看著兩廳院二十年來的點滴腳步，對於同時身為劇場工作者與忠實觀眾的我來說，永遠希望兩廳院可以保持引介優質表演的前瞻地位，並持續供給國人一處美好的觀賞環境，站穩二十年、深耕數十年。
當我由美國學成返國之際，恰好也是兩廳院落成的時間，我對於兩廳院的功能也相當期待，當時全台灣對於表演場域仍非常陌生，而唯一主要承載表演功能的場所是社教館，也就是今天的城市舞台，因此兩廳院的出現可以說是喜愛藝術人士引頸企盼的一件事。然而在開院之初，即便硬體的部分持續有運作上的調整，但是我仍觀察到，所有館內工作同仁的齊心協力，才是兩廳院讓如此美好的靈魂所在。
因劇場設計第一次接觸兩廳院
我也曾因為設計劇場，與俄羅斯劇作家合作在國家戲劇院演出，當初為了這齣劇，我還特別遠赴俄羅斯三個星期仔細考察，為的是在台灣原汁重現這齣劇的精髓，這次的合作，除了讓我因此深入俄羅斯文化之外，我對於戲劇院的硬體也有了第一層的貼身體驗，也見識到了國內首屈一指的表演場所，是一次有非常具有意義的經驗，所以我是以一個劇場人的身分，與兩廳院進行了第一次的交流。
堂皇巍峨的兩廳院在創建過程中，曾經在社會上掀起一陣討論，由於在外型上必須受限於宮廟式的建築形式，因此許多的管線、作業平台、機具等也需要同時配合，而形成了一些硬體困境，但是無可否認的，兩廳院在空間的佈置與風格上，我認為是十分豪華且美麗的，這一點能使觀眾留下美好的觀賞經驗。但另一方面，人們都的確感受到進入兩廳院的時候，總伴隨一種肅敬的感受，畢竟在空間設計的討論上，一處缺乏陽光、空氣與水的空間無法構成舒適氛圍的概念，因此在我往後的兩廳院工作中，這一點是我非常希望能即刻改善的。
希望兩廳院成為親民藝術殿堂
二十年來的兩廳院，成功扮演了對表演藝術的推波助瀾角色，它給予了許多演出在設計實踐上的可能性，讓觀眾可以看到眾多豐富的表演形式；但是我希望兩廳院在保持過去的優點之外，還能真正拉近與觀眾的距離，給予人們的感受，不再是台階上的權威感，而能成為名符其實的親民藝術殿堂。在兩廳院前藝術總監朱宗慶及平珩等前輩的帶領下，兩廳院已有部分區域解除了從前的森嚴戒備，而我希望未來觀眾更能感到兩廳院的普羅化，而非是專屬少數人的、高不可攀的藝術。
在台中歌劇院，與高雄衛武營等處都紛紛朝向深耕表演場域前進之下，代表著台灣社會對表演藝術的日趨關心與重視，所以我相信，兩廳院的將來絕對是樂觀的，更肩負了重要的教育責任。為了推動兩廳院的不斷成長，我將朝向與社會團體、基金會、企業體等合作模式來促進兩廳院的活化；而為了讓藝術人才有長足表現，我將會保持開放兩廳院給年輕藝術家，使得藝術新血產生交流輪替；同時為了培養藝術人口，兩廳院將來在票務上，會在經典表演上研擬出學生的特別優惠低價，開放某些場次來嘉惠經濟不寬裕的學生，提升國內的觀賞人數。
每一天都竭誠歡迎藝文朋友到訪
兩廳院生活廣場的水舞台可以說是成功展現親民之處的設計，我也會計畫兩廳院增加類似的設施，讓兩廳院底下的商店街能吸引遊憩的民眾前往，進而親近有表演節目的兩廳院，另外在圍牆的部分也要破除過去給人陰鬱的「黑森林」樹林區，我們形式上打開圍牆，精神上更是打開兩廳院的制限與肅穆氣息，讓人氣可以逐漸滿盈兩廳院及廣場，從捷運出口，一直歡笑愉悅連線到觀賞表演的廳堂，不管幾歲的兩廳院，每一天都竭誠歡迎著藝文朋友的到訪，這就是我夢想中的下一個二十年兩廳院。
