許芳宜與全身肌肉糾結的黃明正共舞,她被如玩物般甩弄、拋擲,但又不斷奮力掙扎、企圖逃離那殘暴的關係。
許芳宜與全身肌肉糾結的黃明正共舞,她被如玩物般甩弄、拋擲,但又不斷奮力掙扎、企圖逃離那殘暴的關係。(林鑠齊 攝)
演出評論 Review

許芳宜的三種氣質

許芳宜給人的印象除了身體技巧的無懈可擊外,最讓人記憶深刻的即是她充滿戲劇張力的身體表情。然而,此次演出的三支舞作卻能適切地勾勒出她不同以往的身體特質,不僅開拓了她舞台角色的更多可能性,也展現了此次主要編舞者布拉瑞揚在離開雲門舞集2之後追求獨立自主的編舞風格。

許芳宜給人的印象除了身體技巧的無懈可擊外,最讓人記憶深刻的即是她充滿戲劇張力的身體表情。然而,此次演出的三支舞作卻能適切地勾勒出她不同以往的身體特質,不僅開拓了她舞台角色的更多可能性,也展現了此次主要編舞者布拉瑞揚在離開雲門舞集2之後追求獨立自主的編舞風格。

拉芳.LAFA《37 Arts》

1/17   台北新舞臺

拉芳.LAFA的創團首演《37 Arts》無疑是以許芳宜為中心的。傳統上現代舞領域多以編舞者為創作的核心,但許芳宜卻是少數擁有明星般光環的現代舞者。不論是擔綱瑪莎.葛蘭姆舞團的首席舞者,或者雲門舞集作品的重要獨舞者,許芳宜給人的印象除了身體技巧的無懈可擊外,最讓人記憶深刻的即是她充滿戲劇張力的身體表情,因此她扮演的角色往往偏向濃重的情感色調。然而,此次演出的三支舞作卻能適切地勾勒出她不同以往的身體特質,不僅開拓了她舞台角色的更多可能性,也展現了此次主要編舞者布拉瑞揚在離開雲門舞集2之後追求獨立自主的編舞風格。

速度與空間的精準化身

《雙人舞》由中國籍具有藏族血統的編舞家桑吉加所創作,許芳宜和近年迅速崛起的舞壇新星周書毅共同演出。襯著冷調的藍光背景,二位舞者俐落的黑色合身褲裝,讓身型顯得格外修長。偌大的空間裡二人若即若離,在觸碰時隱藏著張力,彷彿彼此暗中較勁、爭奪互動的掌控權;與此同時,二人從關節出發的動作,在起點與終點處往往有著明顯的精力釋放與結束,但動作的過程卻又透著綿稠的延展之力,與低沉而綿長的絃樂相呼應。沒有情感的渲染,只在彷彿疏離的互動中,透著一縷剪之不斷的糾纏與依賴。年輕的周書毅與身經百戰的許芳宜共舞,顯得毫不遜色,充分展現他在編舞天分外極具特色的身體能力。

時尚冷調的精品路線

《單人房》選粹取自許芳宜和布拉瑞揚二○○二年的獨立製作。一面牆透著貴金屬般銀白的光,提供舞台上唯一的光源,許芳宜以側面剪影佇立長桌一端,輕薄的服裝展現修長的四肢。她靈巧地踮腳、抬腿,以極度優美的身形沿著長桌舞動,或者親暱地與桌面摩搓滑移。背光的身影看不見舞者的面孔與身體的肌理,只有極美的剪影以純黑映在銀白的光牆裡,身旁的觀眾不禁驚呼:「好美啊!」而面對這絕美的景緻卻令我感到微微的不安。舞台上,許芳宜讓所有台北名模都要為之汗顏的美麗身影如時尚精品般令人目炫,但卻隱藏著物化的危機。所幸,燈光亮起,讓我們看見她專注的面孔與高度控制而被汗濡濕的肢體,舞者的血肉之軀讓舞作最後再度返回剪影的舞姿有了不同的意義。

日常與血肉之軀

《37 Arts》堪稱此次公演的重頭戲,也是布拉瑞揚和許芳宜自我突破的重要作品。如節目單所言:37 Arts(註)是他們的樂園,也是刑場;舞作《37 Arts》有著詼諧逗趣與暴力殘酷的雙重敘事。舞作開頭,身著寬大白色T恤的許芳宜、李俊彥和黃郁翔像大人不在家的孩子般,爭奪著一瓶牛奶。從快速移動到影片停格般的超慢動作到時間凝止,舞者們控制肢體的精準能力表露無疑。稍後加入的黃明正以甩繩、空翻跳圈等各種高難度動作技壓全場,所有人玩得不亦樂乎,整個舞台猶如馬戲團般熱鬧非凡。

就在喧鬧的爵士樂戛然而止之際,燈光轉暗的舞台上先前消失的許芳宜從一扇小門爬出,開始她整晚最教人動容的舞蹈段落。與全身肌肉糾結的黃明正共舞,她被如玩物般甩弄、拋擲,但又不斷奮力掙扎、企圖逃離那殘暴的關係。就在一陣宣洩後,黃明正轉身離去,留下全身狼狽的許芳宜,她重複激烈地擺動頭部、以手劃臉,彷彿這強迫似的動作能抹去先前殘酷的記憶,但破碎的身心即使努力拼湊也再難完整。突然間熱鬧的樂音又響起,舞台回復先前的歡樂,所有人以更誇張的表情與動作奮力嬉戲,但這刻意樣版似的快樂卻似乎更反襯出前一幕黑暗的陰影。

註:37 Arts是許芳宜2007年受邀至紐約巴瑞辛尼可夫藝術中心駐村的建築物名稱。

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