PAR 表演藝術雜誌

香港經濟機遇委員會去年提出建議，探討發展「六大優勢產業」（包括檢測和驗證、醫療服務、創新科技、文化及創意產業、環保產業及教育服務）的可能性；而特首在及後發表的施政報告中，即提及深化的策略，其中一項是針對活化工廠大廈而設的方案，強調「釋放」目前因不少大型工業北移而空置的、特別是舊式工廈空間的「發展和經濟潛力」。

香港租金不便宜，藝術工作者要找尋創作空間往往要使盡力氣；而進駐工廈的起動先來自民間，他們是看中了工廈面積開闊、樓底高，加上物業管理較靈活的先決條件。較重要的例子是稍偏離城市中心、位處新界的火炭工業區。十年前從幾位視覺藝術家開拓工作室開始，逐漸吸引了好些從事不同類型創作的藝術家與藝團遷入；包括毗鄰中文大學的藝術系學生的群聚效應，這甚至衍生了「伙炭藝術工作室開放計畫」，今年一月便有近六十個工作室「打開門戶」和公眾交流。

多用為排練空間，作為劇場仍待發展

另一方面，一些想找尋租金便宜的排練和辦公場所的劇團，也會在火炭租用空間；如由鄧樹榮（現任演藝學院戲劇學院院長）任藝術總監、曾接受藝術發展局一年資助的「無人地帶」，幾年前便曾在該區設立自家的排練空間。然而劇團在該區的群聚效應卻未有如視覺藝術般強大；一是劇團聚落的數量並不多，二是該區與表演藝術相關的周邊活動並不太活躍；此外劇團為了補貼租金，有時會把排練室的空檔再出租予其他團體，但交通便捷卻是發展再出租的考慮，火炭在位置上仍然有其限制。

相對於把視覺藝術工作室開拓成公開展覽場域，劇團對於開發工廈空間運用的靈活性卻可能未及「進取」；事實上，香港劇團對於表演空間的政治性不大敏感，多年來即使創作形式和製作規模，均受限於八成由官方管轄之表演場地的條件，但卻鮮見開拓另類表演空間的可能。當然這也有其可行的難度，觀眾要合法地聚集必須要通過很多如消防條件等的關卡；若政府在改變工廈用途的政策上「開綠燈」，可能令目前小劇場發展空間大有可為。

「前進進戲劇工作坊」位於土瓜灣的「牛棚劇場」是獨立劇場空間的亮眼例子；結合排練室和劇場，檔期和取向的自主性令劇場開拓了一批穩定的追求實驗劇場經驗的觀眾。而民間這種透過追求場地自主延伸創作靈活度的取態，也於近年在工廈空間有可喜發展。“Loft Stage”本就以出租排練室、聚合業餘劇團資源為營運策略，其在鑽石山鄰近港鐵站之工廈單位，目前共有十四個排練室，包括一個小劇場“indie theatre”，○八年曾上演「糊塗戲班」的十場《非禽走獸》，反應不俗；最近鑽石山也成為表演藝團排練室的聚落點。至於「樹寧．現在式單位」也曾在同年於其位於觀塘、平視港鐵站月台的排練室，上演融合環境的《美麗小姑娘》；而「好戲量」也定期在大角咀的「外西九戲劇工廠」上演「一人一故事劇場」。

「天邊外劇場」新戲開拓工廈小劇場

這些工廈的演出固然仍未算發展得很具規模和有長遠視野，當時政策的暫時空白令這片空間尤有可觀性，但當政府介入變成為重點發展項目後，最令人擔憂的是工廈美名的活化是發展地產的幌子，這反令租金上升；加上使用方式更受關注，團隊運用空間的靈活性會受影響，最後可能反而窒礙發展。對此表示擔心、卻決心以行動在政策來臨前開拓工廈小劇場的「天邊外劇場」，最近在大角咀一棟舊式工廈內正式營運約四十座位的「黑盒劇場」。頭一炮「私房劇系列：荒酷的盒子」包括兩齣劇目：《月季與薔薇》結合成熟的形體元素令作品在小空間有可觀發揮，而《阿God你漏左野呀？！》則以小見大，探索存在議題。

頭炮觀眾反應理想，連演十多場，而劇場雖小，但增設小型咖啡座卻見巧思，看來香港工廈小劇場將會有另一波的發展；毗鄰澳門如「曉角劇社」在工廈開拓多年的劇場「曉角實驗室」也是交流和參考點。「天邊外」藝術總監陳曙曦在場刊內雖反映憂慮，但見「黑盒劇場」未來積極的方向和劇季的策劃，未嘗不是向業界甚至是政府作正面示範，展示另類劇場在香港生存的可能性。