台北國家劇院整個八月將罩上聖修伯里《小王子》充滿哲思的童話色彩，法國《小王子》音樂劇大型製作繼法國、加拿大之後，將到台灣台北國家戲劇院連演二十四場。本劇導演卡路奇（Bruno Carlucci）也將隨劇訪台，本刊特邀旅法新聞工作者羅苑韶為本刊獨家專訪他，請他一談《小王子》音樂劇的特殊之處。
法國近代經典音樂劇《小王子》
8/4～5 2：30pm 台北國家戲劇院
8/4 7：30pm 台北國家戲劇院
8/8～11 7：30pm 台北國家戲劇院
8/11～12 2：30pm 台北國家戲劇院
8/15～17 7：30pm 台北國家戲劇院
INFO 02-25772568 02-23048570
卡路奇小檔案
▲戲劇導演，1941年出生在義大利。國籍義大利，曾居葡萄牙，在法國居住超過四十年。能說義大利語、法語、葡萄牙語、西班牙語，及一些英語。
▲1965年至1999年擔任諷刺劇團（Compagnie de la Satire）總監，卡路奇說：「這屬實驗性劇團，我們尋求當代創作文本，共演出六十至七十多件創作劇本。劇團雖被歸為前衛劇場，但同時受到大眾歡迎，因為我們的訴求是向廣大群眾推廣我們的創作。接近大眾也是我參與《小王子》音樂劇的原因。」
Q：談談你參與一部家喻戶曉的故事所改編的音樂劇的感受？
A：真的是由衷高興。要特別提的是，我在《小王子》二○○二年首演時，擔任本劇藝術指導，首演導演馬丁諾堤（Jean-Louis Martinoty）負責全劇文本、舞台節奏安排等等。我是在本劇到加拿大巡演時才開始擔任導演，然而完全遵守馬丁諾堤版本精神，我認為首演版擁有歌劇型態，舞台設計表面看似簡單但是傳達力強，故事進行脈絡精準，這是一個戲劇精神完善的製作沒有修改的必要。
我也要說這不是專為小孩子設計的音樂戲劇，也就是說不是「迪士尼」玩意。本劇型態優雅，是適合所有人的一場戲劇表演。
Q：你是戲劇導演又是劇評人，依你所見，《小王子》一劇的強項在哪裡？和美國百老匯有什麼不同？《小王子》真有法國味嗎？
A：說到本劇強項，我第一個想到的是舞台設計，使用簡單元素但整體表現強，新穎又現代感十足。利用現代技術裝置操弄幻覺，對劇場工作者而言是一種幸福。
再來是歌曲部分及選用好歌手。作曲家柯香堤創作出來的音樂環境是本劇主幹，營造出來的音樂氣氛和歌手們的好歌聲都是本劇強項，也賦予本劇「高品味」感受。
《小王子》的法國性格可以二點介紹：一是百老匯音樂劇多用爵士樂，在《小王子》中則未見；二、柯香堤雖然採用我們說較「輕」的歌曲，但是絕不是他先前寫的流行暢銷曲，我們可以聽到包含大眾歌曲、輕歌劇等多重音樂型態，在形式上，可說是「世界音樂」。除此之外，法式音樂劇的音樂中其實可見自上世紀三○年代以來大作曲家包括浦朗克等人的音樂傳統。
相對於百老匯音樂劇，我比較喜歡稱法式音樂劇為「音樂戲劇」。
Q：《小王子》和《鐘樓怪人》雖是同一位作曲家，但不像《鐘樓怪人》傳遍全球，你認為是為什麼？
A：《小王子》首演在巴黎連演九個月，算是成功。至於為什麼沒有四處巡演，有其結構性限制，因為小王子一劇所需的舞台條件較嚴格，不是任何劇院都能輕易搬演，所以我們選擇到台北國家劇院、上海大劇院演出，是因為這些地點舞台條件佳。
《小王子》也可說和《鐘樓怪人》全然不同。《鐘樓怪人》有很強的故事性，歌曲不斷接續的形式，在《小王子》一劇中就不同。《小王子》可說是以文本取勝，故事線不強，但是卻是經由歌曲表達幽默和感情，讓觀眾欣賞不同色彩的思考，營造出一個私密溫暖空間，而不只是將觀眾引掉進故事線裡。
Q：進劇院的觀眾到底可以看到什麼？
A：《小王子》故事取自飛行員作者聖修伯里以哲學角度看待真實人生的作品，充滿自傳色彩，我們可以看到他描述一九四二年至一九四五年他墜機消失，生前最後幾年和妻子之間感情故事──故事中玫瑰代表他的妻子。這也是為什麼我強調這不是一個專給小孩子看的故事，而不同年齡可在故事中看到不一樣的反射哲思，訊息十分強烈。我們從中看到人生命定的悲劇，而每一個人生片段亦可能流於暴力。我認為書中要講的概念比較接近你們東方思想，我希望亞洲觀眾應該較容易接受及欣賞此音樂戲劇。
Q：你五月到台灣勘查場地，八月又即將隨團到台灣演出？會不會害怕在亞洲遇到夏季高溫？
A：台北國家劇院是個美麗的表演場地，我也發現當地舞台技術人員十分專業。我特別注意到台灣人熱情對待外來客的特質，很高興八月又將隨團到台灣演出。喔啦，我從來沒有在夏天時去過亞洲，這次可要真正給我遇到亞洲夏季高溫實況了。
文字｜羅苑韶 旅法新聞工作者
