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維歐雷特擔任總監期間,曾邀漢唐樂府到巴黎市立劇院演出《洛神賦》(2007年10月),圖為他與漢唐樂府藝術總監陳美娥合影。(羅苑韶 攝)
城市藝波 Cities & Arts

巴黎城市劇院 山海塾《帷帳》世界首演

藝術總監同時交棒 卅八歲迪馬-西摩塔接任

巴黎市立劇院是巴黎指標性的演出場所,也是讓現下世界級藝術家最初能嶄露頭角的舞台,如五月初在該劇院首演最新作品《帷帳》的山海塾即是其一。該劇院日前舉行新舊任總監交接,在該劇院服務了四十年的維歐雷特,把領導該劇院的大任交給了年方卅八歲的導演迪馬西-摩塔,年輕世代會有怎樣的新風貌,巴黎人正在期待!

巴黎市立劇院是巴黎指標性的演出場所,也是讓現下世界級藝術家最初能嶄露頭角的舞台,如五月初在該劇院首演最新作品《帷帳》的山海塾即是其一。該劇院日前舉行新舊任總監交接,在該劇院服務了四十年的維歐雷特,把領導該劇院的大任交給了年方卅八歲的導演迪馬西-摩塔,年輕世代會有怎樣的新風貌,巴黎人正在期待!

星光蒼穹  《帷帳》映照宇宙深沉

山海塾二○○八新作《帷帳》Tobari五月五日在巴黎市立劇院世界首演。舞台上一塊深邃橢圓狀地板,對應整片舞台背後佈景打上滿天星星的穹蒼,我們面對的是宇宙的不同景深。山海塾全數男性舞者,從頭臉往下全身塗白粉,極簡舞台視覺效果,舞者緩慢的肢體動作,一貫獨特美學,由Takashi Kako、Yas-Kaz、Yoichiro Yoshikawa等創作音樂配襯,《帷帳》的舞者似乎都在宇宙無重力狀態下遊走,或本身就是宇宙人,在星系間探索。

藝術總監天兒牛大(Ushio Amagatsu)擔任編舞、導演,全作分成七段落,以手臂動作為主軸,舞者動作緩慢但不是極緩版,舞者全身白粉下著白裙或橘紅裙,氣氛神秘又浪漫。若說舞者一開始像星星一樣疏遠,各自在宇宙穹蒼間思索自身存在性,接著四舞者圍繞著天兒牛大,一個朝天專注在垂直動作,其他舞者則拉出水平向限,平衡度令人感受天人平和境界;退一步看舞台,如此簡單、竟如此豐盈,天兒牛大創作視覺性令人讚嘆。

七個段序分明,色彩上則另見深夜藍拼布舞衣。橢圓深色地板映襯著燈光,加上舞者身上掉落的白粉成為隱約紋路,散發深邃無底星空之感。第六段落為天兒牛大獨舞,見他一人頂立在星際間,我們感受到無數出生、隕落從旁流過,時間在此緩慢前行。他手臂、手指、頸背等部位傳達豐富情感,不時睜眼做靜默吶喊狀,似乎看盡人間諸事流逝的萬般感情。

山海塾自一九八二年起,以幾乎每二年推出一新作的節奏,到巴黎市立劇院演出。本季帶來新作《帷帳》,演出六場,另外又演出四場二○○五年作品Toki

維歐雷特交棒,眾人期待城市劇院新氣象

山海塾舞踏藝術是從法國開始受到西方觀眾肯定,而後陸續到歐洲其他國家和北美地區演出。值得一提的是,巴黎市立劇院自一九八二年起便支持山海塾,委託創作,關注舞團成長發展。而鼓勵伴隨藝術家創作,培養固定觀眾群,間接培育他們的藝術口味,是巴黎市立劇院引以為傲的成就。二○○八—○九樂季是藝術總監維歐雷特退休前參與節目策劃的最後一張成績單,他和新任總監迪馬西-摩塔(Emmanuel Demarcy-Mota)五月十九日共同舉行記者會公布新樂季節目。面對出席的近二百名記者和藝術家,維歐雷特回首過往,提及明年起將變成一般觀眾身分,他數度哽咽,也同時欣慰表示,巴黎市立劇院目前藝術表現層次優、觀眾人數穩定、財務狀況健全,堪稱居領導者(leader)地位。

維歐雷特在市立劇院工作四十年,一九八五年起擔任藝術總監,他的副手培哈同樣也是四十年服務年資,我們看到的是,年資長,經驗得以累積,熱情未見消減,將劇院推向高峰。市立劇院津津樂道培植藝術創作成長的編舞家如姬爾美可(Anne Teresa de Keersmaeker),剛排進市立劇院節目時,觀眾席尚難滿座,現在則是一票難求。連年固定到市立劇院演出的畢娜.鮑許,願意駐演十四場以上,在別的城市罕見。

巴黎市立劇院節目規劃重視綜合戲劇、舞蹈、音樂、世界音樂等不同類型節目,下個樂季排有九十七套節目,四百一十場演出。維歐雷特一方面得意在市立劇院的耕耘獲得肯定,另一方面,他大膽推薦卅八歲的迪馬-西摩塔接棒,令人刮目相看。瘦削帥哥迪馬-西摩塔是戲劇導演,父親是劇場演員和導演、母親是葡萄牙著名演員,戲劇細胞早熟,二十歲便創立自己的劇團。二○○一年起,他陸續在巴黎市立劇院發表導演劇作,又自二○○二年起獲任命漢斯劇院總監,得以磨練管理能力。眼見巴黎一個居領導地位的劇院,在長年尊重專業及資歷的領導下,即將過渡給年輕世代,給予外界無限期盼,關注下一步將會激盪出什麼樣的火花。

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