名、三此獲得此獎，二○○五年更以《放牛班的春天》席捲歐洲各大電影音樂獎。曾獲歐洲電影獎、英國影藝學院最佳配樂等獎項。
