1.從改編文學為劇場文本的經驗中，你認為劇場何以提供讀者／觀者不同的樂趣？
也許是呼吸的被察覺。也許是 「當下」的被察覺，以及既妥協又不妥協於有限時空的無限張力的被察覺。
2.處理文學文本和劇場文本有什麼相同和不同的地方？
這是假設兩種文本有本質上的差異嗎？所謂文學文本是指有一個原來沒有舞台指示的原著的那種作品嗎？相同的是起點都是自己的閱讀，以及跟作者的心理對話，不同的是多一層「腳本化」的工作。另外，我的確習慣在劇場處理「文學文本」時，盡量讓文字作者成為一個角色，習慣提供較後設的場域讓文字作者被意識被察覺。所以可以想像「作者」的數量不同，戲在進行時，坐的位置有的在台上，有的在觀眾席，有的在後台或在他們自己家裡沒有來。
3.任何一部作品都具備劇場搬演的可能性嗎？談談卡爾維諾作品的劇場性？
第一個問號，那要看怎麼期待「劇場」先。第二個問號，那要看面對卡爾維諾的腦袋有多「劇場」先。
4.你如何閱讀、理解、呈現《看不見的城市》這部小說？
腦內奧迪賽。革命心理化。邊陲與中心內外疊合的新折縫結構。平行世界。夢的跳躍邏輯。
5.請用任何形式的文字或者圖像，描述劇場版《看不見的城市》？
Kak-tag-ni-mu，mok-tik-du-ni-mu，om… ma-hon…
6.如果要為一個城市量身訂做一個作品，你會選擇和哪個城市對話？
台北台北台北。我住在這裡，卻不是出生在這裡。
